作為目前主要的一個的人像攝影藝術(shù)門類，“唯美人像”一詞已經(jīng)是大家耳熟能詳?shù)牧?，并且隨之衍生出來的“中國風(fēng)唯美人像”的攝影群體基數(shù)也在日益龐大。每每筆者被問到諸如“怎樣才能夠拍好的唯美人像作品？”或是“為什么我拍出來的唯美人像總是差那么一點感覺？”等問題的時候，都會反問之：“你具體知道什么是唯美人像嗎？”
一般的中國風(fēng)唯美人像攝影作品畫面都比較安靜，因為該類攝影作品主要講求意境，而有意境的東西一般都是比較偏安靜氛圍的。
關(guān)于“意境”一說我們可以追溯到老莊學(xué)說中的“道、氣、象”。簡單來說，我們以著名的唐代詩人王維的“明月松間照，清泉石上流”詩句為例。此句詩便最為生動地描寫了一種靜夜月明、泉水潺潺的靜謐與祥和氛圍，給人以無限的想象空間和意境享受。
《香舍》 出鏡：小雅 曝光度1/200秒 f/1.4 ISO400 焦距35.00mm
以上圖拍攝為例，圖中表現(xiàn)的為“香道”，香道是通過眼觀、手觸、鼻嗅等品香形式對香料進行全身心的鑒賞與感悟，并在略微繁瑣若科儀（道教術(shù)語，指道教道場法事）的程序中，堅守令人愉悅和規(guī)范的秩序，使我們在久違的儀式感中追慕前賢，感悟今天，享受友情，且珍愛生命，最重要的是能與大自然共融于美妙無比的清靜之中。
“空靈”一詞經(jīng)常與“大氣”結(jié)合使用，一般空靈的作品畫面都比較空，不會有太多的與主題無關(guān)的元素出現(xiàn)其中。且此特點也多出現(xiàn)在唯美人像攝影作品的大場景描寫當(dāng)中。
《鄔金禪林》 出鏡：小雅小甜甜 曝光度1/8000秒 f/2.8 ISO200 焦距70.00mm
以上圖拍攝為例。這張作品是在清晨時候的亞青寺拍攝的，低角度的陽光照射在清晨的薄霧上，展現(xiàn)出些許朦朧感，且整個畫面在背景中的雪山和閉關(guān)禪房的映襯下顯得格外的靜謐，符合禪文化中的清凈和安寧的空靈感。
要拍一組主題性創(chuàng)作的唯美人像攝影作品，一般需要大、中、小場景的配合，而此前說到的“空靈與大氣”特點，往往出現(xiàn)在大場景的畫面描寫當(dāng)中，而現(xiàn)在我們說到的“細膩與柔和”，則多出現(xiàn)在一些小場景描寫或者特寫當(dāng)中，并且多針對表現(xiàn)模特比較重要的特征或者環(huán)境中對主題有幫助的環(huán)境元素。
《有暗香盈袖》 出鏡：兩條魚 曝光度1/1250秒 f/2.5 ISO100 焦距50.00mm
以上面兩張圖拍攝為例。左圖采用了適合表現(xiàn)細膩鏡頭的50mm焦段進行拍攝，將刻畫重點放在了模特的面部特征及其斑駁的樹葉影子上，作品看上去極為細膩；右圖中展現(xiàn)的是中等場景的拍攝，雖然拍攝現(xiàn)場的光感比較強，但在后期的時候我們將光比進行了柔化處理，同時將色彩飽和度降低，使得整個作品顯得極為柔和。
淡雅在唯美藝術(shù)中主要是從作品的光影和色彩上面闡釋而來的，基于先前提到的中國風(fēng)唯美人像攝影作品所具備的特點，也就決定了該類作品一般都不會采用高飽和、強光比的手法去刻畫畫面，而都會采用比較柔和的低色彩飽和度與低光比的表現(xiàn)形式去進行創(chuàng)作。
《自靜》 出鏡：小雅妹妹 曝光度1/3200秒 f/1.2 ISO400 焦距85.00mm
以上圖拍攝為例。此圖拍攝靈感來源于道家《清凈經(jīng)》一書中的“人神好清，而心擾之；人心好靜，而欲牽之，常能遣其欲而心自靜，澄其心兒神自清?！逼渲乇憩F(xiàn)出“靜”的一面，因此在畫面中摒棄了過重、過飽和的色彩，且光影的運用也偏柔和，讓觀者在欣賞圖片時不會因為色彩和光影過重而引起太多的心理情緒上的波動。
目前的中國風(fēng)唯美人像攝影作品，絕大多數(shù)都是在野外拍攝完成的，很少在城市環(huán)境中去進行創(chuàng)作。而這也與前面所描述的特點一脈相承，體現(xiàn)出來的多是與自然融入所帶來的靜謐與安詳，同時通過畫面給予人們盡可能多的想象空間。
《山水俠》 出鏡：小雅小甜甜 曝光度1/160秒 f/9.0 ISO160 焦距102.00mm
當(dāng)我們翻開唐詩宋詞，其中大多都是一些展現(xiàn)意境，寄情于山水和自然的優(yōu)美詩句。我們通過詩文和攝影作品對大自然進行詮釋與描述，所展現(xiàn)出的意境也會更加悠遠，而上圖正是通過將人物融入到雪山和湖泊的畫面當(dāng)中，并通過長焦鏡頭的拍攝改變了背景中雪山的透視，從而加強了大自然與人物的對比與融入。
近年來我們一直在推動中華民族的偉大復(fù)興，在此大勢之下傳統(tǒng)文化的偉大復(fù)興也在如火如荼的進行當(dāng)中，如今的國學(xué)熱、漢服熱以及禪學(xué)熱無一不體現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的魅力與頑強。同時，中國風(fēng)唯美人像攝影也順應(yīng)了時代的潮流，此類作品除了傳承唯美人像極強的視覺沖擊感以外，更多的是融入了攝影師的思想、文化和情感認知。攝影師在創(chuàng)作時除了要注重畫面的形式感，還要賦予作品深邃的傳統(tǒng)文化根基，以此讓其產(chǎn)生出獨特的意境和韻味。
《桃花吟》 出鏡：蘇蘇 曝光度1/1000秒 f/4.0 ISO100 焦距31.00mm
如上圖所示，作品主要以昆曲服裝元素作為鋪墊，融入了極具中國傳統(tǒng)審美的桃樹作為畫面背景。有機的展現(xiàn)出了具有國畫意境的美麗畫卷。
《至樂》 出鏡：雪兒 曝光度1/100秒 f/2.8 ISO800 焦距135.00mm
如上圖所示，“至樂”一詞出自《莊子》外篇中的《至樂》。這篇文章中講到了很多小而有趣的寓言故事，主要都闡述了人對快樂或悲傷的思考，以及人對未知事物的恐懼，其中莊子與骷髏的對話更是將這種思考和體悟發(fā)揮到了極致。在這里，我們將此種哲學(xué)元素融入其中，不僅能使作品看起來厚重而有根基，而且還能給予讀者更多的思考和想象空間，不至于過目即忘。
完
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