元 青花云龍紋大罐
此罐造型飽滿(mǎn)，唇口，短直頸，豐肩，弧腹，為元青花經(jīng)典造型。施釉肥厚滋潤(rùn)，釉色白中泛青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤。通體青花繪飾，頸部一周繪制卷草紋，近足處繪蓮瓣紋，皆為元青花經(jīng)典的邊飾，余下皆留白，突出腹部為主題紋飾，布局簡(jiǎn)練，類(lèi)似一例可參考伊朗國(guó)家博物館藏「元 青花孔雀牡丹紋罐」，高29厘米，與本件體量相若，亦為口沿、足脛繪紋飾，腹部留白繪主題紋飾。腹部通體繪二行龍紋，一龍昂首向前，一龍回首而望，皆張口露齒，肌肉鼓脹，氣息豪邁雄勁，身材飄逸靈動(dòng)，極具神采；龍為三爪，為元代青花龍紋標(biāo)準(zhǔn)制式；龍身周?chē)L制火焰狀祥云朵朵，烘托龍之蒼勁、灑脫、雄偉之勢(shì)，整體筆法灑脫豪放，青花一色蒼翠妍麗，有如水墨之凝重暈染，頗得筆墨意趣。多數(shù)元代龍紋瓷，龍鱗繪畫(huà)皆為交錯(cuò)網(wǎng)狀畫(huà)法，而本品不同于前者，則是由細(xì)筆勾繪致密鱗片輪廓，可見(jiàn)繪畫(huà)者用心至深和技法高超。公私典藏所見(jiàn)裝飾龍紋之大罐多繪單龍，繪雙行龍者寥寥可數(shù)，此件更見(jiàn)珍稀。本品之青花蒼雅雄渾，彰顯出一份濃郁的文人水墨畫(huà)的效果，云龍的精神氣質(zhì)生動(dòng)威猛，例如龍爪的刻畫(huà)，顯得比其余要鋒利遒健，肘毛的刻畫(huà)更見(jiàn)飄逸。同樣繪有行龍紋的一件可參考高安市博物館藏「青花云龍紋帶蓋梅瓶」，1980年江西省高安市窖藏出土，筆觸、畫(huà)法均有本件高度相似，可供參考。
元 青花模印游龍紋高足杯
高足杯盛行于元代，也稱(chēng)馬上杯，是為滿(mǎn)足馬背民族善騎喜飲的習(xí)俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹節(jié)凸棱。碗外壁繪趕珠龍紋，龍身修長(zhǎng)矯健，張嘴欲噬火珠，氣勢(shì)威猛，頗具動(dòng)感?？谘乩L卷草紋一周，內(nèi)壁模印四爪逐珠游龍成雙，首尾相接，杯心繪青花折枝菊花，工藝上集青花繪畫(huà)與模印于一身，時(shí)代特征明顯。
陶瓷高足杯在中原文化中很早即已出現(xiàn)，目前所見(jiàn)最早實(shí)物為湖南長(zhǎng)沙南朝墓出土的青釉高足杯，但大量出現(xiàn)應(yīng)是元代，見(jiàn)有青花、卵白釉、釉里紅等多個(gè)釉色和景德鎮(zhèn)、龍泉等不同窯口所產(chǎn)，并且有杯口大小、撇口直口等不同樣式的區(qū)別，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)這一器形的需求還是非常大的，為生產(chǎn)量最大的一類(lèi)。關(guān)于此式高足杯之用途，學(xué)者多有考證，有酒器、茶器、盛果器等多種說(shuō)法，如劉新園先生最早援引《事林廣記》版畫(huà)插圖和《格古要論》的記述，認(rèn)為元代高足杯有「靶盞」之稱(chēng)，作為「胡元飲器」或祭器使用，并指出其同時(shí)被當(dāng)作酒杯和盛放糕點(diǎn)、水果的容器。酒器一說(shuō)可從德國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏的一套珍貴的元朝蒙古細(xì)密畫(huà)得到印證，其表現(xiàn)的是伊爾汗國(guó)大汗登基典禮的盛況，其中一幅大汗和王妃手中執(zhí)白色高足杯，杯中盛紅色液體，正是古人文獻(xiàn)所記葡萄酒的柿漆色。
此類(lèi)高足器物的僅于元代流行，推測(cè)其原因當(dāng)與蒙元游牧民族的生活習(xí)慣密切相關(guān)，從前述版畫(huà)及細(xì)密畫(huà)可以看出，元人因游牧流動(dòng)性大，日常生活桌椅配備有限，即便是貴族宴飲，雖配少量桌子、椅或凳，但并不圍桌用餐，而是靠侍從奉至手中享用，至于普通人只能是因陋席地而食，帶有高足的杯碗顯然更便于持握。
