第一講 近體詩
傳統(tǒng)詩一般分為古體詩和近體詩。我國唐代以前的詩，為半自由體，字?jǐn)?shù)和句數(shù)不限，韻腳多變，稱為古體詩。唐代以后的詩，格律嚴(yán)謹(jǐn)，大多為五言或七言，一詩一韻，稱為近體詩或格律詩，從唐代一直流傳到今。
一、漢字的聲調(diào)：古漢語按字的發(fā)音高低輕重，區(qū)分為平、上、去、入四聲。
傳統(tǒng)詩詞中的平仄聲，就是這樣來的?，F(xiàn)代漢語中，陰平為第一聲﹙—﹚，陽平為第二聲（∕），上聲為第三聲（ˇ），去聲為第四聲（﹨）。去聲字在現(xiàn)代漢語和普通話中已消失，分別歸入了平聲、上聲和去聲中，字典中已找不到入聲。但在傳統(tǒng)詩中，入聲字一律作仄聲用。究竟哪些是入聲字，都已列入《詩韻新編》各韻部中。
二、詩韻：將音韻相諧的字，放在詩句的末尾，讀起來有一種回環(huán)和諧感，叫押韻，押的字，稱為韻腳。
古代漢語的韻，都是韻書規(guī)定，非常復(fù)雜。宋代平水人劉淵，把韻書簡化，還有106部，稱為平水韻，沿用了幾個朝代，到近代已不適應(yīng)了。后來由民間形成了“十三轍”，將古詩韻的尺度放寬，簡化為十三韻部。60年代后期，在“十三轍”的基礎(chǔ)上，以漢語拼音為準(zhǔn)，出版了《詩韻新編》，分為十八韻部。即在漢語拼音中，以韻母相同或相似的字作為同韻字，便可用來押韻，給詩歌作者用韻帶來很大方便，初學(xué)者如果分不清韻部可直接按照普通話即現(xiàn)代新韻來押韻。
三、詩句的組成
1、五言句：有四種類型。平仄排列是兩雙一單，即兩個雙音節(jié)，一個單音節(jié)，讀起來有節(jié)奏感。注意：每一句型中的1、3字，一般可用仄聲也可用平聲。
2、七言句：也有四種類型。平仄排列為三單一雙，即三個雙音節(jié)，一個單音節(jié)。注意：每一句型中的1、3、5字，一般可用仄聲，也可用平聲。
四、近體詩的格式：近體詩又叫格律詩，可分為：
（一）、五言絕句（五絕）：共有四種形式
1、首句仄起不入韻式，即首句格式為仄仄平平仄（除出現(xiàn)孤平、末尾三連平或三連仄、拗句與救拗情況外，每種句式第一三字平仄可不論，律詩則可以一三五字不論，下同。）
第1,2句互為對句，即平仄相對（相反），第3,4句也是相對。2，3句互為鄰句，鄰句的句首第2字平仄必須相同，叫做相粘。第1、3句不押韻，以仄聲結(jié)尾，2、4句押平韻。
2、首句平起平收入韻式，即首句為平平仄仄平（韻）。
粘、對格律同上，第1,2,4句末押平韻。第3句仄聲結(jié)尾。
3、首句平起仄收不入韻式，即首句為平平平仄仄。
粘、對格律同前，第2、4句尾押平韻，第1、3句仄聲結(jié)尾。
4、首句仄起平收入韻式，即首句為仄仄仄平平（韻）。
粘、對格律同前，第1、2、4句尾押平韻，第3句仄聲結(jié)尾。
（二）、七言絕句（七絕）：共四種
1、首句仄起仄收不入韻式，即仄仄平平平仄仄。
粘、對格律同五絕，第3、第1句不入韻，以仄聲結(jié)尾。第2、4句押平韻。
2、首句平起平收入韻式，即平平仄仄仄平平（韻）。
粘、對格律同前，第1、2、4句押平韻，第3句以仄聲結(jié)尾。
3、首句平起仄收不入韻式，即平平仄仄平平仄。
粘、對格律同前，第2、4句押平韻，第1、3句以仄聲收尾。
4、首句仄起平收入韻式，即仄仄平平仄仄平（韻）。
粘、對格律同前，第1,2,4句押平韻，第3句以仄聲結(jié)尾。
以上四種首句格式就是絕句所有句式，只是存在排列順序和“一三五不論”不同的問題，以下律詩與此相同，也只有這四種句式。在寫近體詩時，無論律絕，只要確定首句的格式，后面的無論幾句都能按照相對和相粘的知識推理出來。
（三）、五言律詩（五律）共四種
1、首句仄起平收不入韻式（所有句式與五絕句相同，不再贅述）
