疊詞又稱迭字、重疊詞，是詩詞中常見的一種修辭手法，用得好了，是既能增強、突出情感力度，又能加強節(jié)奏和音韻美。對讀者來說，這樣的詩詞讀起來也很暢快，是會讓人忍不住一讀再讀的類型。
唐文宗開成二年，李商隱終于考中進士，做了秘書省校書郎，卻因為種種無奈而卷入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，又是辭官又是降職，過得相當憋屈。
在閑居的那幾年里，李商隱盡量調(diào)整自己的心態(tài)，有時還親自下田，體驗農(nóng)耕。一般這種時候，詩人們會想到的人物，大多都是隱士代表陶淵明。
李商隱就是這樣，他做了許多和陶淵明風格相似的田園詩歌，其中便有這么一首《菊》：
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
菊花有多淡雅呢，它們既有暗淡的紫色，也有明艷的黃色，一如當年陶淵明籬邊的花色和羅含宅中的香味。
不過李商隱卻又在下面寫菊花雖不怕露水，但怕夕陽，所以這是在以菊自喻，他仍有進取之心，卻怕時不待我，光陰似箭，人很容易就會在蹉跎中虛度年華，李商隱所擔心的，就是這一點，害怕自己的抱負不能及時施展。
其實說到疊詞，宋詞中出現(xiàn)得更多，但是唐詩中也常見這種應(yīng)用，比如唐代詩僧寒山的這首《杳杳寒山道》：
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
詩中描寫了寒山道上的景色，有冷森森的溪澗，啾啾啼鳴的鳥兒，淅淅瀝瀝的風和的紛紛揚揚的雪，所有的景物用詞都顯得冷而靜，語言平淺的同時又別具境界。
顧炎武曾說“詩用迭字最難”，可寒山這首詩卻用得極好，通篇都用到了疊字，卻是多且不亂，變化多姿，形式對仗工整，節(jié)奏和諧。并且還巧妙運用疊字本身的詞義韻味，為整首作品籠罩了一層清冷的色彩，效果可算突出。
說到疊詞的運用，李清照自然是個中高手，而且她這首《聲聲慢·尋尋覓覓》也是疊詞中的代表。
作為李清照中后期的作品，她在這首聲聲慢中表現(xiàn)出了極明顯的凄涼愁緒，有道是物是人非事事休，欲語淚先流，這首詞的精妙自不必多說。
反而在煉字方面，這首的疊詞不僅妙，且獨具一格。因為宋詞除了是文學之外，還是演唱填詞的類型，具有音樂性，李清照在詩詞的音樂美方面堪稱大師。
不止是這“尋尋覓覓”一句，還有“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”、“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，李清照對疊詞的運用簡直是信手拈來，煉字功力相當高超。
宋代詞人朱服，并不是什么出名的人物，他的詞作僅存一首，是首格調(diào)凄涼悲愴的《漁家傲》：
小雨纖纖風細細，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與西流水。
九十光陰能有幾，金龜解盡留無計。寄語東城沽酒市，拚一醉，而今樂事他年淚。
疊的就只有前面這一句，這里的疊詞卻不是普通的重復(fù)，它還有狀物之妙，“纖纖”形容細雨如絲，連綿細微，“細細”形容風的平靜悠閑，如此刻畫生動形象，整體表現(xiàn)出一幅和風細雨的綿綿春景，悠悠慢慢的，并沒有大的起伏，與下面所展現(xiàn)出來的淡淡愁緒相合。
清代詞人賀雙卿寫了一首情真意切的絕妙好詞，為《鳳凰臺上憶吹簫》：
寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
需要注意的是，賀雙卿是位女性，而且出生在農(nóng)戶家庭，她從小聰慧，又會讀書寫字，又會女工，文學修養(yǎng)很高。
賀雙卿長開了以后，容貌秀美絕倫，但很悲劇的是，賀雙卿生活在農(nóng)家，她的纖弱與才學在鄉(xiāng)下人眼里根本不是優(yōu)點。
約是十八歲時，賀雙卿嫁給了年長她十余歲的、性格粗暴的農(nóng)戶，由于婆婆也同樣刁蠻，賀雙卿的身心備受折磨，詞中便多是對身世凄苦的傾訴。
這首《鳳凰臺上憶吹簫》，所表達的就是一種痛苦、寂寞的情感，這種感情在全篇二十余處的疊詞中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。
全詞幾乎句句都用疊字，運用自然、精確，非常形象地寫出了賀雙卿備受壓抑、凄苦哀怨的情狀，讀起來順暢自然，又極富情感上震撼人心的力量，仿佛能聽到她那悲悲切切的訴說。
清代學者陳廷焯和秋夢都對賀雙卿的這首詞有著很高的評價，并提到了李清照來做對比——“其情哀，其詞苦，用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安見之，亦當避席”、“連用四十余疊字，脫口如生，靈心慧舌，不讓易安專美于前”。
身為田家婦，卻有這等才情，這讓賀雙卿獲得了“清代第一女詞人”的贊稱。
疊詞，作為古代文學的一種特殊修辭和表現(xiàn)形式，優(yōu)點很明顯，有音樂美，節(jié)奏鮮明，讀起來朗朗上口，能讀能唱，類型還多，是非常具有形式美和音韻美的一種形式。
