香港金像獎(jiǎng)剛剛結(jié)束，具體名單如下：
最佳影片:《無雙》
最佳男主角:黃秋生
最佳男配角:袁富華
新晉導(dǎo)演:陳小娟
最佳編劇:《無雙》
終身成就獎(jiǎng):謝賢
最佳攝影:《無雙》
最佳動(dòng)作設(shè)計(jì):《紅海行動(dòng)》
最佳視覺效果:《紅海行動(dòng)》
最佳美術(shù)指導(dǎo):《無雙》
最佳電影歌曲:《逆流大叔》
最佳導(dǎo)演:莊文強(qiáng)
最佳女主角:曾美慧孜
最佳女配角:惠英紅
最佳新演員:Crisel Consunji
最佳剪接:《無雙》
專業(yè)精神獎(jiǎng):劉允
最佳音響效果:《紅海行動(dòng)》
最佳服裝造型設(shè)計(jì):《無雙》
最佳電影音樂:《逆流大叔》
最佳兩岸華語電影:《我不是藥神》
香港電影金像獎(jiǎng)作為華語電影最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)之一，它的光環(huán)，尤其是和近年來對(duì)內(nèi)陸電影敞開懷抱的金馬獎(jiǎng)相比，并沒有那么耀眼。但我們也依舊能從今年的幾位大贏家中看出金像獎(jiǎng)態(tài)度的三種趨勢(shì)，這些趨勢(shì)，也代表了香港電影和大華語電影的未來。
其一是金像獎(jiǎng)在始終在努力維護(hù)著香港電影黃金時(shí)代風(fēng)格的傳承，這一點(diǎn)體現(xiàn)在商業(yè)和藝術(shù)兩個(gè)維度，商業(yè)的代表自然是警匪片《無雙》，而藝術(shù)的代表是陳果的《三夫》。
其二是我們能在金像獎(jiǎng)中看到對(duì)商業(yè)大片的褒獎(jiǎng)，這種肯定是我們少有在其他華語電影獎(jiǎng)項(xiàng)中見到的，也和香港電影本身就是從市場(chǎng)中摸爬滾打起來的歷史相關(guān)，今年的代表，有《無雙》也有《紅海行動(dòng)》。
其三則是金像獎(jiǎng)依舊在努力扶植新人力量，像是《淪落人》《逆流大叔》都是今年的新銳作品。它們或許不夠好，當(dāng)然有瑕疵，但是那種直接面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，用戲謔去調(diào)侃殘酷的永不服輸態(tài)度背后，也藏著真正的香港精神。
這三種趨勢(shì)的發(fā)展，其實(shí)是建立在兩種力量的平行成長(zhǎng)上的——合拍與本土。香港電影的半壁江山是博納，另外半壁很大程度上仰仗古天樂，以及其他一些老牌或者新人力量。合拍毫無疑問是給予香港電影更大的市場(chǎng)空間，但缺陷是剝奪了部分它們本身的特質(zhì)。而本土力量則始終在努力為我們展現(xiàn)如今的香港，如今的我們正在面臨的種種現(xiàn)實(shí)，它們正在慢慢試圖建立起新的生態(tài)。
近年來的香港電影，在這兩種力量中走得十分忐忑，但它并沒有因此亦步亦趨。這種前行的姿態(tài)，就已經(jīng)足夠「香港精神」。
以下是主要獲獎(jiǎng)點(diǎn)評(píng)：
最佳影片
《無雙》
《三夫》
《紅海行動(dòng)》
《淪落人》
《逆流大叔》
于冬再次穩(wěn)固了自己的寶座，憑借《無雙》又一次拿下最佳影片?！稛o雙》稱得上近年最好的香港電影，它很大程度上保留了香港電影犯罪片的精髓，以傳統(tǒng)的雙雄模式創(chuàng)作出一個(gè)可解讀的空間，不止豐富了故事的娛樂性，也更具深層次的預(yù)言性。在本屆金像獎(jiǎng)上《無雙》創(chuàng)歷史性地提名了除了新人演員、導(dǎo)演外的全部獎(jiǎng)項(xiàng)，最終奪得最佳影片大獎(jiǎng)也是意料之中。
最佳導(dǎo)演
莊文強(qiáng) 《無雙》
陳果 《三夫》
林超賢 《紅海行動(dòng)》
陳詠燊 《逆流大叔》
陳小娟 《淪落人》
