云度YSOGO
古瓷、玉石、珠寶首飾
康熙一朝61年，整個(gè)社會(huì)發(fā)展變化很大，反應(yīng)在瓷器上大致可分成早、中、晚三個(gè)時(shí)期。
據(jù)文獻(xiàn)記載，康熙十九年九月，才正式于景德鎮(zhèn)御窯廠燒制御用器，所以早期器物都是民窯所燒，俗稱“客貨”，但有一些是官窯器。這時(shí)的字體，少署皇帝年號(hào)款，而多署干支紀(jì)年款，堂名齋軒記款和花押等標(biāo)志。青花色濃重，字體較大，用重筆寫的一類字體特大。個(gè)別屬官窯款的，自體淳樸，挺拔有力，豎寫和橫寫的均有。
常見的款識(shí)有：“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”和康“熙癸丑中和堂制”等，分別為康熙十年、十一、十二年時(shí)的器物。這些器物具有早期的風(fēng)格，器型笨拙，青花色調(diào)濃重，字體較大，但有一些精細(xì)的小件、杯、碟，也屬“中和堂制”款。北京圓明園中的中和堂曾是康熙皇帝居住之所。因此，這些署“中和堂制”款的器物，應(yīng)該是康熙初期官窯燒制的御用器，這同后來“慎德堂”款器物是道光官窯所燒制的情況一樣。
中和堂制
閑款繁雜，據(jù)說達(dá)270多種，落款特征可分兩個(gè)階段：
前期字體多工正有力，四字或六字堂，軒、齋名為主，各類“博古”、“壓制”、“之珍”使用較多。后期以四字贊美、家藏款為主，字體多松散，單、雙字篆書款增多，各類“珍玩”、“奇珍”、“古珍”使用較多。反應(yīng)出當(dāng)時(shí)上層社會(huì)對(duì)瓷器從實(shí)用到藝術(shù)鑒賞水平的提高。民窯款載早期使用“大清康熙年制”較多，這給其后連“定燒器”也不準(zhǔn)許落本朝年款埋下了伏筆。
青花兔紋淺碗 故宮博物院藏
此時(shí)挖足稍有過肩，圈足內(nèi)斂，大部分內(nèi)足墻與底的交接處呈弧折，內(nèi)足墻側(cè)成弧狀、足端滾圓。雙圈足盛行，并延續(xù)到康熙晚期，器底較厚的釉面上，常見縮釉點(diǎn)，瓶類底足多數(shù)有二層臺(tái)。
乙巳年制 1665年
大清己酉年制 (1669)
玉壁底
1677年張齊仲在擔(dān)任御窯總管期間頒布了一個(gè)禁止鎮(zhèn)戶“在瓷器上書寫皇帝年號(hào)和圣賢字跡多命令”。
根據(jù)現(xiàn)有資料，自1677年以后，除接近雍正時(shí)偶遇見本朝款外，康熙年間這一禁令確實(shí)生效了（大約40年
）。當(dāng)時(shí)為了使民窯不準(zhǔn)書寫本朝款的禁令順利實(shí)施，原官窯或官搭民窯戶也有曾短暫的停書款階段，籍以重新界定優(yōu)秀陶戶和震懾其他民窯。
1673年至1681年清初“三藩之亂”和“有關(guān)禁令”造成康熙本年年款及干支款消失，此期間康熙常見的平削足無款、雙圈欄款、樹葉款及堂名款器，應(yīng)該屬于這八年期間或稍后。
1681年藏應(yīng)選被任命御窯廠總管，此時(shí)政局完全穩(wěn)定，“官搭民燒”均“按工給值，估價(jià)進(jìn)呈”，進(jìn)一步激發(fā)了民窯作坊生產(chǎn)的積極性。期間反映出的是康熙早期向中期過渡的基本特征：凡是民窯書本朝款器均不會(huì)超過1677年，凡是民窯書寫“圣賢字跡”（題圣賢詩(shī)、賦、詞）也應(yīng)在1677年之前。1680年前后大部分無款器，質(zhì)量較上乘，圈足多內(nèi)斂，內(nèi)足墻呈離心或向心狀，與底足交接處呈現(xiàn)不同角度的銳角或鈍角折足端平切，具有明早期的修足特征。
