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建議你畫一朵小櫻花?
一年一度的賞櫻季即將結(jié)束了。今年你看櫻花了嗎？近些年，賞櫻成為國人的戶外選擇之一。從武大到北京的玉淵潭公園，全國各地都有了自己的賞櫻勝地。不再像從前，我們還要千里迢迢跑到隔壁島國。
但是若談起對櫻花的愛，怕是沒人能與日本人相比。櫻花，是如何慢慢變成日式象征的？和風(fēng)文化與“櫻”如何相融？今天和大家分享一篇文章，一起來了解，當(dāng)日本人賞櫻的時候他們在想什么。
by 十七
櫻
文 | 姜建強(qiáng)
“櫻，果也。從木嬰聲。”
飄落的命運與惜別的含義重疊，
惜別又蘊涵在飄落的命運中。
這就是三月日本的原風(fēng)景，
從北海道到?jīng)_繩，從關(guān)東到關(guān)西。
日本的三月是惜別的三月，是傷感的三月，當(dāng)然也是櫻花絢爛飛舞的三月。
近年來，告別少年，告別青澀時，日本人畢業(yè)歌選唱最多的一首就是《櫻花》。二○○三年，一直默默無聞的街頭歌手“直太郎”，發(fā)行了一張唱出同學(xué)離別之情的單曲《櫻花》，因為滿溢鄉(xiāng)愁和季節(jié)感，迸發(fā)出日本人特有的宿命與無常，為此紅遍全國。
櫻花櫻花，你在盛開、在怒放
櫻花櫻花，你在飛舞、在飄落
櫻花櫻花，你就飛舞、飛揚吧
這幾段旋律最打動人心。惜別時做出的笑顏，惜別時轉(zhuǎn)身的瞬間，惜別時晚霞的耀眼，都化作反復(fù)詠唱時的淚水與真情。在書店，在超市，在百貨店，甚至在小小的酒吧，三月里播放最多的就是這首《櫻花》：
再見了朋友
讓我們在那里重逢
在那櫻花飄落的路上
電影《花與愛麗絲》
飄落的命運與惜別重疊，惜別的意象在飄落的命運中又依稀可辨。沒有比這更傷感、更物哀的了。這是三月日本的原風(fēng)景，從北海道到?jīng)_繩，從關(guān)東到關(guān)西。日本人的“花見”，在很大程度上就是這種原風(fēng)景的再體驗。
在早春，日本人祈愿考試合格的繪馬木牌，像一串串鈴鐺一樣把梅花掛得滿滿的。這個時候，考生們是在向梅祈愿，但發(fā)榜合格后卻稱之為“櫻花盛開”?？此朴行Σ蛔∶坊?，但日本人說，具有“凜然”性格的梅大概不會介意。但光有這種性格又有什么用？日本人記住的還是櫻花。
電影《橘色奇跡》
《日本書紀(jì)》里，有個不太引人注目的細(xì)節(jié)：天皇泛舟行樂，忽有一瓣櫻花飄于杯中。天皇頓生花情，當(dāng)場作詩“花妙し，佐區(qū)羅の愛で”（花香芬芳，櫻花的愛）。這里“佐區(qū)羅”三個漢字，就是日語“櫻花”的讀音。別小看這小小的細(xì)節(jié)，它實際上為日本人日后賞櫻定下了品位和基調(diào)。
作為外來植物的梅花，著實讓奈良時期的貴族們風(fēng)流了一陣。后人在評價《萬葉集》總體精神傾向時，干脆用了“忠怨尤霹靂，誠感唯梅花”的句子。但好景不長。
或許梅花傲霜斗雪的理性性格，不太適合郁郁蔥蔥、濕氣頗重的島國風(fēng)土；梅花“猶有花枝俏”的感性氣質(zhì)或許也不太適合陰郁幽玄、古拙本色的島國之民。
貴族們發(fā)現(xiàn)身邊身份不太高貴、性格不太倔強(qiáng)的山野櫻花，或許更適合這一方風(fēng)土，更適合居住在這塊土地上的人。到了平安時代，櫻花終于取代了梅花的王位。
櫻花與春心，櫻花與生情。這不僅是貴族們審美情緒的變化，更是本土意識的覺醒。
日本人終于找到了自己的感覺，終于發(fā)現(xiàn)了表述自己感覺的本土之物。慶長三年（1598）的三月十五日，難得有閑情逸趣的豐臣秀吉領(lǐng)著兒子秀賴、正妻北政所，以及一千三百多位大名，在京都醍醐寺舉辦了盛大的“櫻花宴”。
這是歷史上以豪奢華麗而著名的“醍醐花見”。“醍醐花見”可以說開啟了日本人每年一度賞櫻觀花的雅風(fēng)和習(xí)俗。有日本學(xué)者稱，這是“民眾的日本文化的誕生”。多少年后，俳句大師芭蕉有“京都有九萬九千民眾去看花”的名句。去看什么花呢？當(dāng)然是看櫻花。
有一個問題一直困擾著我們。日本人去看櫻花，是看櫻花盛開時的團(tuán)團(tuán)簇簇、轟轟烈烈、灼灼其華、幽幽其香嗎？
是，但好像又不全是。