2011年才獲得過金像獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演的莊文強(qiáng)，不過八年時(shí)間，就拿到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《無雙》也僅僅只是他在《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》之后獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第二部作品罷了。低調(diào)低產(chǎn)的莊文強(qiáng)編劇出身，早就憑《無間道》橫掃金像、金馬，與麥兆輝的多次合作都有共同提名最佳導(dǎo)演，早就該受到肯定的他這次憑借《無雙》大獲全勝，應(yīng)該是很多港片迷們希望看到的結(jié)果。莊文強(qiáng)曾經(jīng)說過，他的創(chuàng)作理念是做導(dǎo)演就要對(duì)劇本有深度的了解和參與，即便是拍商業(yè)片也不能放松，要盡力走得更遠(yuǎn)一些。《無雙》便是如此。
最佳男主角
黃秋生 《淪落人》
周潤(rùn)發(fā) 《無雙》
郭富城 《無雙》
姜皓文 《翠絲》
吳鎮(zhèn)宇 《逆流大叔》
這是黃秋生第三次獲得金像獎(jiǎng)最佳男主角，算上兩次最佳男配角，這也是他第五個(gè)金像獎(jiǎng)。上次黃秋生獲得最佳男主角，已經(jīng)是20年前的《野獸刑警》，人生究竟能有幾個(gè)二十年？黃秋生的演技，拿下這座影帝不是應(yīng)該的嗎？
最佳女主角
曾美慧孜 《三夫》
蔡卓妍 《非分熟女》
余香凝 《非同凡響》
張靜初 《無雙》
Crisel Consunji 《淪落人》
這一年華語電影最有野心的進(jìn)攻者曾美慧孜，終于如愿拿下一個(gè)影后?！度颉分兴谋硌萁o全體華語女演員創(chuàng)造了一個(gè)新的尺度標(biāo)桿，也許在很多年后，還沒有人能夠突破。這個(gè)角色也具有一定的復(fù)雜性，智力障礙與滿懷的欲望并存，給了曾美慧孜極大的表演空間，其表演難度在于，小妹幾乎難有可參照的過往形象，曾美慧孜需要完全調(diào)動(dòng)自己的想象力來表演。除了用身體演戲外，也要用想象空間演戲。
最佳男配角
袁富華《翠絲》
黃德斌《逆流大叔》
潘燦良《逆流大叔》
李璨琛《淪落人》
廖啟智《無雙》
在金馬獎(jiǎng)上，袁富華已經(jīng)拿下最佳男配角，此次金像獎(jiǎng)再下一城，也并不意外。雖然《翠絲》整部電影完成度有限，但是這個(gè)角色相當(dāng)完整，甚至比翠絲本絲更為動(dòng)人。
最佳女配角
惠英紅《翠絲》
黃璐《G殺》
蔣璐霞《紅海行動(dòng)》
余香凝《逆流大叔》
周家怡《無雙》
坊間已經(jīng)把惠英紅稱作華語電影界的梅麗爾·斯特里普，的確是這樣，年年金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)好像都少不了她的提名。她所飾演的安宜，代表了整個(gè)社會(huì)、整套價(jià)值觀對(duì)于丈夫決定的回應(yīng)。如此復(fù)雜且背景深重的表演，完全值得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。她那句「多謝我自己」，簡(jiǎn)直讓人落淚。
最佳編劇
莊文強(qiáng)《無雙》
陳慧、三三、應(yīng)亮《自由行》
陳詠燊《逆流大叔》
陳小娟《淪落人》
舒琪、李敏、李駿碩《翠絲》
《無雙》相對(duì)來說是一個(gè)比較復(fù)雜的文本，整個(gè)故事極具解讀性。在可見的兩層故事線索中，有大量文本呼應(yīng)的細(xì)節(jié)。同時(shí)，在這些細(xì)節(jié)之外，還有不少值得推敲的部分，仍有可以繼續(xù)深層挖掘的想象空間。對(duì)于非常注重作品文本層面打磨的莊文強(qiáng)來說，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)他電影理念的又一次肯定。
最佳新演員
Crisel Consunji《淪落人》
林善《G殺》
栢天男《反貪風(fēng)暴3》
陳湛文《三夫》
胡定欣《逆流大叔》
最佳新演員獎(jiǎng)給了《淪落人》中的Crisel Consunji，這是一個(gè)全新的面孔。金像獎(jiǎng)此舉像是在力捧新勢(shì)力，甚至包括整部電影的設(shè)定，一個(gè)年輕人照顧黃秋生這樣的資深香港老炮兒，本就有一種提攜的感覺，也算是主題和獎(jiǎng)項(xiàng)上的知行合一。
新晉導(dǎo)演
陳小娟《淪落人》
李卓斌《G殺》
陳詠燊《逆流大叔》
張家杰《棟篤特工》
李駿碩《翠絲》