本品碗壁模印紋飾清晰，其制作工藝頗為考究，融匯諸種裝飾工藝于一體，其中模印工藝頗為精巧。運(yùn)用此法，先需做出雕飾行龍紋的陰模，在杯體印模成形且外模未除之前，趁坯體表面半干狀態(tài)對(duì)準(zhǔn)內(nèi)壁覆上陰模，再于模印紋飾以外的坯體上繪畫(huà)紋飾，至此方成。
元 青花纏枝牡丹紋大罐
至元十五年（公元1278年）元政府于景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁磁局專(zhuān)司燒造一事，朝廷御用與賞賜外銷(xiāo)瓷器皆由其所出。其最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)（西亞伊利汗國(guó)）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風(fēng)格，往往以器形巨碩雄健著稱(chēng)，其中大罐一類(lèi)堪稱(chēng)代表，此即為一例。其造型壯碩，直口豐肩，鼓腹?jié)u收，接胎痕跡較為明顯，圈足砂底粘有釉斑。通體內(nèi)外施掛白釉，青花發(fā)色深沈，帶大片黑色斑點(diǎn)。頸上繪纏枝梔子花，足部一周仰蓮紋，腹部主題紋樣為纏枝牡丹，近足部以一圈蓮瓣紋饒?bào)w。其中，腹部所繪纏枝牡丹六朵，布局繁密而有序，筆意酣暢灑脫，所繪牡丹飽滿(mǎn)碩大，仰俯有致，風(fēng)姿典雅，青花明亮妍翠。紋飾中花瓣皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫(huà)牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線(xiàn)之內(nèi)濃重深沈，因此，燒成之后取得強(qiáng)烈的三維效果，姿態(tài)各異，仰覆相映，飽滿(mǎn)艷麗，屬于元代典型紋飾。 此罐時(shí)代工藝特征鮮明，腹部?jī)?nèi)外所見(jiàn)接胎痕明顯，內(nèi)腹壁斑駁粗獷，可見(jiàn)一道道極不規(guī)則的慢輪修坯痕，此為元青花獨(dú)特的成型工藝所致，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌自然。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。底部澀胎，部分微泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結(jié)高嶺尾砂的痕跡，為元青花裝燒工藝的重要特征。
牡丹紋是元代青花瓷器的經(jīng)典紋飾之一，使用廣泛?！复簛?lái)誰(shuí)作韶華主，總領(lǐng)群芳是牡丹」。牡丹為我國(guó)園藝花較早的觀(guān)賞花卉之一，其品種以洛陽(yáng)出產(chǎn)為貴，洛陽(yáng)牡丹始于隋，盛于唐，而「甲天下」于宋，至今已有1500多年的歷史。洛陽(yáng)帝國(guó)牡丹不僅以其雍容華貴，國(guó)色天香而美譽(yù)遐邇；也以其造化鐘情，天下君臨而總領(lǐng)群芳。牡丹為元代常見(jiàn)工藝美術(shù)裝飾紋樣，以枝葉、花型飽滿(mǎn)、充盈著稱(chēng)，風(fēng)格明顯、統(tǒng)一，時(shí)代特征鮮明。
元 青花垂肩通景人物故事圖大梅瓶
拍品唇口外侈，短頸，豐肩，鼓腹至下漸收，至底微外撇，淺圈足，器型飽滿(mǎn)豐潤(rùn)，古樸壯碩，施釉肥潤(rùn)，釉色閃青。通體以青花描繪紋飾，自上而下層次分明，肩部繪纏枝牡丹紋飾，足脛處繪變形蓮瓣紋，花瓣內(nèi)繪朵云和蓮花，每片花瓣均用一道粗線(xiàn)和一道細(xì)線(xiàn)平行勾勒出輪廓，花瓣間不相連，留有一定空隙，為典型元青花裝飾紋樣。腹部上下留白，留出大幅空間繪飾主題紋飾，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，一人身著長(zhǎng)袍，寬衣大袖，頭戴方冠，腰間衣帶飄起，一派仙風(fēng)道骨，右手指向前方，回首似與身旁的鹿對(duì)話(huà)，鹿口銜靈芝，亦回首與他呼應(yīng)。畫(huà)面另一面一中年長(zhǎng)者怡然自得地坐在一大石頭上，右腿盤(pán)起，左腿自然垂下，左手撫左膝，右手持一芭蕉扇，似在納涼，腳下還伏有一只兔子，別有意趣。青花成色蒼翠妍麗，人物臉容神態(tài)、衣飾細(xì)節(jié)、草木山石，無(wú)不刻劃入微、活靈活現(xiàn)，筆端精妙，猶如神來(lái)之技。