整體來說康熙中期圈足較垂直，器底較厚，多外足端落于臺(tái)面，內(nèi)足端滾圓，修飾后端內(nèi)足端側(cè)手撫有棱邊感，內(nèi)足墻與底底交接處呈角折底較早，弧折的較晚。
清康熙二十九年（1690年）制品
故宮博物院藏
康熙二十年（1681年）平定三藩，兩年后收復(fù)臺(tái)灣。康熙二十四年（1685）至二十八年（1689年）簽訂中俄《尼布楚條約》。康熙二十九年（1690年）、三十五年（1697年）、三十六年（1698年）康熙帝三次親征，此期間官窯瓷器的質(zhì)量比較粗率。
此時(shí)，款識(shí)楷、草書皆有，體式很多，有六字三行、六字雙行、四字雙行；暗刻、凸雕、砂底不掛釉凹刻，青花書款不罩白釉而出現(xiàn)黑色款式。還有大量的物形，花形，秋葉和團(tuán)龍、團(tuán)鳳等圖記款。這些款識(shí)或加飾單圈、雙圈，或飾單方款、雙長(zhǎng)方款等；也有的雙圈無字或?yàn)橛岳锛t楷書款；堂名款盛行。
總之，中期款識(shí)以楷書、六字雙行豎寫的為主，字體逐漸秀逸，筆道有力。青花色澤純凈、鮮艷而深沉。
器壁和足墻明顯趨薄，外足墻由較垂直轉(zhuǎn)變?yōu)橛行┫蛐?，足端由單?cè)滾圓趨向雙側(cè)滾圓。接近雍正時(shí)，足墻趨低矮，盤類內(nèi)足墻逐漸呈離心狀態(tài)，雙圈足逐漸消失。
豇豆紅釉菊瓣瓶 故宮博物院藏
堂名款逐漸增多，質(zhì)量大多數(shù)開始下降。至雍正時(shí)民窯“大清雍正年制”的本朝款又再度興起，直到清末，民窯本朝年號(hào)款一直使用?？滴踉缙诘幕ú菁y底款，由崇禎、順治時(shí)的簡(jiǎn)練過度到工正，待到雍正的繁而工正時(shí)結(jié)束；方欄單字款由早期的不可識(shí)文向可識(shí)文轉(zhuǎn)變，進(jìn)而向清中期的草率轉(zhuǎn)變。此時(shí)，書寫潦草的“大明成化年制”款單色釉居多，它們?yōu)橛?、乾時(shí)期高水平單色釉打下了基礎(chǔ)。
落款所署“己丑”干支紀(jì)年，
系康熙四十八年（1709年） 故宮博物院藏
官窯器開始專人負(fù)責(zé)寫款的分工，出現(xiàn)了一行、或兩行豎寫、或三橫橫寫的專屬六字款，及三行橫寫的楷書六字款（與天藍(lán)釉和豇豆紅釉其中最為多見）。這兩種款式開創(chuàng)了雍正橫斜款及以后各朝同體的篆書六字三行款式的先例，雍正時(shí)款式中流行的宋塹體制，在康熙晚期已經(jīng)出現(xiàn)。
粉彩花蝶紋盤 粉彩創(chuàng)燒于康熙晚期
故宮博物院藏
康熙一朝，官、民窯款識(shí)繁多，情況復(fù)雜，認(rèn)真地辨別和掌握康熙早、中、晚期不同的款識(shí)特征十分重要。但要注意，款識(shí)僅是瓷器的一個(gè)方面，不是絕對(duì)可靠。鑒別瓷器，要綜合觀察器物的胎釉、造型、紋飾及工藝，綜合判斷。
查看更多“古瓷首飾”系列產(chǎn)品！
聯(lián)系客服
