說(shuō)白了，畫畫時(shí)，用投影或者噴繪的方式來(lái)輔助創(chuàng)作，是一種投機(jī)取巧，對(duì)藝術(shù)不負(fù)責(zé)任的行為。這種方式把繪畫創(chuàng)作當(dāng)做商品生產(chǎn)來(lái)批量制作，目的是多生產(chǎn)出畫，多賣錢，對(duì)藝術(shù)抱有虔誠(chéng)之心的藝術(shù)家，會(huì)非常忌諱和鄙視這種做法。
實(shí)際上，用這樣的方式畫畫，有利有弊，但綜合來(lái)看，是弊端大于利好。
利好的一面，體現(xiàn)在可以塑造出精確而完美的造型，給觀者極強(qiáng)的視覺震撼力。一些畫家在創(chuàng)作大畫時(shí)常常這樣操作。先把畫面中所有物象的輪廓噴繪出來(lái)，然后用畫筆一層又一層罩染，直到把噴繪輪廓覆蓋為止。
一些創(chuàng)作風(fēng)景畫的畫家，常常會(huì)把風(fēng)景照片利用噴繪技術(shù)噴繪在畫布上，噴出的色彩比較清淡，然后參照照片一遍遍潤(rùn)色和修改。這種方式創(chuàng)作大畫，速度非常快，比如，一幅2米*2米的大油畫，正常速度下需要3個(gè)月來(lái)完成，但用這種方式，1周到10天基本就能完成，并且，還非常逼真。
一些畫家會(huì)把風(fēng)景照片利用投影儀投射到畫布上，然后一筆一筆描摹著畫，到最后弄出來(lái)的畫也非常逼真，堪比照片。
弊端是，不管是投影還是噴繪，都喪失了構(gòu)圖、設(shè)色、布局等許多繪畫元素，完全是借助設(shè)備和人力復(fù)制出來(lái)的，畫面中因?yàn)闆]有蘊(yùn)含作者的情感，其藝術(shù)價(jià)值要大打折扣。
如果一個(gè)畫家長(zhǎng)期這樣下去，對(duì)個(gè)人影響顯而易見，他就喪失了對(duì)藝術(shù)的獨(dú)立思考能力，觀察能力，畫面統(tǒng)籌能力，對(duì)筆法的熟練運(yùn)用能力，完全就變成了一架復(fù)制繪畫的機(jī)
雖然說(shuō)允許藝術(shù)創(chuàng)作方式多樣性甚至鼓勵(lì)創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作方式，但關(guān)健還是要看運(yùn)用新的藝術(shù)創(chuàng)作方式的動(dòng)機(jī)、目的和效果。
一些畫家利用噴繪或者投影等現(xiàn)代技術(shù)手段來(lái)輔助完成其寫實(shí)作品的創(chuàng)作，如果是為了創(chuàng)作出更瑧成熟完美的作品，是無(wú)可非議的，如果通過(guò)這樣的手段創(chuàng)作出來(lái)的作品既能大大提高繪畫效率又無(wú)損于畫的藝術(shù)價(jià)值，也是無(wú)可厚非的。但是，從目前的情形看，顯然這兩種情形都不存在。
一些畫家利用投影或噴繪等現(xiàn)代手段搞繪畫創(chuàng)作，既不能使作品更瑧完美，也不能提升作品的藝術(shù)價(jià)值，相反，使繪畫作品脫離了其固有的傳統(tǒng)創(chuàng)作方式，作品的內(nèi)涵、底蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值大打折扣。那么，這些畫家為什么要這樣做呢？
其一，省時(shí)省力。比如說(shuō)傳統(tǒng)創(chuàng)作方式畫一幅畫需要2一3個(gè)月，采取這種辦法可能一周半個(gè)月就能搞定。
其二，多畫多賣。創(chuàng)作效率提高了，畫出得快出得多，畫家從中獲利多。說(shuō)到底不是為了畫出更新更美的畫，而是為了省時(shí)省力而又不少獲利。