元代青花紋飾多取材自同時(shí)期元曲、雜劇等漢地神話(huà)傳說(shuō)或歷史故事。瓶身一側(cè)身著長(zhǎng)袍者表現(xiàn)的可能是東晉名士葛洪遷居羅浮山下修道煉丹的故事。另一側(cè)畫(huà)面所繪年長(zhǎng)者頭戴烏紗，腦后有兩條長(zhǎng)帶隨風(fēng)飄起，此式帽冠為傳統(tǒng)漢族服飾，始于唐代，稱(chēng)為幞頭，畫(huà)中人所戴為平式幞頭，為官吏宴居（閑居）時(shí)戴用，畫(huà)面中所繪兔子亦是少見(jiàn)題材。元曲中有《白兔記》一出，講述五代后漢開(kāi)國(guó)皇帝劉知遠(yuǎn)與妻子李三娘的曲折愛(ài)情故事，劉知遠(yuǎn)少年凄苦，隨母改嫁后被繼父逐出家門(mén)，幸得同村富室李大公收留，李大公看他以后必成大器，將女兒李三娘許配給他，李三娘的哥嫂嫌貧愛(ài)富，李大公夫妻去世后對(duì)他們百般虐待，劉知遠(yuǎn)不得已遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)加入行伍，期間他們的兒子出生，李三娘怕哥嫂加害，托人將兒子交給知遠(yuǎn)撫養(yǎng)，這樣過(guò)了十五年，劉知遠(yuǎn)已官至九州島島安撫使，派兒子回家尋訪(fǎng)生母，正是因一只白兔才機(jī)緣巧合得以家人團(tuán)聚。本品所繪人物氣宇不凡，表現(xiàn)的似乎正是登上帝位的劉知遠(yuǎn)。
元 青花荷塘鴛鴦盤(pán)
本品為菱口，折沿，淺弧壁，圈足，沙底泛火石紅色。盤(pán)心繪兩只鴛鴦?dòng)芜谏彸刂?，一只鳧水前行，一只回首相望，顧盼生情，周?chē)苫ā⑸徣~、浮萍、水草點(diǎn)綴一旁，搖曳多姿，生趣盎然。內(nèi)壁繪纏枝菊花紋飾，以七朵盛開(kāi)菊花妝點(diǎn)內(nèi)圓，折沿之上繪以卷草紋，外壁繪一周仰蓮紋。紋飾繁復(fù)有致，與發(fā)色明艷的青花之色相得益彰，俊秀中見(jiàn)疏闊之氣，堪稱(chēng)元青花之中絕佳。
盤(pán)心所繪之蓮池鴛鴦圖屬「蓮池小景」題材中的一種，乃元青花瓷器常見(jiàn)紋樣。元代《可閑老人集》載：「鴛鴦鸂鶒滿(mǎn)池嬌，彩繡金茸日幾條。早晚君王天壽節(jié)，要將著御大明朝?！箍梢?jiàn)「滿(mǎn)池嬌」是一種宮廷服裝圖案，以描繪池塘中的花、鳥(niǎo)景色為主，故青花「蓮池小景」便是由此發(fā)展而來(lái)?，F(xiàn)存的元代青花瓷器中，小型器多而大器稀少，得見(jiàn)如此大盤(pán)出現(xiàn)實(shí)屬罕有。
其蓮池鴛鴦圖案。碩大的蓮葉搖曳其間，旁畔蓮花、蓮蓬、茨菇、浮萍等，或婷婷綻放，或裊裊待開(kāi)。蓮下一對(duì)鴛鴦?dòng)朴螒蛩漪嵊鹞宀拾邤?，與蕩漾的水波相映襯，構(gòu)圖非常飽滿(mǎn)，蓮上生香，鴛鴦戲水，畫(huà)意典雅。此蓮池鴛鴦圖案，自宋元以來(lái)即為宮廷所欣賞，并有「滿(mǎn)池嬌」之雅寓。元代多用于帝王的服飾花紋及瓷器的裝飾紋樣中，此后明代初期的永宣年間，瓷器上亦多以此為主題紋飾?！笣M(mǎn)池嬌」者，其名甚雅，是應(yīng)了元代著名畫(huà)家、奎章閣大學(xué)士柯九思《草堂雅集．宮詞十五首》》中的第十二首謂：「觀(guān)蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說(shuō)與小娃牢記取，御衫繡作滿(mǎn)池嬌?！箍戮潘歼€在《宮詞》后作注釋解釋到：「天歷間，御衫多作池塘小景，謂之滿(mǎn)池嬌」。
