在剛剛過去的2018年，發(fā)生了一件足以載入當(dāng)代藝術(shù)史的事件。倫敦時(shí)間2018年10月5日晚間舉行的倫敦蘇富比拍賣行“當(dāng)代藝術(shù)晚間專場(chǎng)”，在英國藝術(shù)家班克斯的一幅非常著名的街頭涂鴉畫作《手持氣球的女孩》(Girl with a Balloon)經(jīng)過一番激烈電話競(jìng)價(jià)后，拍賣師以104.2萬英鎊(約合人民幣939萬元)高價(jià)落槌的一剎那，畫框警報(bào)突然響起，眾目睽睽之下，作品當(dāng)場(chǎng)被隱藏在畫框內(nèi)的微型碎紙機(jī)切碎。
現(xiàn)場(chǎng)人員陷入驚愕，隨后，工作人員認(rèn)真檢查了畫作，并確認(rèn)已毀壞，回過神來說：“看來我們都被"班克斯"了……”(It appears we just got Banksy-ed)。
在毀畫行動(dòng)震驚世人后，班克斯在Instagram上發(fā)布了碎紙片的照片，并寫上文字：“繼續(xù)，繼續(xù)，消失……”事件在全世界范圍內(nèi)得到廣泛的媒體報(bào)道，激起輿論熱議，這很有可能是藝術(shù)史上最大的一個(gè)惡作劇。
一直自詡為“藝術(shù)破壞者”的班克斯，14歲時(shí)就被學(xué)校開除，開始涂鴉創(chuàng)作，他的街頭涂鴉作品經(jīng)常帶有諷刺意味，在旁則附有一些顛覆性、玩世不恭的黑色幽默和精警句子，儼如一種以藝術(shù)方式表達(dá)的社會(huì)評(píng)論，這些“惡作劇行為”出現(xiàn)在城市的街道、墻面、橋梁上，遍布全世界，甚至還屢屢潛入巴黎盧浮宮、紐約大都會(huì)美術(shù)館、英國泰特美術(shù)館等世界著名美術(shù)館，在世界名畫的旁邊掛上自己的惡搞畫作。然而，“班克斯”僅僅是一個(gè)化名，至今沒有人見過他的尊容，只接受過一次《衛(wèi)報(bào)》采訪。在這次采訪中，班克斯被描述為一位“28歲的白人，身著不修邊幅的牛仔褲和T恤，一顆銀牙，戴著銀質(zhì)的鏈子和耳環(huán)。”
事件后，班克斯還發(fā)布了一個(gè)關(guān)于如何將碎紙機(jī)安裝到框架中并粉碎的視頻，他引用畢加索的話解釋了他銷毀自己藝術(shù)作品的理由：“摧毀的沖動(dòng)也是一種創(chuàng)造性的沖動(dòng)。”(The urge to destroy is also acreative urge)，并解釋說，早在幾年前他就偷偷地在畫框中放入碎紙機(jī)，以防它有一天會(huì)被拍賣。
被毀畫作《手持氣球的女孩》是班克斯最有名的代表作之一，原是墻面涂鴉作品，拍賣會(huì)上被裝裱進(jìn)了一個(gè)古舊華貴的畫框里，本身就帶有諷刺意味。輿論對(duì)此一片贊揚(yáng)，認(rèn)為班克斯此舉是為了挑戰(zhàn)以拍賣行為代表的當(dāng)代藝術(shù)體制機(jī)制，和西方藝術(shù)家中一波以各種形式反對(duì)資本主義、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的“激進(jìn)派”，那些帶著玩笑性質(zhì)的顛覆行為相似，他們熱衷于炮制不可能被裝進(jìn)畫框、被永久留存的藝術(shù)作品。
然而，這次毀畫事件最吊詭的是，拍賣結(jié)果不僅不取消，而且鑒于事件的噱頭以及媒體造勢(shì)，已經(jīng)確認(rèn)要支付100萬英鎊的幸運(yùn)買家，可見會(huì)收獲比預(yù)期更高額的回報(bào)，雙倍價(jià)格可能只是起步。
這就是資本迅速和高明的一面。班克斯本要借“撕畫”來挑撥藝術(shù)市場(chǎng)，卻反向被市場(chǎng)用作催生資本的工具。一件挑撥藝術(shù)圈的嘲諷之作，反而不斷被賣出高價(jià)，被博物館接納、被納入當(dāng)初所抨擊的藝術(shù)建制的一部分，被寫進(jìn)藝術(shù)史，這是不是更加諷刺了呢？當(dāng)杜尚的《泉》進(jìn)入藝術(shù)史經(jīng)典的序列，是否失去了它一開始的“叛逆性”？
顯然，自毀后的畫作價(jià)值翻倍，已經(jīng)貴為涂鴉界最紅藝術(shù)家的班克斯，經(jīng)此再次聲名大振。而以專業(yè)著稱的拍賣巨頭的蘇富比，此前竟會(huì)對(duì)內(nèi)置了碎紙機(jī)的畫框毫無察覺？由不得讓人生疑，這是班克斯和蘇富比的一次聯(lián)手策劃。多年來，不僅警察監(jiān)控從來抓不到他，美術(shù)館安保也形同虛設(shè)，如果“班克斯”只是一個(gè)代號(hào)，那么這個(gè)代號(hào)是否也在頂著“神秘反叛”藝術(shù)家人設(shè)，暗合市場(chǎng)對(duì)反叛的需求，以反對(duì)資本的方式與資本共生，甚至是資本掮客的同伴、市場(chǎng)選中的傀儡戲演員？“吃瓜群眾”們仿佛掉進(jìn)一個(gè)巨大的秀場(chǎng)，在藝術(shù)與資本的糾纏不清中，一次看似叛逆顛覆的毀畫行動(dòng)也就變成一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的表演。
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