詩詞微塾
格律詩中的三仄尾和三平尾
什么是“三仄尾”?
所謂“三仄尾”又叫“三仄腳”,指不押韻的那個詩句最后三個字都是仄聲。
據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段,由南北朝時期永明體的創(chuàng)始人沈約提出的。作為一個學(xué)術(shù)流派,必然在一個很長的歷史時期產(chǎn)生影響,也必然有一大批追隨者,直到盛唐時近體詩的格律已經(jīng)形成,依然還有禁忌三仄尾的提法。律詩絕句,孤平是大忌,三平腳也忌。至于三仄腳是否要忌,目前學(xué)界意見尚不一致。
(1)對于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主編的《古代漢語》下冊第二分冊里指出:“這個句型第三字如用仄,則第一個字必須用平?!笨梢钥闯鐾趿ο壬袟l件地肯定了三仄尾存在。對于七言詩,仄仄平平仄仄仄,則第三字必須用平。
(2)對于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允許的。但涂宗濤先生著的《詩詞曲格律綱要》認(rèn)為“仄平仄仄仄”句型同樣符合規(guī)律,根據(jù)是杜甫詩中出現(xiàn)了大量的這樣的句型。涂先生文中舉出二十二條,杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如:
世情只益睡,盜賊敢忘憂。
●○●●●,●●●○○。
鄭南伏毒寺,瀟灑到江心。
●○●●●,○●●○○。
因此涂先生很自信地認(rèn)為:杜甫是唐代詩詞格律要求極其嚴(yán)格的詩人,經(jīng)過大量的杜詩的驗證,仄平仄仄仄句型是符合近體詩格律的,當(dāng)然三仄尾也是允許的。
(3)對于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐詩中,使用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多,比比皆是,可以肯定的說不是拗句。如杜甫詩“悵望千秋一灑淚”。關(guān)于近體詩的格律內(nèi)容,當(dāng)然應(yīng)以唐人在這方面的專著為準(zhǔn),現(xiàn)在只好利用唐詩來驗證近體詩的格律要求,是比較合理的,也是比較準(zhǔn)確的。
(4)對于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐詩中使用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比較不多,也就是說,對于仄起仄收句,第三字和第五字同時為仄,如(仄)仄仄平仄仄仄,這種句式尚在爭議中。筆者認(rèn)為,既然仄平仄仄仄已經(jīng)肯定,七言詩是五言詩的擴(kuò)展,僅僅多了一個頂節(jié)而已,而(仄)仄仄平仄仄仄在唐詩中也有一定范圍的應(yīng)用,如杜甫詩中有:
谷口子真正憶汝,岸高襄滑限西東。
●●●○●●●,●○○●●○○。
江月去人只數(shù)尺,風(fēng)燈照夜欲三更。
○●●○●●●,○○●●●○○。
這種句式在音調(diào)節(jié)點上是符合要求的,所以我們今天不應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)成拗句。
雖然“三仄尾”在律詩中容許出現(xiàn),不過,初學(xué)者還是以正格為準(zhǔn),盡量避免使用“三仄尾”,不妨待詩律嫻熟時運(yùn)用,以達(dá)到更美的意境及藝術(shù)效果。
什么是“三平尾”?
“三平尾”又稱“三平足”或“三平腳”,是指格律詩中韻句結(jié)尾三字連續(xù)使用三個平聲的句子。由于近體詩一般都是在雙句押韻,所以“三平尾”都是出現(xiàn)在押韻的句子末尾?!叭轿病北徽J(rèn)為是詩家“大忌”,主要是從詩歌的音律上考慮,如果犯了“忌”,在吟誦時,就會感覺不協(xié)調(diào),破壞了詩歌的音律美。
但是我們檢查一下唐代的格律詩,往往會發(fā)現(xiàn)一些犯忌的句子。有人做過統(tǒng)計,在全唐詩里,五言中犯“三平尾”的共256句,占1%左右,七言中犯“三平尾”的共87句,占0.2%左右。應(yīng)該說至少在唐代“三平尾”的現(xiàn)象還是比較嚴(yán)重的。像王維、李白、杜甫、白居易這樣的大詩人也都有“三平尾”的現(xiàn)象。
例如杜甫的《卜居》:
浣花流水水西頭,主人為卜林塘幽。
●○○●●○○,●○●●○○○。
本詩中“林塘幽”便是“三平尾”。
又如李白的《東魯見狄博通》:
謂言掛席度滄海,卻來應(yīng)是無長風(fēng)。
●○●●●○●,●○○●○○○。
本詩中“無長風(fēng)”又現(xiàn)“三平尾”。
為什么格律詩要求要避免“三平尾”,而在唐詩中又多次出現(xiàn)呢?
仔細(xì)分析上述兩句,我們可以看出,雖然在形式上,這兩首詩都很像近體詩,實際上,這兩首詩不僅存在三平尾的現(xiàn)象,而且均不符合近體詩的粘對原則,杜詩中首聯(lián)兩句均是平起(第二字為平聲),李白詩中這兩句也都是平起,所以這兩首詩均可看做古風(fēng),不屬于近體詩范疇,也就不必考慮“三平尾”的避諱了。
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