彩繪侍女俑 西安博物院藏
唐代社會經(jīng)濟繁榮，文化藝術高度發(fā)達，也是陸地絲綢之路最為繁盛的時期。本次展覽從西安博物院和陜西歷史博物館選調(diào)了幾件唐代女俑，讓觀眾一窺讓人至今仍然心往神馳的盛唐氣象，以及絲路交流對于大唐風尚的影響。
眾所周知，唐代流行以肥為美，來自西安博物院的彩繪侍女俑就生動的反映了這一審美趣味。這件女俑頭微微傾向左側，面龐圓潤，施以粉彩，以細墨描眉，朱紅點唇，面含微笑，頭梳拋家髻。拋家髻是唐代后期較為流行的一種發(fā)式，以兩鬢抱面，狀如椎髻。身穿袒領白底彩花衫，雙手拱于胸前，袖口寬大。
從隋代至唐初，婦女服飾曾流行小袖上衣，緊身長裙，盛唐以后，衣衫加寬，衣袖加大，與婦女豐腴的體態(tài)相得益彰。據(jù)《新唐書》記載，文宗時曾對女服作過衣袖不得超過一尺三寸的規(guī)定，結果“人多怨者”，可見當時人們對于寬袖的喜好，而把部分胸脯袒露于外的袒領樣式也是從盛唐以后開始流行的。
三彩女立俑 陜西歷史博物館藏
女俑身披橙色帔帛，上繡有各類花朵，由前腹搭向雙背后下垂，下著淡綠色及地長裙，上系紅色裙帶。帔帛也稱帔子，是繞于肩上起裝飾作用的一種帛巾，在唐代尤為流行，不論是貴婦還是下層女工，都以披戴帔帛為美。披帛通常以輕薄的紗羅裁成，上面印有圖紋，其長度都在兩米以上，用時盤繞于兩臂之間。婦女們在或?qū)捇蛘泥b飾下更顯嫵媚多姿，別有神韻。
來自陜西歷史博物館的三彩女立俑也具有同樣的神采。這件女俑拱手站立，額前梳一小髻，鬟發(fā)濃密，面龐豐潤，雙唇微閉，面帶笑容，身穿無領尖口落地長裙，長裙下露出高頭絲履。寬幅、多褶的曳地長裙是唐代女性最典型的下裝，史書上的所謂“破”，即指幅數(shù)而言。這種多幅長裙，有用單色裙料制做的，稱之為單色長裙；有用兩種或兩種以上的裙料制作，稱之為間色長裙。據(jù)載，隋唐女子的長裙有“十二破”、“六破”、“七破’之分。這種高腰長裙給人的視覺印象是加長的下身，讓人感到著衣者更加修長和俏麗。
彩繪陶騎馬擊腰鼓女俑 西安博物院藏
由于絲路的暢通，唐代與西域各國交往頻繁，外族人士雜居于內(nèi)陸的也不少，因此唐人，包括婦女也非常喜好穿著窄袖的胡服。如西安博物院藏的彩繪陶騎馬擊腰鼓女俑。
這件女俑頭戴孔雀冠，向左前方平視，面龐圓潤，配以小巧的鼻子和櫻桃小嘴，顯得豐腴而秀美。女俑身穿粉白色圓領窄袖長袍即為典型的胡服，其所持的腰鼓也為魏晉時從龜茲傳入中原，而同墓出土的另外四件騎馬伎樂女俑所持樂器分別為琵琶、箜篌、銅鈸，篳篥，皆屬胡樂，這些騎馬伎樂女俑可能是墓主人生前擁有的女樂形象的反映，從中反映出西域音樂在唐代貴族生活中普及的情況。
而女俑所佩戴的孔雀冠也非常引人注目?？兹笟v來以其華美的羽毛受到上層階級的喜愛，史書中有不少織孔雀毛為裘的記載，唐代孔雀的形象也較多出現(xiàn)于青銅鏡和玉配飾上，但這件女俑所帶的孔雀冠在眾多的唐俑中尚屬首次發(fā)現(xiàn)，彌足珍貴。
值得一提的是，這件女俑發(fā)現(xiàn)于唐金鄉(xiāng)縣主與其丈夫的合葬墓。金鄉(xiāng)縣主是唐代開國皇帝李淵的孫女，滕王李元嬰之第三女，李元嬰在任洪州都督時主持修建了名傳后世的江南名樓滕王閣。
彩繪陶女立俑 西安博物院藏
展覽中的另一件彩繪陶女立俑也出自金鄉(xiāng)縣主墓。這件女俑梳雙髻垂于兩側，面龐圓潤，頭微右傾，朱唇輕抿，面含微笑。內(nèi)穿半袖，外罩淺綠色圓領對襟長袍，上面散綴著圓形白色團花。半袖裝是一種半袖的對襟翻領（或無領）短上衣，也由西域傳入，多用織錦制成，在唐代以前就已經(jīng)出現(xiàn)，到了唐前期，半袖為宮廷女性喜歡，中唐以后逐漸少見。
這幾件女俑體態(tài)婀娜、色彩華麗、神態(tài)生動，讓人想起唐代詩人羅虬“薄粉輕朱取次施，大都端正亦相宜”的贊美，體現(xiàn)了盛唐時期女性特有的自信和迷人魅力。
2015-09-09 陸斯超 王毅
