2021年，憑借春晚小品《不差錢》大火的小沈陽(yáng)，在參加一檔競(jìng)演類綜藝節(jié)目時(shí)，直言不諱的表示——
“小品我放棄了，現(xiàn)在都是喜頭悲尾，我不喜歡”。
不知從何時(shí)開(kāi)始，國(guó)內(nèi)小品就進(jìn)入了一個(gè)怪圈。
前期扔幾個(gè)包袱，讓觀眾樂(lè)呵一下，接著就開(kāi)始強(qiáng)行煽清，美其名曰升華主題。
可這樣的結(jié)果基本都是觀眾看時(shí)尷尬，演員創(chuàng)作時(shí)難受。
唯一的作用可能就是弘揚(yáng)了所謂的“正能量”。
至于那種情節(jié)讓人印象深刻，臺(tái)詞讓人記憶猶新的優(yōu)秀小品已經(jīng)很久都沒(méi)出現(xiàn)過(guò)了。
相比之下，幾十年前由陳佩斯和朱時(shí)茂表演的《吃面條》《胡椒面》《主角和配角》等小品。
即使放到現(xiàn)在仍舊有許多人能夠?qū)ι掀渲械?/span>“暗號(hào)”。
2016年，有一位網(wǎng)友吃早飯時(shí)遇到了一位老大爺。
這名網(wǎng)友看到對(duì)方有些眼熟，下意識(shí)的就問(wèn)出“是你把鬼子引到這來(lái)的”？
結(jié)果老大爺頭也不抬的回答“是老子我”。
這兩句臺(tái)詞出自1990年的春晚小品《主角和配角》，而這位老大爺就是兩位表演者之一的陳佩斯。
后來(lái)這名網(wǎng)友把經(jīng)歷發(fā)到了社交平臺(tái)上，再次引發(fā)了一輪大型“對(duì)暗號(hào)”現(xiàn)場(chǎng)。
隨著當(dāng)下優(yōu)秀小品的匱乏，越來(lái)越多的網(wǎng)友開(kāi)始懷念起當(dāng)年陳佩斯的表演。
只是陳佩斯在1999年與朱時(shí)茂合作完《王爺與郵差》之后，就再也沒(méi)有出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上。
有人說(shuō)他陷入跟央視的版權(quán)糾紛，最終贏了官司丟了事業(yè)，被“封殺了”。
有人說(shuō)他另起爐灶，重新在話劇方面開(kāi)啟了事業(yè)的第二春。
其實(shí)從陳佩斯的成名經(jīng)歷以及后面“銷聲匿跡”來(lái)看，他只是找到了自己真正想要做的事情，而且還“站著把錢掙了”。
1954年，陳佩斯出生在長(zhǎng)春的一個(gè)藝術(shù)世家。
父親陳強(qiáng)在當(dāng)時(shí)是一位很知名的演員，被譽(yù)為"熒幕5壞蛋"之一。
他最出名的角色就是在《白毛女》中飾演的黃世仁以及在《紅色娘子軍》中飾演的南霸天。
陳佩斯的哥哥陳布達(dá)出生時(shí)，陳強(qiáng)正隨團(tuán)在匈牙利的首都布達(dá)佩斯演出。
為了紀(jì)念這次經(jīng)歷，父親就給哥哥取名“布達(dá)”，而小兒子自然就成了“佩斯”。
只是星二代的身份不但沒(méi)有給陳佩斯帶來(lái)什么福利，反而被其所累。
15歲那年，全國(guó)掀起了轟轟烈烈的文化大革命。
陳強(qiáng)作為遠(yuǎn)近聞名的藝術(shù)家被打成了黑幫，陳佩斯也受到牽連被分配到內(nèi)蒙古插隊(duì)。
那段時(shí)間的日子很艱苦。
春天從地窖里扣出長(zhǎng)著芽的土豆，撒點(diǎn)鹽煮一煮就算一頓飯。
后來(lái)陳佩斯回憶說(shuō)，那個(gè)時(shí)候的人像餓鬼一樣，一天到晚就想著吃。
陳佩斯在這里苦熬了4年，從涉世未深的青少年長(zhǎng)成了一張“壞人臉”的大小伙。
