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華山以石質(zhì)為主，山石堅(jiān)硬，石紋像斧子劈開似的，線條硬而直，傳統(tǒng)畫法用斧劈皴來表現(xiàn)。這種皴法力度強(qiáng)，明暗關(guān)系清楚。

皴時(shí)筆尖稍側(cè)，按筆起，快速直行收筆，前有釘頭，后有飛白，皴擦在一筆變化中表現(xiàn)出來，與山石勾勒的硬線條是一致的。皴筆末梢已有擦的感覺，皴完以后，再用干筆淡墨側(cè)鋒找補(bǔ)一下。

應(yīng)該注意的是，筆肚不要含水過多，筆尖蘸墨，下筆有力，要有濃淡干濕變化。每一層山的外輪廓都要皴擦得實(shí)一些，山道和云煙留白，都要擠出來。

華山石多樹少，畫樹葉時(shí)可將筆尖捏成梳子形，如排刷狀，用以點(diǎn)松葉。點(diǎn)苔點(diǎn)和其他雜樹時(shí)，筆尖蘸墨，在紙上戳散，用散鋒戳點(diǎn)。這種點(diǎn)稱為散鋒點(diǎn)，俗稱破筆點(diǎn)。

染墨時(shí)強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，近景最暗，但暗中也有亮，此處的亮與后邊大山的亮對(duì)比，只是微亮。后邊山也有暗，但與近山暗部的暗對(duì)比，只是稍暗。畫面山的層次多，秋山雖然云不甚多，但也應(yīng)該有一些云穿插在山腰中，以顯出山的高深莫測。

此圖多次渲染，本身就是一幅完整的水墨畫，可以不設(shè)色。

（摘自《劉松巖畫山水 案頭畫范》，劉松巖編著 ；人民美術(shù)出版社出版）

國畫教程：山水扇面的畫法

扇面是中國豐富而多樣藝術(shù)中的一個(gè)特殊的類別。在扇面上寫書作畫，是中國乃至世界藝術(shù)史上的一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。書畫扇集實(shí)用、工藝與藝術(shù)于一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓，都可擁有不同水平的書畫扇，是欣賞層面最為廣泛的藝術(shù)品之一。扇面書畫與卷軸書畫相比，雖不及卷軸書畫宏大精深，但卻有著更為濃厚的裝飾意趣。

傳統(tǒng)扇面多選擇令人望而升涼，觀則神爽的題材和物象。畫面多出現(xiàn)青山綠水，夏雨秋風(fēng)，飛瀑流溪，雪野月空，或荷香送爽，或佳色傲霜。一般都是色調(diào)清淡，構(gòu)圖疏朗，與暑熱浮躁形成反差，給人以精神和心理上的慰藉。炎炎夏日，讓我們來學(xué)習(xí)一下山水扇面的畫法，有興趣的朋友不防整飭筆墨畫上一幅吧！

一、山水扇面的作畫步驟

1.先隨手勾取幾顆樹，此時(shí)心中并無成算。但要注意樹的相互掩映， 以及高低、穿插的變化。用線需松靈、轉(zhuǎn)折、錯(cuò)頓、節(jié)奏。注意線的長短、轉(zhuǎn)折、錯(cuò)頓、節(jié)奏。

2.注意點(diǎn)葉、夾葉之間的虛實(shí)陰陽變化。用筆松靈隨意，不需太清晰。太清晰了，就會(huì)有刻板的感覺。

3.隨樹形畫出近處山坡，正樹多生平坦之地，歪樹、倒掛之樹多生坡地及崖邊。隨樹造山和隨山造樹， 需合物理，畫理也是由此而來。

4.用筆需松靈，松靈就不會(huì)板結(jié)。山體結(jié)構(gòu)要有變化，即《芥子園畫傳》所述“大間小，小間大之法”。

5.憑臆想， 隨意勾出遠(yuǎn)山， 要注意局部與整體的關(guān)系，也要注意山體結(jié)構(gòu)的大小疏密關(guān)系。

6.再邊皴邊擦畫山體。注意輕重、疏密的對(duì)比關(guān)系。皴擦?xí)r， 一定要順山體之勢皴擦，然后用淡墨渲染，畫好橋和高士及遠(yuǎn)去的小船。