奇數(shù)句尾不入韻式，以仄聲結(jié)尾，偶數(shù)句尾押平韻。律詩的第1、2句稱為首聯(lián)，3、4句稱為頷聯(lián)，5、6句稱為頸聯(lián)，7、8句稱為尾聯(lián)。每聯(lián)兩句互為對句，平仄相對立。第2、3句，4、5句，6、7句互為鄰句，句首第2個字必須相粘。另外，頷聯(lián)、頸聯(lián)必須是兩聯(lián)對仗，這是律詩的主要特點。
2、首句平起仄收入韻式
粘、對和對仗格律同前，但首句與第2、4、6、8句同入平韻。3、5、7句不入韻，以仄聲結(jié)尾。
3、首句平起仄收不入韻式
粘、對格律和對仗同前。偶數(shù)句押平韻，奇數(shù)句不押韻，以仄聲結(jié)尾。
4、首句仄起平收入韻式
粘對與格律同前，第1、2、4、6、8句皆入平韻，3、5、7句不入韻，以仄聲收尾。
（四）、七言律詩（七律）共四種
1、首句仄起仄收不入韻式
粘對及仗格律同五律。偶數(shù)句押平韻，奇數(shù)句不押韻，以仄聲結(jié)尾。
2、首句平起平收入韻式
粘對及對仗格律同前，第1、2、3、4、6、8句押平韻，3、5、7句不押韻，以仄聲結(jié)尾。
3、首句平起仄收不入韻式
粘對及仗格律同前，偶數(shù)句押平韻，奇數(shù)句不押韻以仄聲結(jié)尾。
4、首句仄起平收入韻式
粘對及對仗格律同前。第1、2、3、4、6、8句押平韻，3、5、7句不押韻，以仄聲結(jié)尾。
句式舉例:
兩個黃鸝鳴翠柳【仄起仄收不入韻,仄仄平平平仄仄】（五言平起仄收不入韻）
一行白鷺上青天【平起平收入韻,平平仄仄仄平平】（五言仄起平收入韻）
窗含西嶺千秋雪【平起仄收不入韻,平平仄仄平平仄】（五言仄起仄收不入韻）
門泊東吳萬里船【仄起平收入韻,仄仄平平仄仄平】（五言平起平收入韻）
注：中括號內(nèi)下劃線部分為五言句式的平仄，第二句首字“一”是仄聲，但根據(jù)其第二字“行”是平聲和一三無不論的理論認(rèn)定為平起平收，因為一三五不論，所以句式仄起或平起都是根據(jù)第二字的平仄來確定。第四句第二字“泊”今讀平聲，古音是入聲字，作仄聲，認(rèn)定仄起。
五、近體詩的對仗：近體詩對仗一般對律詩而言，因為律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。對仗的最基本要求詞性相對（相同或相反）、平仄對立而節(jié)奏相同。
（一）詞性相對
詞性可分為九類，即名詞，形容詞、動詞、副詞、代詞、數(shù)詞、虛詞、顏色詞、方位詞。要求各類詞性相互成對。
（二）平仄對立，節(jié)奏一致
對句與出句相對應(yīng)位置的詞，必須平仄對立（1、3、5字有時也可不論），而且出句的末尾以仄聲結(jié)束，對句末尾以平聲結(jié)束。所謂節(jié)奏相同是出句與對句誦讀時停頓的位置必須一致。
對仗還有兩點必須注意：
（1） 避免合掌：所謂合掌是出句與對句的意義完全相同，必須避免。
例如：假期成美眷。喜日結(jié)良緣。
避免重字：對聯(lián)一般不可有重字出現(xiàn)，更不能以重字相對。但連綿字則允許成對，如杜甫詩句：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”又：“自去自來梁上燕，
相親相近水中鷗”均為名句。
六、近體詩平仄的變通
上述各種類型的詩句，平仄格律也不是一成不變的。前面提過1、3、5字是可以變通的，即可用平聲也可用仄聲。但二、四、六則不允許變通。長期以來形成了一條口訣，叫做“一、三、五不論，二、四、六分明”，按照這個口訣去變通，一般不失音律和諧。
但在某些情況下，變通1、3、5字，也可能出現(xiàn)一些不和諧的句子，例如：
五言句型中的“︳︳︳－－”，若將第三個字變?yōu)椤埃甭暰统闪恕唉籀簦?，句尾出現(xiàn)三個平聲，叫做“三平調(diào)”，讀起來很不和諧，為寫詩的大忌。
