讓我看看有啥好玩的
本文轉(zhuǎn)自公眾號(hào)：烏潮電影
《歌手·當(dāng)打之年》昨晚總決賽了。
但很多人可能依舊說不上參賽選手都是誰(shuí)，頂多知道有華晨宇或周深。
相較于往屆或多或少會(huì)邀請(qǐng)幾位老牌實(shí)力唱將，這一季在選角上進(jìn)行了調(diào)整：參賽選手都是新生代頂流，平均年齡也就30出頭。另一邊，評(píng)審團(tuán)也開始“年輕化”，年齡都在50歲以下。
不過，這番為迎合年輕觀眾而做出的嘗試似乎并不怎么成功。
豆瓣上，《歌手·當(dāng)打之年》的評(píng)分從開始的6.3分降到了5.7分，歷年最低；朋友圈里，也很少像往年一樣，滿屏都是“神級(jí)現(xiàn)場(chǎng)”；如果刷微博，你看到更多的還是粉絲們的控評(píng)。
有人感嘆，辦了八年，《歌手》不再是同類節(jié)目中的標(biāo)桿了。
相比之下，我還是更懷念上一季與眾不同卻又原汁原味的《歌手》。
歌手前幾季，從炫技到多元化
很多人最早知道《歌手》這檔節(jié)目，大概率是通過朋友圈或微博里朋友們轉(zhuǎn)發(fā)的“神仙打架”的演唱視頻。
比如鄧紫棋，在唱到《泡沫》的副歌部分時(shí)仍始終保持著C5的音調(diào)，而她當(dāng)時(shí)不過才23歲。
此前并不太出名的黃綺珊，憑借著《回來》中飆了兩分鐘的高音，折服了場(chǎng)內(nèi)外觀眾。
在《歌手》剛開播的那幾年，常常是臺(tái)上歌手花式炫技，臺(tái)下觀眾奮力配合。
類似的，還有《中國(guó)好聲音》：選手飆起高音，導(dǎo)師才會(huì)集體轉(zhuǎn)身，而如果全場(chǎng)都沒有炫技，那唱得再好也是沒人選。
在這個(gè)局面下，炫技和夸張一度成了“唱功好”的標(biāo)志。
“高門檻”也使得《歌手》比起其他音樂綜藝，更具炫技色彩，畢竟歌手們的專業(yè)素養(yǎng)都擺在那里了，其他節(jié)目想炫也沒那個(gè)實(shí)力
但《歌手》自身卻在積極打破這一“唱功魔咒”。
第三季的李健就是《歌手 》不斷進(jìn)化的標(biāo)志。
通過李健，大家意識(shí)到：風(fēng)格輕盈、歌詞克制的《貝加爾湖畔》原來也有一種隱約而溫柔的朦朧美；不飆高音，也能與觀眾建立心靈上的默契。
李健曾表示：名次很快就會(huì)被人們忘記，因?yàn)闀r(shí)間過后，留下的是作品
有人評(píng)價(jià)，如果李健出現(xiàn)在了前兩季，可能好評(píng)并不見得會(huì)多，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的觀眾還沒有經(jīng)歷前兩季的音樂熏陶，也許欣賞不來他的風(fēng)格[1]。
但第三季就不同了，具備一定審美的觀眾可以聽懂李健，而反過來，李健又能給觀眾帶來新的認(rèn)知。
可以說，每一季其實(shí)都是在之前的基礎(chǔ)上被賦予了新的使命，以此來接力傳達(dá)《歌手》的理念。
歌手第七季，感受音樂本身
歌手就是在這種不斷精進(jìn)中，到了上一季——第七季：在延續(xù)《歌手》以往水準(zhǔn)和理念的情況下，做了更多的突破。
高音可以輕松到F5的齊豫，在沒有伴舞和互動(dòng)的舞臺(tái)上用空靈的嗓音吟唱著《飛鳥與魚》，讓人發(fā)現(xiàn)，唱情歌也大可不必歇斯底里或者極致哀怨；
聲線極具辨識(shí)性的吳青峰，沒有演唱與主流審美更加貼合的《小情歌》，而是選擇了初聽并不太吸睛的《燕窩》，一如他在這首歌里反復(fù)的“I don't care”；
在《燕窩》里，吳青峰用燕子筑巢的比喻表達(dá)了自己對(duì)創(chuàng)作的看法
還有七季以來咖位最大的劉歡，改編了武俠金曲《滄海一聲笑》，比起此前GAI極能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的豪邁演繹，劉歡的表達(dá)顯得云淡風(fēng)輕，但也恰有一種“我自己已是江湖本身”的從容感。
如此耳目一新的風(fēng)格，要?dú)w于選角標(biāo)準(zhǔn)的改變：往季多是扎堆的現(xiàn)場(chǎng)型歌手，第七季請(qǐng)來的卻多為極具原創(chuàng)能力的唱片型歌手。
現(xiàn)場(chǎng)更加考驗(yàn)感染力與聽覺刺激，唱片則更傾向于回味性與深層次的表達(dá)。
齊豫與三毛、潘越云合作專輯《回聲》時(shí)的合影，后來《回聲》被列入《臺(tái)灣流行音樂百?gòu)堊罴褜］嫛?/p>
第七季的定位，也更注重展現(xiàn)歌手的才華、個(gè)性，以及他們演繹的作品本身[2]。
《飛鳥與魚》排名并不高，但許多人都記住了那句“海天一色，地獄天堂，暮鼓晨鐘”，流行樂不一定總是“少年和白襯衫”，也可以有詩(shī)意的呈現(xiàn)。
