■李文培
■擅長(zhǎng)領(lǐng)域：水墨戲曲人物畫
■主要頭銜：
?水墨戲曲人物畫家
?國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
?中國(guó)戲曲學(xué)院喜劇美學(xué)研究所顧問
?日中文化體育協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)
?華僑大學(xué)兼職教授
?一般社團(tuán)法人日中文化體育協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)
■個(gè)人成就
國(guó)家京劇院第一位本科畢業(yè)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師。
擔(dān)任現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《紅色娘子軍》以及同名電影的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)
《中國(guó)革命之歌》的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)榮獲中華人民共和國(guó)文化部獎(jiǎng)
榮獲“全日中水墨大展”的“朝日新聞大獎(jiǎng)”
榮獲“雪舟國(guó)際美術(shù)協(xié)會(huì)展”的審查員特別國(guó)際大獎(jiǎng)
榮獲日本社會(huì)文化功勞獎(jiǎng)
審頭刺湯 李文培作品
李文培觀點(diǎn)
多年的畫戲，使我對(duì)戲的感悟頗多。擇其主要：我覺得戲濃縮了的中華族文化。它涵蓋了歷史演變，道德操守，理想訴求……
每當(dāng)閉目思戲：跌巖的故事、優(yōu)美的唱腔、鏗鏘的鑼鼓、華美的裝扮，一切都留下了深刻印象。然而留下更深印象的，是人物的命運(yùn)，于是眼前浮現(xiàn)了一個(gè)個(gè)人物，或唱或唸、或坐或舞、或忠或奸、或義或孝。促使我拿起畫筆在迅速追畫著這些令人震撼的形象。
李陵碑-楊繼業(yè) 李文培作品
我對(duì)這些劇中人物感受比一般人要多些，因?yàn)閷戇@些劇的作家我熟悉，導(dǎo)演我熟悉，演員我也熟悉。工作中我們一起切磋，生活中我們又是朋友。工作是戲，生活里也談戲，因此無(wú)論生活工作，戲是我們最主要的話題。導(dǎo)演阿甲老師讓我多看“揚(yáng)州八怪”的畫作，還拿給我看李鱔的作品。袁世海老師給我談他舞臺(tái)表演，臉譜的勾勒時(shí)總結(jié)成六個(gè)字“發(fā)于內(nèi)，形于外”，杜近芳老師給我講旦角端莊秀美的表演特點(diǎn)，張?jiān)葡蠋熃o我講武生要領(lǐng)……回想起來(lái)與太多的藝術(shù)家的交流，使我一步一步了解了京劇之堂奧。
群英會(huì)·蔣干 李文培作品
1979年國(guó)畫大師程十髮先生在我的畫作上親筆題寫了“文培同志寫生極為生動(dòng)喜為提之”。遵程老之意，我畫了千余幅速寫，它記錄了我的畫戲之感受，程老的金玉良言使我終生受益。生動(dòng)來(lái)源與生活，為我切身體會(huì)。
打瓜園-陶洪 李文培作品
1988年我赴香港舉辦戲曲人物畫展時(shí)，戲劇家馬少波先生就寫詩(shī)鼓勵(lì)，“粉墨梨園拓妙境，斑斕豈此色凝成，寫真一到傳神處，道是無(wú)聲勝有聲”。
將相和·廉頗 李文培作品
戴澤先生用徐悲鴻先生教導(dǎo)他的話，寫成條幅贈(zèng)給我，“當(dāng)年徐悲鴻先生曾用論語(yǔ)中‘盡精微，致廣大’教導(dǎo)我，今書贈(zèng)文培以共勉”。戴先生是中央美院碩果僅存的老教授，晚年創(chuàng)作了大量的彩墨畫，因此，我經(jīng)常攜作品向戴先生請(qǐng)教。他經(jīng)常說整體與局部是永遠(yuǎn)的課題，畫要注意整體，整體在心中，而下筆是局部，畫局部要到位，整體不好通幅失敗，局部失敗畫幅又不經(jīng)看。一幅成功的作品就是整體局部都好。當(dāng)然很難。要多畫。
清風(fēng)亭-張?jiān)?李文培作品
還有郭傳璋老師在課堂上拿出他的畫。作品雖小，但卻充滿了詩(shī)意，尤其是筆下的云，若隱若現(xiàn)，若有似無(wú)，飄逸雋永。水墨如此神奇。我如饑似渴的臨摹著，領(lǐng)悟著先生的技法……
大保國(guó)-徐延昭 李文培作品
隨著時(shí)間推移，我自己畫多了戲曲人物，逐漸感到有幾個(gè)問題迫使應(yīng)正面應(yīng)對(duì)，1.形2.線3.變革。
宇宙鋒 李文培作品
1．“形”：“形與非形”，表面上相悖，實(shí)踐中又是符合藝術(shù)規(guī)律的，此問題也是藝術(shù)界引起爭(zhēng)論最多的問題之一。
先說“形”：“美術(shù)”這個(gè)“術(shù)”字，就是基本功，就是造型能力。五年大學(xué)的基本課程，很重要的就是掌握好堅(jiān)實(shí)的造型能力。它不同于社會(huì)上一般意義的繪畫，區(qū)別在于此。戲曲人物畫，也如此，就是畫生是生，畫旦是旦……這是戲畫之出發(fā)點(diǎn)。
西施 李文培作品
