淺談?dòng)庙嵉幕驹瓌t與要求
張 興
一 、作詩(shī)入格，依式用韻
格律詩(shī)分為四種體裁，十六個(gè)格式。這是詩(shī)作者必須掌握遵循的法則。有關(guān)四體十六格是最普通的要求，這里就不再贅述了。
平仄在一首詩(shī)中排列交替的規(guī)律，叫做韻律。按照一定的韻律遺詞造句行文，叫做用韻。這是創(chuàng)作律詩(shī)的基本特征。它不僅具有聲學(xué)的五音之律，而且具有語(yǔ)言的諧和之韻，是我國(guó)詩(shī)壇發(fā)展史上的結(jié)晶。自唐宋以來(lái)，沿襲至今，凡寫(xiě)作律詩(shī)者都必須遵循這一原則。每個(gè)漢字的讀音，都有獨(dú)特的樂(lè)律，通過(guò)巧妙的構(gòu)思和恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，吟唱或朗讀起來(lái)，對(duì)詩(shī)的情調(diào)會(huì)產(chǎn)生協(xié)樂(lè)的良好效應(yīng)。
所以，要求寫(xiě)作格律詩(shī)時(shí)，用韻不僅要注意平仄格式，更要注重到文字四聲的抑揚(yáng)頓挫，使詩(shī)意和詩(shī)韻更加流暢、和諧、感人。
二、奇句仄收，起句任選；偶句平收，不容替代
每首詩(shī)的律句尾字是固定的基本韻腳。詩(shī)的奇數(shù)律句（簡(jiǎn)稱奇句），即第一、三、五、七律句，除起句可平可仄外，其余奇句尾都必須使用仄聲韻。詩(shī)的偶數(shù)律句（簡(jiǎn)稱偶句），即二、四、六、八律句，都必須使用平聲韻。
這樣固定下來(lái)是因?yàn)樨坡曧嵞傅囊繇嵱卸?、揚(yáng)、抑的特點(diǎn)，讀起來(lái)或唱起來(lái)有語(yǔ)句起始之味。但是，若作為結(jié)句吟唱時(shí)，聲韻就不能無(wú)限地延伸和宛轉(zhuǎn)，就會(huì)產(chǎn)生不合本韻的現(xiàn)象，人們稱之謂“翹腿別韻”。而平聲韻具有平、長(zhǎng)、高、柔的特點(diǎn)，利于聲韻的延伸和宛轉(zhuǎn)，人們朗讀或歌唱時(shí)，聲調(diào)不管怎樣變化，都不會(huì)失去本韻味。但是，句尾若連續(xù)用平聲，吟唱和讀起來(lái)，就有平淡直敘的味道，也就是人們常說(shuō)的“一順腿韻”。所以，格律詩(shī)寫(xiě)作的句式原則就有奇仄偶平的規(guī)定。
因此，我們創(chuàng)作時(shí)，不管是絕句，律詩(shī)，還是排律，除起句任選以外、都必須按照奇仄偶平的結(jié)構(gòu)原則用韻。
三、構(gòu)句定律，平仄交替；連三孤平，力求避之
格律詩(shī)的每一個(gè)句子之所以叫律句，就在于它是按照一定的平仄交替規(guī)則構(gòu)成的韻律。
律句一般分為兩個(gè)部分，三個(gè)節(jié)拍。前一部分的兩個(gè)節(jié)拍是兩平兩仄相互交替構(gòu)成的。后一部分是固定的，奇句是平仄結(jié)構(gòu)式，偶句是仄平結(jié)構(gòu)式。不過(guò)，句中的一部分第一、三、五字在規(guī)定的范圍內(nèi)可以調(diào)整，也就是常說(shuō)的“一三五不論”。但是第五、七字在特定的位置上是不能更改的，必須得“論”。句中的第二、四、六字是律句中的基韻，更不能活用。否則，就會(huì)出現(xiàn)連三平、連三仄、孤平、拗句的毛病，寫(xiě)的詩(shī)意再好，也算不得完美合格的律詩(shī)。
因此，作律詩(shī)時(shí)，要嚴(yán)格把握律句的平仄結(jié)構(gòu)原則，從每一個(gè)律句的寫(xiě)作上下功夫。除特定的必用詞匯外，應(yīng)力求避免詩(shī)病，盡可能的不動(dòng)用挽救的方法。
四、聯(lián)內(nèi)用對(duì)，偶句押韻；聯(lián)間承接，上下用粘