之后，陳佩斯在父親的建議下報(bào)考了戰(zhàn)友文工團(tuán)和總政話劇團(tuán)。
可當(dāng)時(shí)陳強(qiáng)還未被平反，陳佩斯因?yàn)?/span>“成分問(wèn)題”被兩家單位拒之門外。
直到1973年，陳佩斯在演員田華的引薦下，考入了八一電影制片廠演員劇團(tuán)。
不過(guò)陳佩斯受到外形限制，接到的都是地痞、流氓、惡棍等相當(dāng)負(fù)面的角色。
陳強(qiáng)看到兒子步入自己的“后塵”，也是苦惱不已。
當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛經(jīng)過(guò)特殊事件的影響，喜劇相關(guān)的作品還沒(méi)有開(kāi)始發(fā)展。
整個(gè)影視劇市場(chǎng)都是千篇一律的嚴(yán)肅敘事風(fēng)格，沉悶而又枯燥。
于是陳佩斯和父親陳強(qiáng)瞄準(zhǔn)這個(gè)空白市場(chǎng)，共同推出了喜劇片《瞧這一家子》。
這部電影還請(qǐng)來(lái)了劉曉慶、方舒等人加盟，就連相聲大師馬季都在片中飾演了一位照相員。
電影上映后反響不錯(cuò)，獲得了文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。
有了成功案例，陳佩斯趁熱打鐵推出了中國(guó)第一個(gè)喜劇系列電影“二子系列”。
更重要的是，陳佩斯開(kāi)創(chuàng)了一種“從小人物視角敘事”的喜劇模式。
通過(guò)描述普通人生活中的悲喜來(lái)諷刺或贊揚(yáng)社會(huì)中的某些事物。
這種模式后來(lái)被國(guó)內(nèi)眾多喜劇片所延用，陳佩斯也成為了中國(guó)喜劇史上始祖一般的人物。
如果從現(xiàn)在來(lái)看，這種電影好似都是大家司空見(jiàn)慣的東西。
其實(shí)在市場(chǎng)上沒(méi)出現(xiàn)之前，如何想到這個(gè)點(diǎn)，通過(guò)什么方式展現(xiàn)出來(lái)，都需要花費(fèi)大量時(shí)間去研究和思考。
走完從零到一的陳佩斯，很快遇到了人生中的“另一半”，并迎來(lái)了大火的機(jī)會(huì)。
1981年，“濃眉大眼”的朱時(shí)茂憑借電影《牧馬人》開(kāi)始走紅，成為一代人的夢(mèng)中情人。
兩年后朱時(shí)茂被正式調(diào)入八一電影制片廠演員劇團(tuán)，與陳佩斯不期而遇。
當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)在壓抑多年后，開(kāi)始流行起相聲、舞蹈、唱歌等各種表演形式。
陳佩斯和朱時(shí)茂受到邀請(qǐng)參加第二屆春晚的彩排。
那時(shí)在國(guó)內(nèi)有名氣的演員并不多，陳佩斯和朱時(shí)茂都是有過(guò)作品打開(kāi)一定知名度的人。
只是受到邀請(qǐng)跟真正能上臺(tái)是兩碼事，需要經(jīng)過(guò)一輪輪的審核。
當(dāng)時(shí)還沒(méi)有“小品”的概念。
陳佩斯和朱時(shí)茂原本平時(shí)把這種表演形式用做電影情節(jié)的排練。
誰(shuí)知加入一些笑點(diǎn)之后發(fā)現(xiàn)效果很好，就打算以此作為表演作品。
對(duì)于這一新出現(xiàn)的表演形式，陳佩斯和朱時(shí)茂心里都有些打鼓。
就連春晚導(dǎo)演黃一鶴也有些拿捏不準(zhǔn)。