但如此一來(lái)，畫作的藝術(shù)價(jià)值拉低了，對(duì)繪畫市場(chǎng)也會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。所以我覺得，這種作法不僅不宜提倡。
技術(shù)是中性的，無(wú)所謂好與壞該和不該，藝術(shù)創(chuàng)作上對(duì)新技術(shù)的運(yùn)用也應(yīng)如此。在工智能作品都能登上拍賣會(huì)且大獲成功的時(shí)代，狹隘地以不借助輔助手段的純手工與否作為原教旨去評(píng)判一件藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值高與低，并不一定天然正確。
達(dá)芬奇《圣母子與圣安娜》
之所以這么說(shuō)，從西方油畫自文藝復(fù)興以來(lái)的發(fā)展歷程來(lái)看，每一步跨越式的突進(jìn)，幾乎都倚仗著當(dāng)時(shí)某種革新性技術(shù)的運(yùn)用。這樣的例子有很多，比如達(dá)芬奇在人體解剖學(xué)上的造詣而非畫雞蛋才使他在文藝復(fù)興時(shí)期眾多大咖中占據(jù)執(zhí)牛耳的地位；而倫勃朗光線被后來(lái)的大師們頂禮至今；還有西方油畫中最經(jīng)典的焦點(diǎn)透視法、印象派畫家對(duì)光線的研究等，無(wú)一不是對(duì)當(dāng)時(shí)最新技術(shù)拿來(lái)主義的活學(xué)活用，與運(yùn)用投影或噴繪的輔助手段完成寫實(shí)作品在本質(zhì)上相去并不甚遠(yuǎn)。
如果固執(zhí)己見認(rèn)為兩者不能等量齊觀，那維米爾的例子就很能直接了。這個(gè)荷蘭歷史最偉大的畫家之一，早在四百年前就運(yùn)用這樣的投影技術(shù)了，通過(guò)光線和鏡片將實(shí)際景象投射到畫布上，這大大降低了繪畫的難度且提高了寫實(shí)上的準(zhǔn)確度，這種超前的天才做法使維米爾超越了同時(shí)代的諸多大家，現(xiàn)在運(yùn)用投影不過(guò)是拾維米爾四百年前牙慧罷了。維米爾的這種做法一直在藝術(shù)圈中相傳，后來(lái)一個(gè)叫提姆的攝影愛好者作為一個(gè)吃瓜群眾，耗盡心力證明了維米爾確實(shí)是這么干的。還有一位無(wú)事生非的家伙通過(guò)計(jì)算，分析維米爾的使用的鏡頭位置從而推斷出畫作的大小，結(jié)果與維米爾紀(jì)念館中的作品大小驚人一致。
藝術(shù)與科學(xué)應(yīng)該是孿生姐妹的關(guān)系，而不應(yīng)該是互相對(duì)立的傷害。其實(shí)國(guó)內(nèi)目前走紅的超寫實(shí)主義代表畫家冷軍就創(chuàng)造性地將復(fù)印機(jī)引入繪畫，而且他也笑稱不擇手段是他技術(shù)的重要法寶。畢竟，對(duì)超寫實(shí)主義作品來(lái)看，有時(shí)其實(shí)是超越了人的肉眼的觀察極限，不借助傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作手法之外的輔助手段幾乎很難達(dá)到這種極致的觀感體驗(yàn)，這點(diǎn)并非是不可告人的耍流氓行為。
畫家用投影或噴繪輔助完成一些畫作手段在現(xiàn)代是很常見的輔助手段，特別是一些大型的壁畫，畫家創(chuàng)作好小的設(shè)計(jì)圖稿給甲方作為樣品，合作達(dá)成，由于壁畫面積過(guò)大都搭有較高的腳手架類的東西，畫家在近距離無(wú)法達(dá)到全局把握會(huì)利用投影或噴繪輔助完成畫面布局，這樣的輔助是相當(dāng)好的輔助方法，幫助畫家創(chuàng)作提供了極大的方便，減少了兩人配合不切合的問(wèn)題，還極大減少了上下腳手架的危險(xiǎn)性。這種手段在大型壁畫和大型浮雕創(chuàng)作與制作上非常好的手段。