本品有別于尋常元代大盤(pán)，其胎體極為規(guī)整。相近幾例，可參見(jiàn)伊朗國(guó)家博物館收藏，元青花荷塘鴛鴦紋折沿大盤(pán)，與本品類(lèi)似，可作參照，《幽藍(lán)神采──元代青花瓷器特集》，上海博物館編，2012年，頁(yè)132、133，圖36；另有相關(guān)殘片，見(jiàn)于《景德鎮(zhèn)出土陶瓷》展覽，馮平山博物館，香港，1992年，編號(hào)161。印度新德里的宮廷建筑群Kotla Firuzshah 被毀于1398年，遺址出土瓷盤(pán)殘片，紋飾與本品相近，錄于Ellen Smart，《東方陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)刊》，卷41，1975－7年，圖版75a。另一例相類(lèi)瓷盤(pán)，繪工略顯粗獷，盤(pán)邊以蓮代菊為裝飾，售出于佳士得倫敦，1995年6月5日，編號(hào)147。
元 青花蓮瓣火珠紋盞托
盞托折沿，淺腹，平底，沙底無(wú)釉，可見(jiàn)斑駁火石紅。正面口沿繪卷草紋一周，中心凸起一圓環(huán)，圓環(huán)內(nèi)繪一帶有山狀火焰的火珠，圓環(huán)外繪蓮瓣八枚，每枚蓮瓣內(nèi)各繪火珠一顆。整體紋飾明快利落，青花發(fā)色紫妍，尤其盤(pán)心凸起圓環(huán)的形制頗為少見(jiàn)，甚為難得。
元 青花蓮瓣紋盞托
盞托作八出花口，口沿外折，繪纏枝卷草紋一周。平底淺腹，盤(pán)心模印鼓凸花瓣八片，其上加飾青花，里心凹陷，平素?zé)o紋。外圍另繪變形蓮瓣紋，每瓣以卷云及短線(xiàn)點(diǎn)綴，與外口沿花樣呼應(yīng)。外底不施釉，隨形起伏，撫之可知胎體堅(jiān)質(zhì)。
元 青花龍紋玉壺春
本器喇叭形口，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩鼓腹，圈足微外撇，整體造型挺拔修長(zhǎng)，口部突出，腹部平滑，為典型元代玉壺春樣式。瓶身為四部分拼接而成，頸、肩、腹分別有三道接痕，胎體輕薄，青花發(fā)色灰藍(lán)，釉色白中泛青，時(shí)代特征明顯。本器裝飾簡(jiǎn)潔，口沿繪卷草紋一周，器身僅繪一行龍，盤(pán)旋于器腹，龍?bào)w矯健，龍爪鋒利，昂首怒視，追逐火珠，龍身周?chē)c(diǎn)綴流云數(shù)朵。整個(gè)畫(huà)面用筆粗獷流暢，寥寥數(shù)筆，卻生動(dòng)傳神，氣勢(shì)磅礡。本器采用元代常用的拼接法制坯，底足先平削，再斜削，為典型元代修足方法，其胎質(zhì)、釉色及紋飾繪法時(shí)代特征濃郁，且狀態(tài)良好，是一件不可多得的元代青花瓷標(biāo)準(zhǔn)器。
元 青花外纏枝蓮內(nèi)荷塘紋大碗
此器器形規(guī)整，撇口弧腹，胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，白釉潤(rùn)澤凝透，通體以青花為飾，口沿繪纏枝花卉一周，碗心繪荷塘圖案，外壁紋樣分兩層描繪，近口沿處為纏枝蓮紋，中間以青花雙弦紋分隔，近底足處裝飾一周仰蓮紋，每瓣彼此分隔明顯，為元代之特有裝飾特點(diǎn)。畫(huà)面生機(jī)盎然，意境清新。整體青花發(fā)色濃郁，深藍(lán)與潤(rùn)白的對(duì)比，給人鮮明的視覺(jué)效果，繪畫(huà)筆觸大氣豪邁，簡(jiǎn)潔明快，為元代青花佳作。
元 青花模印人物盤(pán)
此盤(pán)折沿，圓口外侈，淺腹平底。折沿處飾卷草紋一周，盤(pán)內(nèi)以模壓凸出人物、香爐輪廓，再以青花繪柳樹(shù)、花卉、洞石，其間有一小幾上置一正冒出裊裊青煙的香爐，一身著短褂長(zhǎng)裙，頭飾簪花的仕女立于小幾嵌，似正在焚香禱告。繪畫(huà)筆觸奔放，雖寥寥數(shù)筆，但極為生動(dòng)傳神，所繪紋飾之主題已不可考，但此時(shí)人物題材多取材自元雜劇，此或?yàn)殛P(guān)漢卿《拜月亭》中王瑞蘭柳下焚香拜月場(chǎng)景。青花發(fā)色濃重，黑疵點(diǎn)密集深入胎骨，時(shí)代特征鮮明。
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