《淪落人》拿下兩個(gè)新晉獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說是金像獎(jiǎng)對(duì)新人的最大肯定了。這個(gè)關(guān)于在香港淪落的兩個(gè)底層人士的故事，很多人都說它是港版的《觸不可及》。導(dǎo)演陳小娟以新人的敏銳和細(xì)膩，捕捉到了隱藏與香港市井生活中的動(dòng)人與絕望。當(dāng)然有不少生澀之處，但能肯定新人作品，也是金像獎(jiǎng)邁出的一步。
最佳兩岸華語電影
《我不是藥神》
《江湖兒女》
《你好，之華》
《邪不壓正》
《嘉年華》
《我不是藥神》是一個(gè)新人導(dǎo)演作品，這是對(duì)內(nèi)陸電影的肯定，也是金像獎(jiǎng)在借此給自己打氣，希望他們也可以有一個(gè)文牧野，有一個(gè)「藥神」式的奇跡。
終身成就獎(jiǎng)
謝賢
本屆金像獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng)給了謝賢，謝賢今年已經(jīng)83歲了，他是粵語片時(shí)期的大明星，人稱四哥。在他活躍的時(shí)代，根本還沒有香港電影金像獎(jiǎng)。不過大多數(shù)現(xiàn)在的觀眾應(yīng)該只知道，他是謝霆鋒的爸爸，如果非說看過什么作品，那就是《少林足球》里出演的反派。謝賢可以稱得上香港電影界的終極明星，他的職業(yè)就是明星，而非演員、歌手這種具有專業(yè)指向性的身份。電影是需要明星的，他們制造話題，他們風(fēng)采永存。就算離開銀幕多時(shí)，謝賢及其家庭始終為華語娛樂圈提供大量的輿論話題，而這一切的源頭便是他。而他也做到了一日偶像，終身偶像，始終維持著明星的派頭和風(fēng)采。
專業(yè)精神獎(jiǎng)
劉允
就算香港電影一年不如一年，但是金像獎(jiǎng)上仍然有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可以說比所有獎(jiǎng)項(xiàng)都更具含金量，那就是專業(yè)精神獎(jiǎng)。它為我們挖掘香港電影背后的秘密，支撐著這個(gè)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的，除了臺(tái)面上的導(dǎo)演、演員，還有很多背后無名、微小的職務(wù)。今年專業(yè)精神獎(jiǎng)得主劉允是一個(gè)龍虎武師，熟悉香港功夫片的人對(duì)這個(gè)職務(wù)不會(huì)陌生，不少后來的大明星、武術(shù)指導(dǎo)都出身于此，連王杰成為歌手前都是龍虎武師。劉允在上世紀(jì)70年代入行，一共拍攝了兩百余部影片，直到今天仍然在銀幕前活躍。
最佳攝影
關(guān)智耀《無雙》
譚家豪《G殺》
蔡崇輝《狄仁杰之四大天王》
馮遠(yuǎn)文、黃永恆《紅海行動(dòng)》
潘耀明《捉妖記2》
《無雙》的攝影具有一種復(fù)古的質(zhì)感，讓人回到上世紀(jì)香港電影巔峰時(shí)的犯罪片。莊文強(qiáng)也不掩飾地說過，到現(xiàn)在沒有人拍槍戰(zhàn)比80年代的周潤(rùn)發(fā)好看。照著當(dāng)時(shí)的感覺來拍，的確在今天也是可以受用的。
最佳剪接
彭正熙《無雙》
許文杰《G殺》
徐克、李林《狄仁杰之四大天王》
蔡志雄、林志恆《紅海行動(dòng)》
譚國(guó)明、雪蓮《逆向誘拐》
最佳美術(shù)指導(dǎo)
林子僑《無雙》
張蚊《翠絲》
曹和成《西游記女兒國(guó)》
赤塚佳仁、李景文《狄仁杰之四大天王》
李健威、Guillaume Aretos、種田陽平《捉妖記2》
最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)
林超賢《紅海行動(dòng)》
李忠志《無雙》
錢嘉樂、吳永倫、鄧瑞華《黃金兄弟》
袁信義《葉問外傳：張?zhí)熘尽?/span>
林峰《狄仁杰之四大天王》
最佳服裝造型設(shè)計(jì)
文念中《無雙》
張蚊《翠絲》
余家安、利碧君《西游記女兒國(guó)》
余家安、利碧君《狄仁杰之四大天王》
奚仲文《捉妖記2》
最佳原創(chuàng)電影音樂
RubberBand《逆流大叔》
戴偉《無雙》
陳光榮《黃金兄弟》
大友良英《翠絲》
泰迪羅賓、鄧志和《八部半喜怒哀樂》
最佳原創(chuàng)電影歌曲
逆流之歌《逆流大叔》
詞、曲、唱：RubberBand
Let Us Be The One《無雙》
一起沖一起闖《黃金兄弟》
Tracey《翠絲》
陽光普照《非同凡響》
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