他們一起來(lái)到國(guó)家體委，趁著運(yùn)動(dòng)員彩排休息的時(shí)候，朱時(shí)茂和陳佩斯就表演了《吃面條》。
結(jié)果其中一人笑的趴在了地上，其他人也都笑的很厲害。
但是這又帶來(lái)了新的問(wèn)題。
春晚是面向全國(guó)老百姓的節(jié)目，把氣氛搞得這么“不正經(jīng)”會(huì)不會(huì)不太好？
因?yàn)槲覈?guó)人口基數(shù)太大，一旦有一定比例的人受影響，那都會(huì)給社會(huì)帶來(lái)極大的不穩(wěn)定性。
所以即使在春晚當(dāng)天，陳佩斯和朱時(shí)茂也不確定自己的節(jié)目到底能不能上。
最后導(dǎo)演黃一鶴咬牙說(shuō)“你們上吧，出了事我來(lái)負(fù)責(zé)。但你們記好了，千萬(wàn)別說(shuō)錯(cuò)話，要是出了重大事故，我就慘了”。
陳佩斯和朱時(shí)茂聽(tīng)到對(duì)方說(shuō)的如此悲壯，深刻感受到了這個(gè)機(jī)會(huì)的來(lái)之不易。
上臺(tái)之前，導(dǎo)演問(wèn)兩人節(jié)目屬于什么類型。
“小節(jié)目，比話劇要壓縮一些，叫小品。”
從此以后，“小品”出現(xiàn)在了春晚舞臺(tái)上，并且成了未來(lái)幾十年經(jīng)久不衰的一個(gè)表演類目。
那時(shí)候的道具遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這般豐富，陳佩斯憑借一雙筷子、一個(gè)碗就成功演繹出了吃面條的各種細(xì)節(jié)。
甚至在撈面條時(shí)，還特地加上了面條耷拉在碗外的動(dòng)作，讓人不禁感覺(jué)這就是生活中真實(shí)出現(xiàn)的樣子。
這些都需要在舞臺(tái)外面下苦工，更需要精湛的演技打底。
反觀如今在春晚小品中出現(xiàn)的明星，更多的是說(shuō)兩句臺(tái)詞就完事，換個(gè)人演根本不會(huì)有什么區(qū)別。
細(xì)節(jié)和生活是陳佩斯與朱時(shí)茂小品中的要點(diǎn)，在其他作品中同樣展現(xiàn)的淋漓盡致。
比如《警察與小偷》中，陳佩斯飾演了一名小偷。
當(dāng)他身穿警服假裝警察，站在外面替同伙放風(fēng)時(shí)，朱時(shí)茂這個(gè)真警察走了過(guò)來(lái)。
陳佩斯全身哆哆嗦嗦的立刻轉(zhuǎn)身就想溜，全程不敢與朱時(shí)茂對(duì)視。
這個(gè)對(duì)視其實(shí)就是最精彩的細(xì)節(jié)。
當(dāng)孩子做錯(cuò)事時(shí)會(huì)低頭不敢看父母的眼睛，成人做錯(cuò)事時(shí)同樣會(huì)刻意回避別人的眼神。
尤其是一名小偷，本身就心虛，更加沒(méi)有底氣去直視一名警察了。
在《演員請(qǐng)就位2》里，辣目洋子出演了《小偷家族》。
李成儒對(duì)其整體表現(xiàn)做了肯定，不過(guò)著重指出了“直視”的問(wèn)題——
“基本上犯罪嫌疑人在接受審問(wèn)時(shí)很少會(huì)用眼睛直視警察?！?/span>
陳佩斯在多年以前就能注意到這種細(xì)節(jié)，不得不說(shuō)他對(duì)生活的觀察細(xì)致入微。
最重要的是，陳佩斯與朱時(shí)茂的小品從來(lái)沒(méi)有強(qiáng)行煽情、強(qiáng)行升華的問(wèn)題。
有網(wǎng)友對(duì)《警察與小偷》做了三重分析。
