明朝是一個皇權(quán)禁錮，等級森嚴(yán)的時代，政府對于社會的監(jiān)控嚴(yán)密至極，這是歷朝歷代都無法比擬的。同時它也是一個宦官當(dāng)權(quán)最瘋狂的朝代，幾大著名的宦官都出在這個時代，王振，劉瑾，魏忠賢，錦衣衛(wèi)，東廠，西廠，內(nèi)廠....試想想在這種政治氛圍之下，宮廷派的畫匠們是以一種什么心情在創(chuàng)作呢，是束縛住自己的創(chuàng)造力以求得認(rèn)可嗎？然而明代這些畫院及當(dāng)時的畫壇，其從風(fēng)格和趣味上來看，并不保守，許多線描風(fēng)格極其精致，同時開粗頭亂服的率真之風(fēng)，也是意筆最好的時代！
一起來認(rèn)識這些畫院畫家們吧——
王紱，明初畫家，字孟端，號友石生，別號九龍山人。永樂元年(1403年)，王紱因善書被舉薦進京，供事文淵閣，參與編纂《永樂大典》。永樂十年拜中書舍人，派往北京，從事遷都的籌備工作。永樂十一年、十二年，兩次隨明成祖朱棣北巡，期間創(chuàng)作著名的《燕京八景圖》。
明 王紱 竹
美國弗利爾美術(shù)館藏
明 王紱 喬柯竹石圖54.7×27.3厘米
故宮博物院藏
明 王紱 山亭文會圖 219×87.6厘米
中國臺北故宮博物院
邊文進（約1356-約1428），字景昭，為明初重要的宮廷花鳥畫家，活躍于永樂（1403-1424）到宣德（1426-1435）時期。畫風(fēng)延續(xù)北宋黃筌（約903-965）畫派工筆重彩傳統(tǒng)，并融合南宋院畫風(fēng)格。
明 邊景昭 花竹聚禽圖
上海博物館
縱152.2厘米，橫78.1厘米
中國臺北故宮博物院
周文靖（？－1463以后）字叔理，號三山，明代宮廷畫家。閩縣（今福建福州）人（《無聲詩史》《圖繪寶鑒》作莆田人；《福建通志》作長樂人）。宣德（1426—1435）間以陰陽訓(xùn)術(shù)值仁智殿。御試《枯木寒鴉》第一，授大庾縣典吏，歷官鴻臚序班。子鼎，亦善畫，襲錦衣衛(wèi)鎮(zhèn)撫。工山水，學(xué)夏圭、吳鎮(zhèn)，堪配謝環(huán)。所作用筆細(xì)密遒勁，墨色蒼潤渾厚，構(gòu)圖新穎有致。人物、花卉、竹石、翎毛、樓閣、牛馬等亦有佳趣。與戴進、謝環(huán)、李在、石銳等浙派畫家齊名。
明 周文靖 豐年瑞雪圖
臺北故宮博物院藏
明 周文靖 人物
佛利爾館藏品
林良（1436-1487），明代畫家。字以善，南海人?；钴S于正統(tǒng)至弘治年間。因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕?biāo)?，后任錦衣衛(wèi)指揮、鎮(zhèn)撫，值仁智殿。擅花鳥，題材也多為鷹、雁、鶴、鷺、孔雀、錦雞以及蒼松古木、寒塘蘆荻等。有《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》、《松鶴圖》等傳世。
林良 雉雞圖軸
絹本設(shè)色 155×92.6cm
故宮博物院藏
明 林良 竹禽圖軸 上博
呂紀(jì)（活動于1439-1505）明代畫家，字廷振，號樂愚，鄞縣（今浙江省寧波市）人。以花鳥畫著稱，初學(xué)邊景昭工筆法，亦受林良水墨法影響，后臨仿唐宋諸家名跡，遂自成一體
明 呂紀(jì) 殘荷鷹鷺圖
絹本設(shè)色 190×105.2cm
故宮博物院藏
呂紀(jì) 杏花孔雀
中國臺北故宮博物院藏
王世昌，生卒年不詳，明代畫家。字時雍（又作疇雍），號歷山，山東人。1486年與吳偉一同應(yīng)召入宮。
明 王世昌 俯瞰激流圖
中國臺北故宮博物院藏
明 王世昌 高士訪隱圖 水墨設(shè)色
（日）私人藏
吳彬（1550—1643），字文中，又字文仲，別字質(zhì)先，別稱文中父、文中子。自號壺谷山樵、遵道生、織履生、一枝棲、枝隱生、枝隱居士、朱湖太生洞天居士、枝隱庵主、枝庵發(fā)僧、枝隱頭陀、枝隱庵頭陀和“金粟如來”等。興化府莆田縣（今福建莆田）黃石人。流寓金陵（今江蘇省南京市）。
李在，生卒年不詳，明代畫家。字以政，莆田（今屬福建）人。遷云南，后召入京。宣宗宣德（1426-1435）時與戴進、謝環(huán)等人同值仁智殿。工畫山水，兼工人物。傳世作品有《琴高乘鯉圖》、《闊渚晴峰圖》、《歸去來兮圖》等
明 李在 山莊高逸
中國臺北故宮博物院藏
明 李在 琴高乘鯉圖
上海博物館藏
劉俊，明代畫家。生卒年不詳，字廷偉，擅山水，入能品，人物也佳。為宮廷畫家。傳世作品有《雪夜訪普圖》、《劉海戲蟾圖》。
明 劉俊 雪夜訪普圖
北京故宮博物院藏
明 劉俊 漢殿論功圖
美國大都會博物館藏
明 劉俊 劉海像 30X85厘米
中國臺北故宮博物院藏
