原文是：寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。
這寒梅的說法很有問題.詩詞不是字詞的堆砌，它是要有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)和暢順的意思。一個(gè)渡字說明了什么？一只仙鶴從水上飛過，這是首應(yīng)景的詩。用寒梅的話，仙鶴怎么從上面渡？
何況凹晶館聯(lián)詩是在晚間，光線已經(jīng)不明了。這時(shí)候已經(jīng)不是賞梅花的好時(shí)辰，只能賞梅影了，梅影加鶴影，這都是暗的，詩詞講究陰陽和諧，一明一暗交相輝映才有審美情調(diào)。所以既然寫了鶴影，絕不會(huì)寫梅了。寒塘就不同了，晚間的月色映在水面，泛起粼粼波光，這才是明暗交織，才是美的。
至于花魂和詩魂，自然用花魂了。
首先，鶴和花都是自然界存在的實(shí)體，更加對(duì)仗。
其次，葬花魂這個(gè)三個(gè)字不能割裂開，還是那句話，詩不能堆砌字句，要涵義完整通順。用了葬字，很明顯，花魂具有了雙重的涵義，花本來就可以葬，而葬花的魂更是升華到了精神層面的高度。把物非物質(zhì)化，把物擬人化，給花以人類般的靈魂，這是中華美學(xué)的核心。而詩這個(gè)東西怎么葬？詩魂是什么？是詩的中心思想，本來就是精神層面的東西，怎么葬？
第三，冷月這個(gè)詞一出，后面必須接實(shí)體物品，否則月光無處可依托。說幾句熟悉的詩，【床前明月光 ，疑似地上霜】【舉杯邀明月，對(duì)影成三人】 【明月出天山，蒼茫云海間】這幾句充分說明了，寫月之后，必然句中要有實(shí)體物品來相稱，月光照在胡床邊，酒杯上，云海中，這才能有畫面感和質(zhì)感。詩沒法被月照射，那么冷月就無法依托，月色下的詩箋還好，月色下的詩根本就沒有這種畫面。
綜上，原文是文章本天成，妙手偶得之。不必改。
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