在吳青峰演唱《未了》后，微博上還討論起歌詞意思。開頭的薛西佛斯，不僅引發(fā)了作者的遐想，也帶動(dòng)了觀眾思考。
除了歌詞意境深遠(yuǎn)，這一季作品的曲風(fēng)也十分另類。
聲入人心男團(tuán)演唱歌曲《鹿 be free》和《never enough》時(shí)，首次在《歌手》的舞臺(tái)上將流行樂、美聲與歌劇相融合。
龔琳娜帶來了《武魂》，用悠長(zhǎng)京劇、高昂民族和雄渾美聲三種不同的唱腔接力演繹《亥下歌》與《六州歌頭》，笛聲搭配鼓點(diǎn)，加入電子化聲效，古韻十足。
還有劉歡在《我要去哪里》中的電子迷幻搖滾，以及齊豫《今世》的歌劇式曲風(fēng)，即使是經(jīng)過層層選拔的聽審們，也很難在第一時(shí)間就欣賞到曲子的奧妙。
《今世》的演出結(jié)束后，洪濤專門發(fā)了微博，評(píng)論區(qū)中，往季參賽歌手林志炫也對(duì)這首歌的排名感到詫異
實(shí)際上，拓寬曲風(fēng)是《歌手》的一貫主張。
去年，《樂隊(duì)的夏天》讓搖滾廣泛活躍在了大眾的視線里，而早在13年，《歌手》就已經(jīng)請(qǐng)來了周曉鷗、欒樹等人，還原了搖滾樂壇的半壁江山[3]。
洪濤曾解釋這樣做的用意：音樂是多樣化，多元性的[2]。毫無(wú)疑問，到了第七季，《歌手》的這一理念更是被發(fā)揮到了極致。
《當(dāng)打之年》，丟了歌手的靈魂
相比之下，《歌手·當(dāng)打之年》在表演本身和節(jié)目理念上，都丟失了《歌手》幾季積累下的成果。
首先，歌手本人很少作出大的突破，無(wú)論是對(duì)自己還是對(duì)觀眾而言。
周深在《達(dá)拉崩吧》中的聲音轉(zhuǎn)變獨(dú)具一格，但更多時(shí)候仍是在傳達(dá)《大魚》同版空靈；
華晨宇的唱法與風(fēng)格很獨(dú)特，但和兩年前參加《歌手》時(shí)的自己也沒什么太大不同；
毛不易還是敬月光敬朝陽(yáng)，不如參加《明日之子》時(shí)帶來的驚喜大。
顛覆人們印象最多的是徐佳瑩，但在“華語(yǔ)唱跳第一人”的古早視頻流出后，《大藝術(shù)家》倒是顯得沒那么驚艷了。
沒有改變自己，也沒給觀眾帶來更多新的認(rèn)知。這顯然不同于從前的《歌手》。
上一季極具爭(zhēng)議的楊坤，從比賽開始就堅(jiān)決表示不唱代表作《無(wú)所謂》，而是帶來了風(fēng)格迥異的《下個(gè)路口見》以及《長(zhǎng)子》。
針對(duì)“驚雷”一事，楊坤作出的回應(yīng)，很能反映出他的音樂態(tài)度：音樂人的肩上是承擔(dān)著一些責(zé)任的
同樣，大家期待已久的《橄欖樹》和《情話神話》等經(jīng)典，也沒有作為齊豫的王炸在決賽中出現(xiàn)。
當(dāng)然，《歌手·當(dāng)打之年》也沒有為《歌手》的舞臺(tái)呈現(xiàn)出更新穎的風(fēng)格。
華晨宇在《降臨》中用到的雅樂音階“宮商角變徵”以及《強(qiáng)迫癥》的雷鬼風(fēng)格讓人耳目一新，可這一季總體來說，抒情類歌曲還是占了主流。搖滾、民謠、R＆B以及電子樂等類型雖然也有所體現(xiàn)，但和前幾季相比都單薄許多。
《歌手·當(dāng)打之年》對(duì)年齡作出的限制，更是讓《歌手》一直堅(jiān)持的“重視作品內(nèi)涵”的理念被沖淡了。
作為非原創(chuàng)型綜藝節(jié)目，《歌手》給觀眾帶來的更多是“老歌新唱”的新鮮感，擁有著不同經(jīng)歷的歌手會(huì)對(duì)曾經(jīng)耳熟能詳?shù)母枨鞒鲂碌脑忈孾4]。
韋唯表演《在水一方》時(shí)的嗓音狀態(tài)和年輕時(shí)沒法相比，但歲月的沉淀讓她對(duì)這首歌的拿捏極為妥當(dāng)。那句“我愿逆流而上”，已不是原曲中追覓心上人的迫切，而是表達(dá)女性的堅(jiān)韌不拔。改編后的歌更具普世意義。
這是再奇特的編曲和再優(yōu)質(zhì)的嗓音也換不來的。
《歌手·當(dāng)打之年》限制的并不只是年齡，更是層次。
它不再引導(dǎo)大眾的音樂審美，而是成了微博超話內(nèi)的粉絲團(tuán)圈地自萌。
實(shí)質(zhì)上，《歌手》更像是回到了十年前的選秀，與最初“摒除附加意義，只做純粹音樂節(jié)目”的理念背道而馳[5]。
往季中，很少有這樣“頂流”與“小眾”的標(biāo)簽同時(shí)出現(xiàn)在同一人的情況
這一季首次沒有沿用《歌手》的名字，或許它也知道，《歌手·當(dāng)打之年》只是歌手的當(dāng)打之年，而不是《歌手》的。
真正的《歌手》，可能停留在了去年劉歡奪冠時(shí)演唱的組曲，特別是結(jié)尾他與姚貝娜的背景音合唱的那一句：莫待無(wú)花空折枝。
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