7.用淡墨繼續(xù)渲染， 樹葉要點(diǎn)染。注意：不要平涂，要見筆，平涂易顯板滯。用赭石染山頭、樹干、樹葉等，要染的統(tǒng)一而有變化，最忌東一塊西一塊。用潑墨法畫遠(yuǎn)山。

8.繼續(xù)用調(diào)制后的花青、赭黃染山體、 樹葉，不用純色，純色不見豐富，注意不要平涂，要有深淺變化。用重墨作苔打點(diǎn)，表現(xiàn)小植被。注意疏密、濃淡、干濕的變化，再畫上水草，題款、蓋章，這幅畫就算完成了。

二、山水扇面范例構(gòu)圖章法與技法解析

煙寺晚鐘

此幅構(gòu)圖方法為“橫展型”，亦稱橫式，按山勢的來龍去脈、起轉(zhuǎn)承合、起伏高低呈現(xiàn)橫向鋪開與整合。以樹木夾雜期間，云氣亦橫向延伸，泉瀑穿流于崖谷之間，以顯斷連隱現(xiàn)及清虛靈動(dòng)之意緒。山皴用筆尖點(diǎn)拂或長掃，斧劈、釘頭、鬼面相結(jié)合，隨機(jī)生發(fā)，按結(jié)構(gòu)及石紋走向而變換。山石的設(shè)色近景用花青，中景用淡赭石。

晴嵐遠(yuǎn)帆

此圖章法為“正立”式，主山居中而直聳，峰頂撐出畫外，以見奇突。在空間處理上取“鳥瞰”式，屋宇、江帆、遠(yuǎn)岸皆有深遠(yuǎn)之意。畫山石用釘頭皴法，以筆尖蘸墨，落筆逐個(gè)撥挑，筆觸形似釘頭。主山設(shè)色用赭石加朱磦，頂部及暗部以少量石青敷罩。近山則全用石青涂染，兩棵夾葉樹分別染石青與石綠。應(yīng)做到骨氣爽雋，色澤朗潤。

秋林瀑布

此幀繪山間的秋末叢林，樹一律用點(diǎn)葉法，或墨點(diǎn)，或色點(diǎn)，虛虛實(shí)實(shí)，分出若干層次，往往上實(shí)下虛，上濃下淡，使叢樹中有霧氣穿鑿之感，盡量做到密而不亂。山石用長斧劈皴，內(nèi)兼釘頭皴。全圖以淺絳為顏色基調(diào)，右上角留出一片虛白。

觀潮圖

此圖采用主景居中的取勢方法，山石呈塊面結(jié)構(gòu)，用長短不同、寬窄不同的筆觸縱橫劈掃，用葉暗干明的畫法，以濃墨點(diǎn)葉，樹干用雙鉤，水浪用淡墨勾勒，用螺青暈染明暗，浪頂、浪花處留白，遠(yuǎn)處水湄消失在霧氣中。山石以赭石和石青涂染，局部罩以石綠。山石應(yīng)畫得明亮一些。

蜀江晨曦

此圖為兩山夾一水構(gòu)圖。左暗右明，形成對(duì)比，視點(diǎn)壓低，以顯山之巍壯，畫山峰先用墨勾，陽面再用赭石加朱磦復(fù)逡而不用涂染的方式，山脊所著石綠用點(diǎn)法，底色為濃墨。天空、水均用淡墨渲染，以求聚氣與含蓄的效果。左側(cè)山為陰面，用濃墨皴，淡墨染，樹葉則用石青色點(diǎn)之，與畫幅右方的暖色調(diào)形成對(duì)比。