然而，光有此，又遠(yuǎn)不夠，機(jī)械地?zé)o理解地畫，必是一個(gè)驅(qū)殼，不生動(dòng)。因此，有很好的造型能力時(shí)，又要強(qiáng)調(diào)“非形”之因素。比如：意象﹑瞬間﹑永恒﹑夸張﹑切斷﹑連結(jié)……使畫面生動(dòng)。有了這些“非形”之認(rèn)知，再有了運(yùn)用自如的造型能力，我想表達(dá)情感就比較快捷了。
貴妃醉酒-楊玉環(huán) 李文培作品
何況中國(guó)畫歷來(lái)講究“借物寄情”，“情從物中生”。隨心所欲地處理形，更是衡量畫家品位﹑技巧﹑境界高低的一個(gè)重要尺度。這里強(qiáng)調(diào)的是畫家的心境。我想“我行我素”是藝術(shù)道路探索上必備的一個(gè)品格。
中國(guó)畫之“遺貌取神”我們要全面領(lǐng)會(huì)，我覺它是“刪繁就簡(jiǎn)”“去蕪存真”的磨練，這是一個(gè)艱苦的歷程。“遺貌取神”的目的應(yīng)該是“過目不忘”，存下了真形，留給世上。
白蛇傳-白素貞 李文培作品
我想“形”與“非形”之關(guān)系，永遠(yuǎn)充滿了不同變數(shù)，充滿意味，讓人著迷！至此話還沒說完，中國(guó)畫中還經(jīng)常含有中國(guó)哲學(xué)的哲理，“大象無(wú)形”“無(wú)中生有”“無(wú)形中見形”“有形中見空靈”這是一個(gè)十分有趣的繪畫境界。把“形”的觀念，“形”的表現(xiàn)，用中國(guó)式的思維來(lái)深入理解，更是一個(gè)廣闊的話題。
春草闖堂·胡進(jìn)知府 李文培作品
“線”：中國(guó)畫歷來(lái)講究線，中國(guó)的古人有“十八描”技法與表現(xiàn)對(duì)象有直接關(guān)系。如神佛，多用“鐵線”，文人雅士多用“高古游絲”。同時(shí)與中國(guó)書法有直接聯(lián)系。歷代書法家創(chuàng)作無(wú)數(shù)優(yōu)美的作品，畫家又從書法中得啟迪。中國(guó)畫中的線，是衡量畫家筆墨功力的重要尺度。反過來(lái)，中國(guó)畫的重要手段就是線。線在中國(guó)畫中的地位具有舉足輕重的地位，尤其是文人畫中，線是直抒胸臆的手段。中國(guó)畫壇，歷有“強(qiáng)其骨”之說。我覺得此有二解：其一強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)，其二強(qiáng)調(diào)線本身的韻律之美。至此，還要講究筆法，筆法不同線就不同，“中、側(cè)、逆、散”，再配“徐、疾、拖、頓”，造成了不同效果，表現(xiàn)了畫家情緒。線如此美妙，是不是任何情況下多多益善呢？也不是，中國(guó)畫又講究“惜墨如金”，“以一當(dāng)十”，“簡(jiǎn)言意駭”，“筆斷意連”，要十分珍惜線。
關(guān)羽 李文培作品
因此線的運(yùn)用要因情、因勢(shì)而動(dòng)，弱化線是為了強(qiáng)調(diào)主要的線，彰顯線的獨(dú)特韻律。故此，中國(guó)畫中之線具備了獨(dú)立審美價(jià)值。它是情緒之抽象。在當(dāng)今之世，中西藝術(shù)大交流之際，讓我們守住東方的線、發(fā)展東方的線、創(chuàng)造東方的線、實(shí)在是立于世界藝林之必需。
野豬林-魯智深 李文培作品
“墨色與線滲化”：上面說線的重要性，現(xiàn)在再說墨色之重要。水與墨構(gòu)成韻味，就像廟內(nèi)晨鐘暮鼓，使人肅然靜心。水與墨與彩，互相滲化，夠成大千世界，讓人感覺世界如此斑斕，富有生機(jī)。水與墨彩，融入國(guó)畫中豐富了表現(xiàn)力，墨、色比重之多少，構(gòu)成了不同氣氛、情調(diào)。
貴妃酔酒 梅葆玖 李文培作品
墨與色的滲化，具有了現(xiàn)代韻味，它不是描出來(lái)的，而是一氣呵成，具有不可重復(fù)性，因而更具備了神秘性，是可遇不可求之作。因此張張作品都具有獨(dú)立的品味。京劇之所以好，就是每位大師對(duì)唱腔有獨(dú)立的處理，故形成“派”。
引福驅(qū)邪鍾旭君 李文培作品
京劇的韻味，水墨的韻味有異曲同工之妙，所以每畫完一幅畫，就像聽了一段韻味十足唱段一樣享受。水﹑墨﹑彩﹑京劇都太有味道了，如果能在兩者結(jié)合點(diǎn)上畫出些新意，乃是我孜孜以求的志趣了。
話短意長(zhǎng)，幾行小字難抒對(duì)二者喜愛之情，就此止筆吧。
印31鎖麟囊 李文培作品
李文培創(chuàng)作思想
繪畫要以意為先。何為意？是指意趣，意味，意境，也就是指畫家作者的心意。如何能傳達(dá)出作者的心意呢？意從物中表，借物以達(dá)意。物象為直觀的現(xiàn)實(shí)?？梢猿浞掷斫夂捅磉_(dá)物象的時(shí)候，“意”必隨之而來(lái)?！耙狻币埠烊撕弦?，物我合一的藝術(shù)思辨。我創(chuàng)作水墨戲曲人物畫也是我自己的“意”的表達(dá)。盡管仍有遺憾，在創(chuàng)作時(shí)，把意放在首位，心靈上才能感到自由。
嫦娥奔月 李文培作品
姚剘 李文培作品
將相和 李文培作品
徐九經(jīng)升官 李文培作品
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