聯(lián)內(nèi)用對(duì)，偶句押韻；聯(lián)間承接，上下用粘，是格律詩(shī)謀篇的基本原則，無(wú)論絕句、律詩(shī)、排律都必須依此布局謀篇。
所謂聯(lián)內(nèi)用對(duì)，就是說(shuō)每一聯(lián)詩(shī)的結(jié)構(gòu)必須是平仄相對(duì)的形式。也就是兩個(gè)律句之間的第二、四、六字必須平仄相對(duì)，這就是強(qiáng)調(diào)“二四六分明”的原因。加之，奇句用仄，偶句用平的規(guī)定，也就形成了一個(gè)詩(shī)聯(lián)中，上下句平仄相對(duì)的規(guī)律，即對(duì)仗、對(duì)偶。這就是聯(lián)內(nèi)用對(duì)的含義。
所謂偶句押韻，就是說(shuō)詩(shī)聯(lián)中的偶句要選用平聲韻漢字，而奇句可用可不用同一道韻部的漢字，只要是仄聲韻就可以了。不過(guò)，詩(shī)的第一個(gè)律句是起句，它的尾字叫做領(lǐng)韻字。原則上，應(yīng)該根據(jù)律詩(shī)的不同格式而選用同韻部的漢字，即謂起韻，也稱協(xié)韻、葉韻。但是，偶句必須押同一道的平聲韻部。否則，就會(huì)出現(xiàn)跳韻的現(xiàn)象，是不允許的。這是律詩(shī)協(xié)樂(lè)的客觀要求。
所謂聯(lián)間承接，上下用粘，就是說(shuō)聯(lián)與聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)形式是承接關(guān)系,必須使用粘連的方法。
掌握對(duì)與粘的規(guī)律，首先要了解對(duì)和粘的相互作用，也就是奇句出韻，偶句對(duì)韻；偶句之收韻，奇句之起韻。二者相互運(yùn)作，構(gòu)成篇章?，F(xiàn)以絕句的“仄仄腳格”為例分析：它的起句用了“仄仄平平仄”的仄起仄收式。根據(jù)聯(lián)內(nèi)用對(duì)，偶句用韻的原則 ，第二句必須是“平平仄仄平”的仄起平收的句式。再根據(jù)聯(lián)間承接，上下粘連的原則和奇句用仄的規(guī)定，它的第三句必須是“平平平仄仄”的平起仄收的句式。再根據(jù)聯(lián)內(nèi)用對(duì)，偶句用韻的原則，它的第四句就必然是“仄仄仄平平”的仄起平收的句式了。其它詩(shī)格，依此類(lèi)推，整個(gè)詩(shī)的框架結(jié)構(gòu)就形成了。
五、律詩(shī)用韻中常會(huì)出現(xiàn)的幾種詩(shī)病的補(bǔ)救方法
在寫(xiě)作過(guò)程中,用韻和語(yǔ)言表述不可能是有機(jī)的結(jié)合,甚至受到特定的語(yǔ)法和專用詞匯的局限。若出現(xiàn)違背律詩(shī)用韻原則的毛病，可在允許可平可仄的“一、三、五”字中進(jìn)行調(diào)整，這就是律詩(shī)要規(guī)定“一三五活”的原因。一是尋找其它詞語(yǔ)調(diào)整文字，二是調(diào)整聯(lián)內(nèi)韻部，三是實(shí)在不能調(diào)整的極個(gè)別韻（但詩(shī)中孤平必糾），只好作出律變體而論，有失正格詩(shī)韻之雅。關(guān)于常見(jiàn)的詩(shī)病在前邊的詩(shī)韻術(shù)語(yǔ)中已經(jīng)講了，這里不再贅述。調(diào)整補(bǔ)救的方法如下。
（一）孤救、拗救，有三種方法
孤平和拗句的毛病是發(fā)生在一個(gè)律句的第三、五字中，多為應(yīng)平而被仄拗了，出現(xiàn)了不是孤平，就是讀起來(lái)拗口。救拗的方法，也就是人們說(shuō)的：仄拗平來(lái)救，救前不救后；位置在三五，一平可雙救。
第一種是本句救。一個(gè)律句中的第三字出現(xiàn)拗韻，可在本句可平可仄的第五字中調(diào)整，就把拗韻補(bǔ)救過(guò)來(lái)了。這種救法最適用于孤平救。
