黃胄 《仿八大山水》
水墨紙本立軸
99cm×50cm
黃胄(1952-1997)，姓梁，名淦堂，字映齋，河北蠡縣人。1952年所作《蘋果花開》獲全國(guó)美術(shù)作品一等獎(jiǎng)，1957年所作《洪荒風(fēng)情》獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金質(zhì)獎(jiǎng)，1959年所作《趕集》獲世界青年聯(lián)歡節(jié)銅質(zhì)獎(jiǎng)。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)、炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)。出版有《黃胄作品選》《黃胄速寫集》《黃胄新作選》《黃胄畫集》等。
“八大山人畫貓雖未能形似，似與不似（之間）也。而非以自欺欺人者，千古一人，毫無(wú)愧色?！庇衷陬}跋中寫道：“八大山人若有素描功夫，可能是另一種面目，拙稚天趣盡失?！秉S胄還看到，筆墨的表現(xiàn)力除去提煉造型之外，還有助于營(yíng)造表達(dá)情意的氛圍。筆簡(jiǎn)如八大者和筆繁如石濤者，均無(wú)例外。對(duì)此，他寫道：“八大山人游魚卷簡(jiǎn)潔生動(dòng)，可見筆墨應(yīng)以神韻勝。”“應(yīng)體會(huì)筆墨的表現(xiàn)力，石濤此畫似信筆涂抹而氣氛極好?！?/p>
不過(guò)， 黃胄認(rèn)為，用于營(yíng)造氛圍的筆墨不可能不受到畫家情意的支配，因此他主張學(xué)古人筆墨規(guī)律而不是筆墨皮毛，以為不學(xué)規(guī)律而學(xué)皮毛則無(wú)法表現(xiàn)今人的感情。他說(shuō)：“八大山人之畫，可以品味，不可摹仿，無(wú)其情意而只學(xué)其筆墨皮毛，終生徒勞無(wú)功?！庇终f(shuō)：“學(xué)朱耷應(yīng)去其內(nèi)容糟粕，取其筆墨精華。”他明確指出：“石濤云，學(xué)古以開今（按：應(yīng)是借古以開今），筆墨當(dāng)隨時(shí)代。此語(yǔ)可放之座右。”
黃胄此作品，在氣韻上未必是和朱耷一樣，但借鑒更多的是在于筆墨形式上，黃胄認(rèn)為：“筆墨以表現(xiàn)神形為是?！敝燹枪P意表面看似不羈，實(shí)則形神皆備。臨八大的山水畫，最重要就是他的書法用筆，他變方折隸法為圓轉(zhuǎn)的篆意，形成筆重意遠(yuǎn)、渾厚含蓄的八大書法風(fēng)格，也由此形成了風(fēng)格獨(dú)特的八大畫法。它不僅把繪畫變成抽象的符號(hào)，而且將書法語(yǔ)言滲透到繪畫中去。
八大似乎一直熱衷于藝術(shù)語(yǔ)言上的減法，看了他的畫，使你覺(jué)得添一筆嫌多，去一筆則少。而黃胄用筆則是以速寫見長(zhǎng)，筆速快而犀利，在此作中，他有意放慢了節(jié)奏使我們看到了一個(gè)不一樣的黃胄。畫面中山色空蒙，無(wú)雨亦奇。不失為一件杰作，一件會(huì)呼吸的畫作。
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