第一重是小偷扮演警察遇到了真警察，陷入窘境，沖突有了。
第二重是真假警察聊天對(duì)話，明明說(shuō)的是不同的事卻能剛好對(duì)上，笑點(diǎn)有了。
第三重是小偷被真警察忽悠瘸了，給對(duì)方指路抓住了同黨，反轉(zhuǎn)有了。
全程沒(méi)有關(guān)于正義戰(zhàn)勝邪惡、勿以惡小而為之的說(shuō)教，但是觀眾該懂的全都懂。
用史航的話來(lái)說(shuō)就是“陳佩斯的小品，很高級(jí)”。
如果按照現(xiàn)在的小品套路，那最后可能又變成了小偷講點(diǎn)凄慘身世煽情一波，警察教育他有困難也要走正途，最后小偷鋃鐺入獄結(jié)束。
這種捏著觀眾耳朵說(shuō)教的操作，只能用“he，tui”來(lái)形容。
接下來(lái)的十幾年，陳佩斯與朱時(shí)茂成了春晚的?？汀?/span>
他們先后又推出了《羊肉串》、《胡椒面》、《姐夫與小舅子》、《主角與配角》等作品。
即使后來(lái)出現(xiàn)了趙本山、黃宏的小品，可陳佩斯與朱時(shí)茂的地位仍舊難以被撼動(dòng)。
不過(guò)隨著登臺(tái)次數(shù)增多，陳佩斯逐漸發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作中感受不到快樂(lè)了。
陳佩斯喜歡探索新的東西，比如表現(xiàn)手法、搞笑手段、情節(jié)套路等。
可在春晚舞臺(tái)上，他的一些新奇想法總是會(huì)被否決。
比如在1988年排練小品《狗娃與黑妞》時(shí)，陳佩斯希望導(dǎo)演可以用單機(jī)拍攝，再用蒙太奇的手法實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。
這樣的小品不會(huì)再受時(shí)間和空間的限制，氛圍和觀看體驗(yàn)都會(huì)提升很多。
可最后這個(gè)想法被否決了。
十年之后，陳佩斯在排練《王爺與郵差》時(shí)，再次提出了這個(gè)想法。
結(jié)果還是被否決了。
對(duì)于屢次被否，陳佩斯感覺(jué)不理解——
“你明明有著更好的東西，可是對(duì)方永遠(yuǎn)對(duì)你關(guān)著門。那些人根本不懂喜劇，可是他們手中握著否定的權(quán)力?！?/span>
后來(lái)演出《王爺與郵差》時(shí)，又接連出現(xiàn)了工作人員沒(méi)把麥克風(fēng)安好掉在地上，聲效光碟沒(méi)有按計(jì)劃播放等問(wèn)題。
這讓力求每個(gè)細(xì)節(jié)盡善盡美的陳佩斯終于忍不了了。
那兩年，還出現(xiàn)了另外一件大事。
1997年，陳佩斯發(fā)現(xiàn)往年在春晚表演的小品，居然被央視旗下的央視國(guó)際制成了VCD光盤在市場(chǎng)上售賣。
作為創(chuàng)作者和表演者的陳佩斯、朱時(shí)茂，居然對(duì)這件事一無(wú)所知。
于是兩人拿著光盤找到相關(guān)負(fù)責(zé)人，而對(duì)方立刻進(jìn)行了道歉，還發(fā)表了道歉聲明。
誰(shuí)知兩年后，陳佩斯發(fā)現(xiàn)VCD仍舊在售賣，甚至還加上了最近的幾部作品。
這一下，陳佩斯徹底生氣了。
他找到朱時(shí)茂將央視國(guó)際告上法庭，想要捍衛(wèi)自己的權(quán)利！
當(dāng)時(shí)這個(gè)官司的糾紛其實(shí)就在“平臺(tái)和內(nèi)容究竟誰(shuí)更重要的問(wèn)題”上。
