畫柳先畫枝干，如平常畫樹一樣，小枝注意轉(zhuǎn)側(cè)。然后畫柳條，注意疏密，注意相互交錯處，交接有致。頂端主要枝條相接，余不必每筆都接。仰柳枝條上仰要柔韌、勁挺，最后以破筆淡墨點(diǎn)頂端。
柳樹畫法之二
柳干是直皴，枝條上出時即有下垂之勢，可直接畫下，然后以破筆沿柳條點(diǎn)下，要有疏密濃淡，某些不到之處可在染色后補(bǔ)以色點(diǎn)。
春芽初放畫法
此樹多生水邊，樹皮類柳而葉大，初春發(fā)芽一片蔥綠。先調(diào)墨，濃淡適宜，畫出主干。用筆要活，并顯出樹皮皴法。順勢出枝，雖無長條而多仰，注意濃淡變化，然后在枝、梢點(diǎn)淡墨，疏密有致，自覺春意盎然。
小竹畫法
一是介字點(diǎn)法。介字點(diǎn)不僅四筆，多至五、六筆，七、八筆皆可，視疏密而定。先畫竹竿、竹枝，后畫竹葉，葉的交叉法如圖，忌平行。再是點(diǎn)葉法，先畫竹竿及小枝，然后用破筆加點(diǎn)。三是平點(diǎn)葉法，先畫裘，然后以平線或斜線畫竹葉。這兩種畫竹法都要注意竹梢的形體、高下、疏密。
松樹畫法新松畫法
松樹是輪生，小松樹最易辨認(rèn)。松針生在枝梢,隨枝而異，不能排列，宜作近景或人物畫補(bǔ)景之用。
松枝及老干畫法
畫老松先畫頂部樹枝，以濃墨畫出主枝及主干，并同時向左或向右畫出大枝及小枝，筆宜轉(zhuǎn)側(cè)，使之老辣撲拙，然后大筆畫上部主干，從上往下，筆漸枯則轉(zhuǎn)入雙勾，然后以干筆畫鱗皮,上實(shí)下虛,因上部為松針?biāo)w,樹皮較暗，畫濃可增加松樹茂密感。
松針畫法之一
此系半輪式，自古以來，各家畫法不一，有自外向內(nèi)畫針葉，有自內(nèi)向外畫針葉，針葉本身有外尖中結(jié),有外重內(nèi)輕，亦有外尖而內(nèi)不結(jié)。此幅松針系先畫中間一筆，自外而內(nèi)，亦不結(jié)。每輪針葉數(shù)不定，可少可多。密處松針多而交接密，疏處松針少而交接疏。注意整體外形變化。
松針畫法之二
松干畫法如上圖老干畫法。不畫輪針而以尖點(diǎn)代之。古人多用以作遠(yuǎn)松，而亦可作近松。結(jié)頂似傘而非傘，高下有致，行筆意象，注意疏密濃淡。左邊向左側(cè),右邊向右側(cè)。變化精微，不可糊成一團(tuán)。
松針畫法之三
此系輪形松針。松枝松干皆雙勾，畫出鱗皮之后，再畫松針。每個針輪皆系上部自外而內(nèi)，下部自內(nèi)而外，密處針數(shù)亦密，每輪之間的交接亦密，疏處針疏，交接亦疏，下部及后邊的枯枝可后畫。
松針畫法之四
用禿筆點(diǎn)針葉，更有沉著深厚之感。其法似尖筆點(diǎn)，但是藏鋒（即落筆時略前推)，上濃下淡，上密下疏，仍要注意左邊向左側(cè)，右邊向右側(cè)用筆。
松樹的各種姿態(tài)
松樹千姿百態(tài)，點(diǎn)綴于山石之上，給人以美的享受。先畫樹的枝干，左右盤曲。針用點(diǎn)葉法，生動自然，意味無盡。學(xué)者可隨手為之，妙趣橫生。
粗筆點(diǎn)松林
此是以點(diǎn)畫出松針之一種，用筆較粗，點(diǎn)亦較大。松干一筆畫下，略作補(bǔ)筆;再出枝，注意伸展，疏密。點(diǎn)葉時近處濃墨側(cè)筆點(diǎn)略帶枯筆，濃淡自生，一氣呵成。松樹的各種畫法要看山石背景而定。
遠(yuǎn)近松樹畫法
此幅松樹皆用直點(diǎn)。近處松大而交代明確。中景松樹較細(xì)，雖不畫樹身的轉(zhuǎn)側(cè)交互，亦須注意疏密，大小、高低，濃淡。后景松樹可不必點(diǎn)松針，但要注意姿態(tài)變化。