松崖遠(yuǎn)眺

此圖為工字形構(gòu)圖，近石、權(quán)為縱勢。石坡、后山及樹的大枝取橫式，突出向處伸展之力。山石用濕墨短線皴之。近處石塊在皴完之后，先用墨染，再敷以苦綠（草綠加少許墨），干后以石青加花青局部暈染。石坡與后山用不同深淺的赭石與石綠染之。人物的衣紋用藤黃加赭復(fù)勾，再以淡粉罩染。

關(guān)山行旅

此幅景物重點(diǎn)在左右兩側(cè)，統(tǒng)統(tǒng)截取山腰之局部，其勢向外撐開畫面，中間的天橋，起到了拉住外撐之力的作用，并形成畫面的橫展之勢。路徑將觀者的視線引入畫面縱深，叢樹穿插掩映，以求藏露隱現(xiàn)之情趣。垂落之瀑布以顯畫面之動(dòng)感，且收含虛聚氣之妙。行進(jìn)在山路上的人畜，點(diǎn)出行旅之主題。山石用方筆觸的小斧劈皴，縱橫斫掃，皴痕或干或濕，或大或小，細(xì)微結(jié)構(gòu)用方折的線條勾勒。全圖以赭紅的暖色為基調(diào)，只是在夾葉及點(diǎn)葉之間有微妙的色彩變化，但仍保持色調(diào)的統(tǒng)一。

巖阿茗話

此圖物象集中在畫幅的中間，左右兩邊及四角皆為虛白，山石用大斧劈皴法，石的頂部用橫向劈法，縱面用豎向劈法，上頓下收，上實(shí)下虛，行筆出鋒，形成斬截勾砍筆觸，以表現(xiàn)石質(zhì)的堅(jiān)硬與嚴(yán)整，且明明顯塊感。

江峽風(fēng)帆

此圖用水墨描繪江峽煙云之景，其中的空白不僅僅是畫面中的意象空間，而且是畫面形象的重要組成部分。云氣要染出形狀與走勢，使畫面產(chǎn)生動(dòng)感。其勢不僅有斷、割之意，更要有環(huán)繞貫穿之感。天空染暗以托出云氣。

萬峰深深僧人家

此圖為V字形構(gòu)圖，取俯視角度，視平線在畫幅上方。畫山石用勾斫法。皴筆的走向、疏密、深淺應(yīng)有變化。少作墨染或不作墨染，以突出筆趣及骨力。設(shè)色要求統(tǒng)一明快，用純凈的淡赭（加少許洋紅）染中間的山，左側(cè)山則用淡花青罩染，樹葉用螺青（花青加少許淡墨）罩染。

云崖觀瀑

此圖以高遠(yuǎn)法取勢，從仰視的角度來表現(xiàn)山之聳峙和瀑布一瀉千里之感。半山云氣的處理，旨在增強(qiáng)高遠(yuǎn)之意。遠(yuǎn)近景采用推與拉的方式。山的層次除了靠濃淡及繁簡加以區(qū)別之外，云的縱深感也起到了推遠(yuǎn)的作用，近景則盡量往前拉，主樹被拉到了最近的位置，上不見樹冠，下不見樹根，點(diǎn)葉的濃密也意在加大這部分景物的分量，以加強(qiáng)前后的對(duì)比，并將瀑布襯托出來。主山用馬牙皴，紋理結(jié)方。設(shè)色求單純明亮，全畫基本用兩種顏色，山石暗部及樹葉均用花青墨渲染，山石亮部及樹干均用赭石加少許胭脂渲染。

山閣清游

此幅為左右對(duì)應(yīng)的構(gòu)圖法，但對(duì)應(yīng)不等于平均，這是兩山交互對(duì)應(yīng)的形式，左右兩山用不同的法，左側(cè)用帶水斧劈法，以淡墨拂掃，強(qiáng)調(diào)整體感和距離感，右側(cè)山為近景，描繪時(shí)應(yīng)注意細(xì)微結(jié)構(gòu)，用釘頭兼小斧劈法。樓閣取俯視角度，勾線不用界尺。為與整幅畫協(xié)調(diào)，樹亦畫得較細(xì)膩，色調(diào)注意冷暖的對(duì)比。