還有一些畫匠以仿造名畫為生，他們也借助投影或噴繪手段提高自己仿造接近名畫效果，批量生產(chǎn)畫作，他們是盈利為目的畫匠，對(duì)于他們只是為了生存畢竟不是每個(gè)人都可以成為知名的畫家，那些成不了畫家又想在繪畫領(lǐng)域生存不得不加入一些以仿造名畫的地方掙錢生活，他們可能一輩子成不了畫家，但也算為藝術(shù)奉獻(xiàn)了一生，沒有人愿意以模仿別人畫作生存，但現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)沒有錢無(wú)法生活，為了生活做機(jī)器人一般的工作對(duì)于愛好繪畫的人也算是一種恥辱，對(duì)于他們只有可憐，他們的藝術(shù)愛好已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)的殘酷綁架了！
真正的畫家是不屑于臨摹或運(yùn)用投影，噴繪來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)作品的，那樣繪畫限制了自己思維活躍有了衡量對(duì)比在創(chuàng)作總會(huì)留有別人的影子，即使創(chuàng)作出來(lái)也不完全是自己的作品，對(duì)于真正的畫家他的藝術(shù)作品相當(dāng)于自己的孩子，誰(shuí)都不愿自己的孩子有別人的基因，是吧？
這就像我們答題，看了別人的觀點(diǎn)答題說(shuō)出來(lái)也沒了自己完整的觀點(diǎn)，別人的影子多少都會(huì)影響到你的思維考慮，說(shuō)出來(lái)也沒了自己應(yīng)有的理解與看法。
也是一種方法吧？如果最終能出生動(dòng)的作品是沒有什么問(wèn)題的。
從目前我自己個(gè)人創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，我暫時(shí)不會(huì)去用這個(gè)方法，主要是這幾點(diǎn)。
一，我曾經(jīng)試用過(guò)投影儀勾線，大家都知道寫實(shí)油畫是要追求立體的空間視覺效果，勾出的線最終在體積的塑造過(guò)程中僅僅成了一個(gè)邊界，而這個(gè)邊界的線不僅對(duì)形體起不到什么作用，有時(shí)候還會(huì)束縛了對(duì)整體形象的主觀夸張和個(gè)人感受對(duì)形體的能動(dòng)性。這一點(diǎn)對(duì)繪畫其實(shí)是不討好的，好畫為什么比照片生動(dòng)就在創(chuàng)作過(guò)程中這微妙的感受，那怕這感受造成和客觀對(duì)象比例的差異，那也是鮮活的。
二，我曾經(jīng)試過(guò)噴繪，在畫的過(guò)程還是要去把噴繪的顏色去覆蓋，這好像起不到什么作用【我個(gè)人的感受】，反而在對(duì)比下面的色層干擾了繪畫的發(fā)揮。一般有一定的寫實(shí)功底的畫家，基本能做到直接在畫面畫出來(lái)，用噴繪會(huì)不會(huì)有些多此一舉？反而在時(shí)間上是一種浪費(fèi)。
寫實(shí)油畫作畫時(shí)間都比較長(zhǎng)，在這個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間里，很多畫家是畫了又刮刮了又畫，有這么充分的時(shí)間，徒手直接從白色的畫布開始，是很容易把形體推敲得很“準(zhǔn)確”的，用投影儀和噴繪如果是為了節(jié)省時(shí)間，為了快的話或者功底不行需要輔助然后完成作品，這從商業(yè)的角度也沒有什么可說(shuō)的，但與藝術(shù)創(chuàng)作相去甚遠(yuǎn)。藝術(shù)還是老實(shí)的會(huì)比較好。
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