央視認(rèn)為自己提供平臺(tái)捧紅了陳佩斯和朱時(shí)茂，有資格獲得版權(quán)。
但陳佩斯他們認(rèn)為內(nèi)容創(chuàng)作和表演跟央視無(wú)關(guān)，售賣光碟屬于侵權(quán)行為。
雙方你來(lái)我往，進(jìn)行了激烈辯論。
最后法院判決央視賠償陳佩斯和朱時(shí)茂33萬(wàn)元。
陳佩斯從那之后就沒(méi)再登上央視舞臺(tái)，一方面正如前文所說(shuō)創(chuàng)作受阻，另一方面多少受到官司的一些影響。
據(jù)說(shuō)陳佩斯后來(lái)承包了荒山去種樹(shù)，把辛苦攢下的血汗錢投入了新的事業(yè)。
當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在這么發(fā)達(dá)，大家的娛樂(lè)方式基本就是看電視，連電影都看的不多。
失去這兩個(gè)舞臺(tái)的陳佩斯，在綜合考慮之后選擇了有些沒(méi)落的話劇行業(yè)。
當(dāng)陳佩斯宣布要進(jìn)入這一行業(yè)時(shí)，有好友很不看好的說(shuō)“不怕賠錢就做吧”。
當(dāng)時(shí)的話劇市場(chǎng)很嚴(yán)峻，甚至可以用死氣沉沉來(lái)形容。
演出場(chǎng)地基本都處于半廢棄狀態(tài)、觀眾很少有看話劇的習(xí)慣、相比于買票更多人等著送票......
陳佩斯此時(shí)進(jìn)入話劇行業(yè)完全要從零開(kāi)始。
可正如小品一般，短短幾年時(shí)間，陳佩斯就在話劇行業(yè)開(kāi)辟出了新的道路。
從2001年開(kāi)始的三年時(shí)間里，陳佩斯先后推出了自己的舞臺(tái)喜劇三部曲《托兒》《親戚朋友好算帳》《陽(yáng)臺(tái)》。
演出場(chǎng)次加起來(lái)多達(dá)上千場(chǎng)，地跨全國(guó)大中小近百個(gè)城市，票房高達(dá)上千萬(wàn)。
其中《陽(yáng)臺(tái)》還推出了四川方言版、普通話版、云南方言版以及上海戲劇學(xué)院教學(xué)版。
重新闖出一片天的陳佩斯再次引起了春晚的注意。
2004年，春晚導(dǎo)演組想邀請(qǐng)陳佩斯重返春晚舞臺(tái)。
他們先是打電話給脾氣較好的朱時(shí)茂，想讓對(duì)方幫忙勸勸陳佩斯。
誰(shuí)知陳佩斯當(dāng)時(shí)就在朱時(shí)茂旁邊，直接以“我們的演出排滿了，三個(gè)月以內(nèi)沒(méi)有時(shí)間”拒絕了。
2011年，春晚導(dǎo)演哈文再次向陳佩斯發(fā)出邀請(qǐng)，不過(guò)毫無(wú)意外的還是被拒絕了。
就連有“小鋼炮”之稱的馮小剛，都在2014年向朱時(shí)茂打過(guò)電話。
只是正如大家所見(jiàn)，陳佩斯和朱時(shí)茂并未出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上。
對(duì)于離開(kāi)春晚舞臺(tái)，陳佩斯曾在一次采訪時(shí)表示并不后悔。
一方面作品受限制，表達(dá)不出自己想要的東西，另一方面過(guò)的很狼狽，見(jiàn)誰(shuí)都得叫大爺，好似除了創(chuàng)作者，其他人都有說(shuō)“NO”的權(quán)利。
不過(guò)陳佩斯并非完全拒絕了央視舞臺(tái)。
2021年，央視推出了綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》，陳佩斯與郭德綱共同擔(dān)任首席金牌導(dǎo)師。