江上帆影

此幅構(gòu)圖為半邊取勢的變體，主景皆沿底線的走勢集中在下半邊。通幅無雜樹。點(diǎn)葉樹應(yīng)畫得緊湊而舒展，其中有虛氣往來，從而在繁密中有空松的氣息。樹枝主要用細(xì)筆濃墨勾勒，前后重疊之處略有濃淡變化，但總體上要濃重。

獨(dú)點(diǎn)蒼茫自吟詩

此圖表現(xiàn)半山腰之景，景物共分三個(gè)層次從右至左遞推。山石用長斧劈皴，筆向隨石形流走，疏密濃淡依據(jù)陰陽結(jié)構(gòu)之變化而運(yùn)行，樹采用以濃點(diǎn)托夾葉之方法，夾葉分別染石綠與朱磦，近景山石涂石青，中景山涂赭石，局部罩石青，遠(yuǎn)山涂淡花青。山石點(diǎn)苔不宜多。

溪山清遠(yuǎn)

此圖為平展式構(gòu)圖，畫面景物沿水平方向展開，求得平和、寧靜、穩(wěn)定之感。山勢雖然峭拔，但并不偃蹇。近景向左右兩邊延伸，中景向上聳起，中間用重墨繪成的叢林，起到收攏聚合之作用，設(shè)色僅用三種顏色，山石一律用淡赭，用墨點(diǎn)成的樹葉及遠(yuǎn)山用螺青，點(diǎn)紅葉用淡胭脂，意在營造秋景暗嵐的淡冶景象。

三、扇面欣賞

山水繪畫分步練習(xí)法，太全面太實(shí)用了！

芥子園示范圖例

樹法

北苑遠(yuǎn)樹、極遠(yuǎn)小樹法

——《芥子園畫傳》山水集·樹譜

北苑遠(yuǎn)樹法

小樹不畫枝子，以濃淡墨點(diǎn)染而成

五代 董源 瀟湘圖卷

畫樹

樹種不要太多，多顯亂

3

雜樹法

用到針葉法、梅花點(diǎn)、介子點(diǎn)等

4

針葉法

也是一種混點(diǎn)，小米法

五代 董源 龍宿郊民圖 

5

梅花點(diǎn)

五筆，如梅花瓣一樣

6

極遠(yuǎn)小樹

遠(yuǎn)處無枝，“點(diǎn)”用煙云效果

夾葉法

石法

皴擦法

大斧劈皴畫法

《芥子園畫傳》山水集·石譜

▼

大斧劈皴

大斧留下痕跡的皴法

勾型

多用方筆，折比較硬朗

宋 夏圭 雪堂客話圖 57x60cm

皴

先側(cè)鋒橫線，后像斧子一樣下劈

宋 馬遠(yuǎn) 山水圖 28.2×38cm

擦

側(cè)鋒，用筆根

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 絹本 187.5x138cm

染

用清水染，跑墨

山法

坡面法

倪云林之間坡法

——《芥子園畫傳》山水集·石譜

倪云林之間坡法

亂石之中有一山坡

2

用筆

多用側(cè)縫，外輪廓用中鋒

元 倪云林 幽澗寒松圖軸 紙本 59.7x50.4cm

3

石坡

中鋒起筆，后拖筆

元 倪云林 王繹 楊竹西小像 畫心 

4

坡面

側(cè)鋒擦出面，再找一下石紋

元 倪云林 疏林圖 軸 68x57cm

5

石間坡

一塊整一塊碎，皴出凹凸不平面，后染

流泉瀑布法

云法

水法

點(diǎn)景人物法

點(diǎn)景禽鳥法

墻屋法

門徑法

村野小景法

城郭法

橋梁法

寺院塔樓法

亭臺(tái)樓閣法

舟楫法