第二種是下句救。若前一個(gè)律句的第三、五字發(fā)生了拗韻，可是，本句后半部分卻沒(méi)有可活用的字，那就得從本聯(lián)下一個(gè)律句中的第三、五活用字中補(bǔ)救過(guò)來(lái)。
第三種是一平雙救。一個(gè)詩(shī)聯(lián)中，兩個(gè)律句同時(shí)出現(xiàn)了不能更改的孤平，要用下一個(gè)律句的活用韻進(jìn)行調(diào)整補(bǔ)救。這樣，既救了上句，也救了下句，所以叫做“一平雙救”。
（二）出律救與變格體的要求
律句中的出律現(xiàn)象，有的稱為大拗，是詩(shī)韻之大忌。這種出律詩(shī)病，最好是防止產(chǎn)生，如果不能避免的話也應(yīng)該作一補(bǔ)救，而被補(bǔ)救過(guò)的律詩(shī)不能稱為正格體，叫做變格體，也叫變體。
補(bǔ)救的方法稱為變格救，也就是常說(shuō)的“三五大拗，四六補(bǔ)救”的方法。變格救一般是上句出律下句救。以五絕為例，就是說(shuō)上一律句的第四個(gè)字出律了，把下一個(gè)律句中的第三、第四字的平仄進(jìn)行互換，本律句的可仄可平韻就不能再存在了，派生出一個(gè)新的律句。但是，在一首詩(shī)中只許一例，還必須符合變格體的要求。變格體的例句如：一是五言的平起仄收式的“（平）平平仄仄” （這里的（平）是表示可平可仄的字），變格后就成了“平平仄平仄”的結(jié)構(gòu)了。二是七言的仄起仄收式“（仄）仄（平）平平仄仄”，變格后就成了“（仄）仄平平仄平仄 ”格式了。
（三）幾種不能補(bǔ)救而應(yīng)盡力避免的詩(shī)病
⑴三平三仄，一般說(shuō)律句中的三連韻，寫(xiě)作上的要求比較寬松，不過(guò)，應(yīng)盡可能的避免出現(xiàn)。因?yàn)?，它?huì)影響詩(shī)歌的樂(lè)韻和情感的抒發(fā)。但是，律句尾出現(xiàn)的三平三仄就犯了詩(shī)忌，叫做三平腳，三仄腳 ；或叫三平尾，三仄尾。要求嚴(yán)格避免。當(dāng)然，有些時(shí)候受到了語(yǔ)言文字的限制，不容替代，也可偶然一用。這樣從詩(shī)意講，是達(dá)到了完美的地步，但，在詩(shī)的質(zhì)量評(píng)價(jià)上就會(huì)有所遜色。
⑵失對(duì)與失粘，這兩種詩(shī)病也是詩(shī)之大忌。當(dāng)然，因失對(duì)造成的拗句和孤平是可以通過(guò)補(bǔ)救，仍屬正格律詩(shī)。但是，失粘就不同了，雖可用“折腰體”進(jìn)行補(bǔ)救，必然不是正體，就成了人們不大喜愛(ài)的“變格陽(yáng)關(guān)體”了。所以，我們創(chuàng)作時(shí)就要慎審用韻，防止失對(duì)和失粘的毛病。
⑶方言音韻混用，這種毛病是導(dǎo)致用韻失誤的主要因素，這是習(xí)慣用語(yǔ)支配作者行為的一大弊病。這種詩(shī)病除了有錯(cuò)必究外，別無(wú)補(bǔ)救選擇。一個(gè)地方的語(yǔ)言與普通話的聲調(diào)有著一定的差別，人們使用《新華韻》時(shí)，往往會(huì)憑主觀意識(shí)去判斷取韻。尤其是，使用《平水韻》和《詞林正韻》創(chuàng)作，有的地方的讀音與舊聲韻的差別更大，特別是新時(shí)代的人們接受了規(guī)范的漢語(yǔ)教育，對(duì)舊韻更是陌生。所以說(shuō)，不去自覺(jué)地使用新韻、舊韻的工具書(shū)，就會(huì)容易出錯(cuò)。因此，要求創(chuàng)作時(shí)要認(rèn)真查閱有關(guān)韻典，才能確保用韻無(wú)誤。同時(shí)，應(yīng)該大力提倡、推廣新華韻，使律詩(shī)與普通話接軌，是律詩(shī)繼承和創(chuàng)新的要求，是律詩(shī)與時(shí)俱進(jìn)走向新時(shí)代、走向人民大眾的要求。
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