在故事中，很多人物可能都來自于主人公的過去。隨著情節(jié)的展開，有些人物可能不會再與主人公碰面，而有些人物可能會隨著主人公的出現(xiàn)而出現(xiàn)。
每個人物都有自己的計劃安排，通過他們自己的主觀視角來看待世界。這個視角可能與主人公的視角一致，也可能不一致。
如果我們想創(chuàng)造出這樣獨(dú)立的個體，怎么樣才能使他們既能夠保持個性，又能忠實(shí)于我們的故事，讓他們按照自己的節(jié)奏生存，還是與故事的節(jié)奏合拍？這是我們需要掌握的技巧。
在我們的生活中，我們自己是主角，我們深愛著自己的父母、妻兒和朋友。
我們必須接受這樣一個事實(shí)，雖然他們是我們生命中最重要的人，是我們不可或缺的人，但他們都是我們的配角，最終都會曲終人散。因為這些故事是我們的，并不是他們的。反過來在他們的生活中，我們也只是配角，成不了主角。
事實(shí)上，我們故事中的每一個人物都堅信自己是主角，就像我們堅信自己在他們的故事里也是主角一樣。
因此，其他人都是按照自己的思維方式開展自己的計劃，而不是為了主人公，也不是為了主人公的情節(jié)。
無論是誰，當(dāng)他們有自己的計劃安排時，一定會按照自己的計劃去行事。他們所做的一切，都是為了實(shí)現(xiàn)自己的計劃，這是人的本性。
一個沒有清晰計劃的人，既不是真實(shí)的，也做不成事情。
對于寫作者來說，在塑造次要人物時，需要像思考主人公一樣去思考他們，每個人物都應(yīng)該有自己的計劃愿景，有自己的生活軌跡。
如果我們不知道次要人物的計劃是什么？可能就會在不經(jīng)意間讓他們的行動去配合每一個場景的情節(jié)，從而導(dǎo)致故事缺乏內(nèi)在的邏輯關(guān)系，他們的行動也不會合乎情理。
這里的計劃是指故事中唯一的，至關(guān)重要的計劃，它驅(qū)動著故事中每一個人物的行動。
故事中之所以要出現(xiàn)次要人物，其目的就是為主人公的故事提供一些便利。次要人物是主人公在斗爭過程中的重要幫手，他們所做的一切，都會對主人公產(chǎn)生直接或間接的影響。
每一個次要人物都是血肉豐滿的，他們的存在都是合乎情理的。正因為他們的存在，以及他們的信念，才自然地輔助主人公展開故事。
根據(jù)人物在故事中的不同分量，對次要人物的挖掘可能會比主人公要淺顯得多。
花一點(diǎn)時間，把故事中出現(xiàn)的所有人物列在一張清單上，寫出我們認(rèn)為會在故事中發(fā)揮重要角色的人物，同時寫出每一個人物的簡介。
寫人物簡介時一定要注意，要有完整的因果關(guān)系，做到一個事件觸發(fā)另外一個事件，每一個事件都非常的詳細(xì)，每一個要點(diǎn)都可能會實(shí)實(shí)在在地發(fā)生。
人物簡介要交代每一個事件對主人公內(nèi)心造成的影響，以及主人公對這個事件意義的解讀，讓我們知道他們所做的每一個決定，每一個舉動背后的原因，以及每一個情節(jié)轉(zhuǎn)折處所蘊(yùn)含的動機(jī)。
我們在著手創(chuàng)作一個人物時，一定要考慮他為實(shí)施這個計劃做了哪些準(zhǔn)備工作，也就是他在整個故事線中發(fā)揮著什么樣的作用。
在拓展次要人物時，對每一個人物的建構(gòu)與展開，都要與他在主人公的故事中發(fā)揮的作用一致，也就是要充分考慮到這些人物是如何融入到我們的故事中的。
在寫場景時，要把這些人物的信息全部呈現(xiàn)出來，讓我們感覺到他們對故事至關(guān)重要。
這些次要人物，可能會質(zhì)疑或者贊成主人公所持有的錯誤信念，他們將為主人公打開什么樣新的視野，把它寫出來，哪怕只是一個閃念。
某些情節(jié)，可能只是主人公生活的一部分。有些情節(jié)可能非常生動，但與故事的主題無關(guān)，也不能把這些情節(jié)寫進(jìn)故事里。
一旦我們決定把一個人物帶進(jìn)故事中，就要知道他進(jìn)來之后會做什么，會對主人公產(chǎn)生什么樣的影響。
每個人物都有自己的次要情節(jié)，越是與特定故事相結(jié)合，他們的目的就越清晰。我們的最終目標(biāo)，就是把主人公與這些次要人物充分結(jié)合起來，共同進(jìn)步，共同成長。
因此，我們在開始寫一個場景時，一定要把自己放置在他們的處境里，這樣才能知道他們的計劃以及背后的原因。
