中國(guó)傳世名畫(huà)——王時(shí)敏繪畫(huà)名作

2015.01.09

明末曾鯨王時(shí)敏小像

王時(shí)敏（1592.9.19—1680.7.12）明末清初畫(huà)家。初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人，王錫爵孫，翰林王衡獨(dú)子。崇楨初以蔭官太常寺卿，故被稱為“王奉?！?，入清后家居不出，寄情詩(shī)文書(shū)畫(huà)，家藏歷代法書(shū)名畫(huà)甚多，反復(fù)觀摩，并曾得到董其昌等人的指點(diǎn)。擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫(huà)在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”，居清初畫(huà)家“四王”之首。

　　王時(shí)敏出身世宦之家，祖父王錫爵為明朝萬(wàn)歷年間內(nèi)閣首輔，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無(wú)不精研。父親王衡萬(wàn)歷二十九年（1601）舉會(huì)試第二，廷試第二，授編修，詩(shī)文俱稱名家。亦善書(shū)，學(xué)顏真卿、蘇東坡。王時(shí)敏生長(zhǎng)在這樣一個(gè)家庭，其學(xué)習(xí)條件是相當(dāng)優(yōu)越的。又加上其祖父是老來(lái)得孫，就對(duì)他鐘愛(ài)有加，決心全力培養(yǎng)，以承家業(yè)。　　王時(shí)敏少時(shí)即聰慧伶俐，《國(guó)朝畫(huà)征錄》中就有記載：“姿性穎異，淹雅博物，工詩(shī)文，善書(shū)法，尤長(zhǎng)于八分，而于畫(huà)有特惠。”于是其祖父就囑托董其昌來(lái)指導(dǎo)王時(shí)敏。在董其昌的指導(dǎo)下，他少年就開(kāi)始從摹古入手，深究傳統(tǒng)畫(huà)法，對(duì)黃公望山水，刻意追摹。由于家里古書(shū)、名畫(huà)收藏豐富，且大都是名跡，像當(dāng)時(shí)很少傳世的李成的畫(huà)他都能夠見(jiàn)到，這對(duì)他的影響是深遠(yuǎn)的。曾在《西廬畫(huà)跋》中贊賞王（輝）是：“筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。每遇名跡，不惜多金購(gòu)之。如李營(yíng)丘《山陰泛雪圖》，費(fèi)至二十鎰?！懊康靡幻剌S，閉閣沉思，瞪目不語(yǔ)，遇有賞會(huì)，則繞床大叫，拊掌跳躍，不自知其酣狂也。嘗擇古跡之法備氣至者二十四幅為縮本，裝成巨冊(cè)，載在行笥，出入與俱，以時(shí)?？?。”

根據(jù)當(dāng)時(shí)規(guī)定，由于祖先功勞顯赫，子孫可不經(jīng)科考而繼承之，王時(shí)敏在24歲時(shí)就出任尚寶丞，就是管理皇帝璽印的官），后又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂(lè)），仍兼管尚寶司事。曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩，有機(jī)會(huì)游覽名山大川，觀賞各地名畫(huà)真跡。由于他淡于仕途，更喜筆墨，因此于崇禎五年（1632）稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫(huà)研究與創(chuàng)作。十二年后，明朝被起義軍推翻。后，清軍入關(guān)，王時(shí)敏歸順，保住性命，繼續(xù)歸隱山林，潛心習(xí)畫(huà)，且著力培養(yǎng)子孫輩之學(xué)業(yè)。其膝下九子，多在清廷為官，八子王掞（顓庵）官至文淵閣大學(xué)士兼禮部尚書(shū)，直經(jīng)筵，典會(huì)試。孫王原祁康熙九年成進(jìn)士后，深得康熙喜愛(ài)，入值南書(shū)房，充《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》總裁，主持繪制《萬(wàn)壽盛典圖》?？滴跏拍辏?680）王時(shí)敏卒于家中，時(shí)年89歲。

　　王時(shí)敏在董其昌的指導(dǎo)下，自幼走上了摹古的道路，并且在日后的不斷積累研習(xí)中，漸漸形成了他思想理論上的原則，即“摹古是繪畫(huà)的最高原則”。他力追古法，刻意師古，作畫(huà)無(wú)一不得古人精髓。王時(shí)敏師古人畫(huà)，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源于他們精神氣質(zhì)迥異。王時(shí)敏師古人筆法時(shí)，更嚴(yán)謹(jǐn)、更認(rèn)真、更規(guī)矩，相對(duì)來(lái)說(shuō)作的畫(huà)也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時(shí)敏將清初山水畫(huà)的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長(zhǎng)，渾然一體，畫(huà)得很有味道。

王時(shí)敏的作品大多面目相近，較少新意，他曾自白道：“邇來(lái)畫(huà)道衰，古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽?！笨梢?jiàn)他竭力主張恢復(fù)古法，反對(duì)自出新意而不改初終。王時(shí)敏早年多臨摹古畫(huà)，均按宋元古畫(huà)原跡臨寫(xiě)而成，筆墨精細(xì)淡雅，已見(jiàn)臨摹功力。他早、中期的畫(huà)，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，如37歲作的《云壑煙灘圖軸》，現(xiàn)存上海博物館，干筆濕筆互用，兼施以醇厚的墨色，用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時(shí)的《長(zhǎng)白山圖卷》，則用筆細(xì)潤(rùn)，墨色清淡，意境疏簡(jiǎn)，更多董其昌筆韻。至晚年，以黃公望為宗，兼取董、巨和王蒙諸家，更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》，75歲的《仙山樓閣軸》，84歲的《山水軸》，均藏北京故宮博物院內(nèi)，峰巒數(shù)疊，樹(shù)叢濃郁，勾線空靈，苔點(diǎn)細(xì)密，皴筆干濕濃淡相間，皴擦點(diǎn)染兼用，形成蒼老而又清潤(rùn)的藝術(shù)特色。

　　王時(shí)敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等，并著有《西田集》、《疑年錄匯編》、《西廬詩(shī)草》等。王時(shí)敏兼工隸書(shū)，榜書(shū)亦負(fù)盛名。清朝王時(shí)敏的出現(xiàn)，為“婁東畫(huà)派”的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并成功開(kāi)創(chuàng)了“婁東畫(huà)派”。王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國(guó)畫(huà)海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時(shí)以他為首的婁東畫(huà)派聲勢(shì)浩大、左右藝林，在整個(gè)清朝畫(huà)壇占有統(tǒng)治地位，影響深遠(yuǎn)，為后人宗仰。后人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱為“四王”；再加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。前人以地域劃分，把“四王”中的太倉(cāng)人王時(shí)敏、王鑒、王原祁及其傳人稱為“婁東派”。　　王時(shí)敏的山水畫(huà)多是仿古之作-學(xué)倪云林，學(xué)黃子久，學(xué)董源，亦學(xué)董其昌。他一生以臨元畫(huà)為主，并得董其昌親自指點(diǎn)，受董影響極深。其臨古水平之高，令人生嘆。暫且不論他在中國(guó)山水畫(huà)史上的地位如何，單其“一意摹古，反對(duì)創(chuàng)新”的思想就對(duì)后來(lái)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展“影響深遠(yuǎn)”。