七言句型中的“－－︳︳︳－－”，若將第五字變?yōu)椤埃甭?，就成了“－－︳︳︳－－－”，句尾也是“三平調(diào)”。
五言句中的“－－－︳︳”，若將第三字變?yōu)椤唉簟甭?，就成了“－－︳︳︳”，句尾出現(xiàn)三個仄聲，叫“三仄調(diào)”，讀起來也不和諧。
七言句型中的“︳︳－－－︳︳”，若將第五字變?yōu)椤唉簟保统闪恕唉籀簦籀籀簟?，句尾也是“三仄調(diào)”。
五言句型中的“－－︳︳－”，若將第一字變?yōu)椤唉簟甭?，就成了“︳－︳︳－”，此句除平聲韻腳外，只有一個平聲，稱為“孤平”調(diào)，讀起來很不和諧。
七言句型中的“︳︳－－︳︳－”，若將第三字變?yōu)椤唉簟甭暰统闪恕唉籀籀簦籀簦?，也就成了“孤平”調(diào)。
“三平”，“孤平”和“三仄”調(diào)，都叫做“拗句”，初學(xué)詩者可盡量避免。較熟練的詩作者，遇到拗句可進(jìn)行補(bǔ)救，叫做“救拗”，暫不敘述。
第二講 古體詩
古體詩是相對于近體詩而言寫法比較自由的詩體，簡單地講除了拗律外，不合近體詩格律的都可以算作古體詩。其特點主要有：
1、句數(shù)字?jǐn)?shù)不限，平仄不拘，每句二、四、六平仄可連接重復(fù)，行文內(nèi)可重字。
2、古體詩也要押韻，但韻腳多變?？捎闷巾嵰部捎秘祈崱？梢豁嵉降祝部赊D(zhuǎn)韻。可由平轉(zhuǎn)平，由平轉(zhuǎn)仄，由仄轉(zhuǎn)仄或由仄轉(zhuǎn)平?？蓛删湟晦D(zhuǎn)或四、六、八句一轉(zhuǎn)。各句句腳平仄間隔不勻。
3、全篇句式排列次序有不合律句規(guī)格處，或律句與非律句并用。
4、在句中可出現(xiàn)孤平、孤仄、三平、三仄或三連以上平、仄。
古體詩的種類很多，主要有：
四言古詩：我國最早的詩歌《詩經(jīng)》，就以四言為主。
例如《國風(fēng)》中《關(guān)雎》詩：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
騷體詩：句中有“兮”字，相當(dāng)“?。⊙?！”。
屈原《離騷》路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。飲余馬于咸池兮，總余轡于扶桑。
劉邦《大風(fēng)歌》：大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)。威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方。
項羽《垓下歌》：力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何!
樂府詩：古代用以配樂的詩，有的來自民間。思想內(nèi)容豐富，形式活潑，表
現(xiàn)力強(qiáng)，押韻也相當(dāng)自由，還不受句數(shù)字?jǐn)?shù)的限制。例如著名的《敕勒歌》，描寫西北牧區(qū)風(fēng)光，氣勢雄渾，境界開闊：
敕勒川，陰山下，天似蒼穹，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。
五言古風(fēng)（五古）：句數(shù)不限，句式為二、三節(jié)拍，押韻一般在偶句末尾。
短篇的如： 《游子吟》 孟郊
慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉。
《送別》 王維
下
長篇的五古如：李白《月下獨酌》，杜甫《石壕吏》、《贈衛(wèi)八處士》等。有的長達(dá)數(shù)十句至一百句不等。
五言古絕：與五言絕句相近似，格律沒有五絕嚴(yán)格，也可以說是一種不大合乎格律的五絕。但詩的意境很好，有的傳為千古佳作。