讓不少觀眾大呼“爺青回”。
其實(shí)從作品深度來(lái)說(shuō)，春晚可能真的容不下陳佩斯的表演。
他的每一個(gè)作品，都是從臺(tái)詞到動(dòng)作精心打磨過(guò)的。
可在春晚表演之后，又得著急忙慌的準(zhǔn)備下一個(gè)。
這對(duì)于作品的生命力和創(chuàng)作者的精力來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。
后來(lái)陳佩斯從話劇中找到了自己真正想要表演的東西。
他可以放心的打磨作品，通過(guò)一次又一次的巡演將越加成熟的作品呈現(xiàn)在觀眾面前。
不用再為“明天的作品該如何創(chuàng)作”而焦慮。
對(duì)于現(xiàn)在“喜頭悲尾”的小品，陳佩斯在《金牌喜劇班》中直言不諱的表示“特別反感這種所謂光明的尾巴，光明這兩個(gè)字用的是一個(gè)借口，是我們能力不足的表現(xiàn)”。
陳佩斯做出這樣的評(píng)價(jià)并非信口開(kāi)河，從他過(guò)去的作品中就能發(fā)現(xiàn)他一直追求的是給觀眾最純粹的快樂(lè)。
即使受到舞臺(tái)限制非要加上一些“教化”的東西，他也會(huì)把這些“大道理”融入到作品中。
現(xiàn)在我們看到小品就厭煩，正是因?yàn)閯?chuàng)作者們總是把這些東西單獨(dú)放在結(jié)尾，強(qiáng)行煽情一波，“教化”的目的太重了。
從另一個(gè)角度講，其實(shí)還是創(chuàng)作者不能把這些東西完美的融入到整個(gè)作品里，從而自然的表達(dá)出來(lái)。
但是舞臺(tái)大環(huán)境又需要如此，只能退而求其次的在結(jié)尾留下“光明的尾巴”。
在一檔采訪中，陳佩斯和主持人針對(duì)“教化”做了探討。
主持人認(rèn)為作品應(yīng)該承載著一些功能，去反應(yīng)社會(huì)的一些現(xiàn)象。
但陳佩斯卻認(rèn)為觀眾真正想要的就只是純粹的歡樂(lè)，而非要從作品中學(xué)到什么東西，藝術(shù)本身就不是為了教化。
即使有一些悲情的東西需要在作品中體現(xiàn)，也應(yīng)該進(jìn)一步提煉。
如果提煉的不純，就成了現(xiàn)在看到的這些半瓶子咣當(dāng)?shù)淖髌贰?/span>
這樣的結(jié)果就是作品沒(méi)有生命力，只剩下了鬧騰和敷衍。
說(shuō)白了，你既沒(méi)有給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)，又滿口都是自己都沒(méi)想明白的大道理，誰(shuí)會(huì)記得住呢？
到這里，也就不難理解陳佩斯為什么堅(jiān)持離開(kāi)春晚舞臺(tái)而投入到話劇的行業(yè)了。
他找到了自己真正想要表現(xiàn)并愿意投入全部精力的東西。
比較有意思的是，陳佩斯曾說(shuō)過(guò)這樣一句話——
“如果很多年以后大家還記得我，那可太糟糕了，那是后人的不幸。我希望那時(shí)候會(huì)有比我強(qiáng)十倍、百倍，而且有千百個(gè)這樣的人，讓人把我忘了，那是最好的?！?/span>
結(jié)果這么多年過(guò)去，我們不但沒(méi)有忘記他，反而越發(fā)懷念他。
這究竟是陳佩斯的幸，還是我們的不幸呢？
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