《古今和歌集》里的六十多首詠櫻歌，只有一兩首是贊美盛開的櫻花，其他都是寫落櫻的惜情。這也是外國人看不懂的地方。日本人常說，“花是櫻花，人是武士”。
但為什么不是盛開的櫻花而是落櫻呢？原來這里有日式的文化心情。
櫻花在日語中叫“さくら”（sakura）。這個“さ”原本指向稻田神?！挨椤痹颈硎緢鏊??！挨丹椤钡耐暾馑季褪堑咎锷裨谶@個場所。所以，櫻花美不美在以前根本不是問題的視野。它只是稻田神的象征，表明稻田神在這個地方。櫻花盛開表明稻谷收成好，櫻花凋謝表明稻谷收成完畢。
這樣來看，當(dāng)然不希望櫻花凋謝，不希望稻谷收成不好。哪怕櫻花的盛開能延長一天也是莫大的喜悅。這是賞櫻的日本人的心向，也是日本文學(xué)的主題所向。但無可奈何的是，櫻花還是凋謝了，而且還凋謝得那樣快。于是想讓櫻花常開常艷的日本人生出了惋惜之情，文學(xué)上也生出了惜櫻之情。
這樣看來，每年的四月初，日本人傾巢出動，浩浩蕩蕩，在成排的櫻花樹下席地而坐，或淺酌高談，或悵然凝視。他們并不急于返回，而是耐心十足地等待著什么。
月亮升起來了。周圍燈火搖曳，美景朦朧。一陣晚風(fēng)吹來，一團(tuán)團(tuán)、一簇簇，落櫻墜地，無聲無息，紛紛揚揚像漫舞的飛雪。衣服上，頭上，臉上，女人白皙的頸脖間，甚至酒杯里都是雪白一片。美麗的櫻花轟轟烈烈地盛開，又轟轟烈烈地凋謝。這時，一種莫名的憂傷仿佛從櫻花樹的每根枝杈里滲透出來。
“落櫻，這就是落櫻?！?/strong>
人們打著紙燈籠，望著夜空中滿天飛舞的花瓣，喃喃自語。
三島由紀(jì)夫曾用蒼涼的筆觸描寫過落櫻：
一鳥居前的獨木橋，都被櫻花所簇?fù)恚瑯渖系臋鸦ú粩嗟芈湎聵渖?。飄落在神社長滿青苔的房頂上的櫻花分外嬌艷，從深檐陰影的黑暗中，連綿不斷地穿落而下，叫人難以棄舍，就如同金箔從金屏風(fēng)上剝落下來一般。一種可怕的失落感。這就是春天，這就是櫻花。如果這就是日本之詩，那么，我感到我生在了一個可怕的國度里。
為尋覓“吹雪”的景象，日本人常在夕陽西沉之時，結(jié)伴泛舟于兩岸夾櫻的千鳥淵上，仰頭可見兩岸如云似霞的櫻花，直覺氣勢逼人，春花醉心。被昨晚的風(fēng)雨吹落的花瓣大片大片地漂浮在水面，船槳在劃出的條條花路中悠悠徘徊。一陣晚風(fēng)吹來，眼前頓覺花雪一片。
游人的心中也頓生“好花不常開，好景不常在”的無常之感，悲嘆人生易老，青春不再。
有“櫻花詩人”之稱的西行，有一首在臨終前幾年詠的頗為有名的歌，長期為人們傳頌：
早春四月夜，玉輪當(dāng)空掛。
此時遂吾愿，死于櫻花下。
為什么要圓寂于櫻花下呢？因為這符合落櫻的美學(xué)：一片片花瓣美麗地凋零和消亡，象征著生命在四季不停地流轉(zhuǎn)，象征著人也可以像櫻花一樣美麗地死去。
江戶中期俳人加舍白雄有首《落櫻》的俳句，寫得非常日式：
昏燈初上戀相思，
落櫻更傷春。
春日漸暮，昏燈初上。數(shù)瓣櫻花在晚風(fēng)中飄落。獨自端坐，不由得愁緒生來，頓感寂寞。傷春懷人，此情此景難排遣。昏燈—思念—落櫻—傷春，這是日本人才有的落櫻文化圖式。
日本新學(xué)期開學(xué)是四月一日。據(jù)說是為了讓新同學(xué)能在櫻花樹下集合，喚起一種新生的意識。新的財務(wù)年度始于四月一日，據(jù)說是為了能在櫻花樹下暢飲，忘卻生意上的赤字。
櫻花飄落年年發(fā)，是人們眼中生命復(fù)蘇再生的象征，雖然在日本人看來，春心與春花都將寂滅，一切青春的美好與一切相思的無助都是表象，都將芳菲落盡，歸于死寂。
電影《橘色奇跡》
明治文人新渡戶稻造有一段著名的櫻花和玫瑰的比較說：
我們無法和歐洲人分享他們的玫瑰。因為玫瑰缺乏單純的美，并且還有隱藏在甜蜜花朵下的利刺，以及它依戀生命的固執(zhí)。不管是討厭還是害怕死亡，它寧愿從莖開始腐朽，也不愿讓花朵凋謝。玫瑰有艷麗的色彩與濃郁的香氣，它所有的特色都與日本的國花南轅北轍。櫻花之美并非藏有短劍和毒藥，而是自然而然地散落。
表面看這是兩種花卉的性格比較，而實際上是日本人和歐洲人兩種文化、兩種精神的比較。帶刺的玫瑰給人剛毅的感覺，落入水中的櫻花給人柔弱的印象。
以柔克剛、以弱攻強(qiáng)、以小制大，這是日本人骨子里的感性張揚。他們用落櫻文化對抗玫瑰的哲學(xué)，倒也開出了一片新天地。
選自姜建強(qiáng)《十六個漢字里的日本》，有刪改
