工筆人物畫在起稿之前，首先對(duì)所畫對(duì)象進(jìn)行一番剖析，這點(diǎn)很重要，是一幅畫成敗的起點(diǎn)。先要體會(huì)一下對(duì)象傳達(dá)給你的第一感覺是怎樣的．是天真活潑、艷麗多姿、幽雅清新，還是憨厚樸實(shí)；是憂郁、喜悅、陽剛、溫柔，還是小巧玲瓏，粗壯健美等，這是一幅畫的基調(diào)，把握住這點(diǎn)才可能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出對(duì)象的風(fēng)貌。接下來統(tǒng)觀模特兒的整體形態(tài)關(guān)系，注意觀察對(duì)象的外形，外形決定模特兒的整體動(dòng)態(tài)，這點(diǎn)有利于構(gòu)圖布局。還有模特兒的哪部分與眾不同，最有特點(diǎn)．哪部分最吸引際，這是你以后著重刻畫的部位，應(yīng)牢記始終。
牛仔褲的畫法
勾線描稿，外輪廓稍粗，實(shí)一些，布紋略虛，枯澀一些；
2.用白云筆醮淡墨，含水要少，順布紋的方向皴擦，要虛起虛收，不留筆痕；
3.用中墨繼續(xù)皴，不要追求明暗和立體效果，要平平的擦，褲頭和褲邊縫線等處要強(qiáng)調(diào)一些；
4.用濃墨皴擦，同時(shí)調(diào)整大的關(guān)系，力求渾然一體，最后用較濃丙烯顏料勾畫出縫線。
起稿時(shí)鉛筆不宜太軟，太軟不容易深入。第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動(dòng)態(tài)、比例位置確定下來，注意各部位的傾向性及關(guān)系，把每個(gè)局部當(dāng)成一個(gè)整體，注意它們的外形，可把其歸納為幾何形，這樣對(duì)捕捉對(duì)象的整體形態(tài)很有幫助，注意每個(gè)具體形間比例關(guān)系及相對(duì)位置。如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關(guān)系，把每個(gè)具體形相互比較，以確定其正確的位置和比例關(guān)系。把衣紋的來龍去脈、疏密關(guān)系確定下來。這一步一定要進(jìn)行反復(fù)比較、修正，達(dá)到準(zhǔn)確無誤。
然后從上到下一次完成，基本程序如下：先畫頭再畫雙肩、然后是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。這種順序有其一定的道理，因工筆畫較意筆畫要嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)形和線的要求很高，關(guān)鍵部位如有一線之差就會(huì)感到不舒服。從上往下推著畫，可避免中間部分出現(xiàn)問題。如畫完頭就馬上畫手，如果頭手之間的胳膊或胸出現(xiàn)比例問題，就得擦掉重畫，手就等于白畫，這樣也就耽誤時(shí)間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。對(duì)于某個(gè)局部最好一氣呵成，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分。因?yàn)槟Ｌ貎鹤昧艘菹?，休息前后的衣紋有很大差別，不可能和原來的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關(guān)聯(lián)的。變動(dòng)一條衣紋就要牽扯一組衣紋。
頭是一幅畫的重點(diǎn)，應(yīng)著力刻畫，一絲不茍。在整體形態(tài)準(zhǔn)確和諧的基礎(chǔ)上，抓住其細(xì)部特征，并強(qiáng)化之，使其更為生動(dòng)突出。頭部刻畫重點(diǎn)在五官，因而對(duì)于五官的每個(gè)細(xì)節(jié)特征都不要輕易放過。眼睛是重點(diǎn)中的重點(diǎn)，它反映出一個(gè)人的精神風(fēng)貌，所以要抓住最生動(dòng)傳神那一刻。畫眼睛要注意上下眼瞼及內(nèi)外眼角的關(guān)系。上眼瞼較下眼瞼要實(shí)些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些，內(nèi)外眼角相交處不用接得太實(shí)。注意內(nèi)外眼角的高低位置，黑眼球、瞳孔的大小及位置。注意眼睫毛和眉毛長勢(shì)，千萬不可概念化，不然會(huì)失去真實(shí)性，像粘在上面的。
鼻子注意結(jié)構(gòu)及形的變化，鼻頭和鼻翼的關(guān)系。鼻孔千萬不要勾成沒有虛實(shí)變化的圓圈，注意線與面的結(jié)合，要給染顏色留有余地。嘴要注意唇中線的曲直變化及穿插關(guān)系，上下嘴唇的唇裂也要認(rèn)真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏，然后再找里面的結(jié)構(gòu)變化。頭發(fā)根據(jù)結(jié)構(gòu)及其本身的變化先分組，然后再一根根地提煉出來，用線要流暢。要注意頭發(fā)的長勢(shì)及外輪廓的穿插透視關(guān)系。
手，也是表現(xiàn)人物特征的重要部位，能反映出人的不同年齡、身份及性別。首先找出手的整體形態(tài)，手掌和手指的關(guān)系，骨骼的變化和關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折關(guān)系，然后注意刻畫手指甲的形，觀察其長勢(shì)及透視，不然和手指連接不起來，會(huì)很別扭。年青人的手不同于老年人，關(guān)節(jié)部位的紋理不宜過分強(qiáng)調(diào)。老年人的手可認(rèn)真刻畫一下關(guān)節(jié)部位的紋理變化，以顯示其滄桑感。
頭和手除了注意要提煉線外，也不要忽視明暗結(jié)構(gòu)的變化，頭部重點(diǎn)在五官，用明暗關(guān)系找出五官及周圍微妙的結(jié)構(gòu)關(guān)系，然后再找出整體的大的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系即可。這里只是借助明暗來體現(xiàn)結(jié)構(gòu)，不刻意體現(xiàn)光線感，與西畫的素描不同。
衣紋的刻畫首先一點(diǎn)切忌空、假。所謂“空”就是線條簡單。不充實(shí)。初學(xué)時(shí)線條寧多毋少，不妨把你所看到的線條都畫出來，然后再根據(jù)結(jié)構(gòu)、主次及線條本身的形式美做減法，這樣經(jīng)過提煉所剩的線條也就不顯空了。同時(shí)要注意細(xì)節(jié)的刻畫，如衣服上的裝飾或圖案，以及衣服的縫合線（縫制衣服時(shí)形成的線），折疊線（折疊、熨燙衣服時(shí)形成的線）等等。這些線雖不是直接表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線，但也能反映一定的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折關(guān)系，不可不畫。它還能起到充實(shí)、豐富、活躍畫面的作用，所謂“假”，是線條不能充分體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)、空間，線條起始關(guān)系及來龍去脈不明確，衣紋是依附人體而形成的，它的疏密、始末及方向性都顯示出人體的存在，每組衣紋的形成都有其自身的道理。
例如，我們把人體的每一部分都當(dāng)做圓柱體對(duì)待，衣紋始終圍繞著圓柱形由前向后轉(zhuǎn)動(dòng)消失，衣紋無論怎樣變化，都是圍繞圓柱這一主體而存在。明白了這個(gè)道理，再畫衣紋就不至于盲目。再有應(yīng)注意線與線之間的關(guān)系，不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。其實(shí)每個(gè)衣紋都不是孤立存在的，都同其周圍的衣紋有聯(lián)系，它們相互生發(fā)相互呼應(yīng)，氣脈相連。有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應(yīng)，這其中有規(guī)律可循。怎樣體現(xiàn)其關(guān)聯(lián)性呢?要憑借線條的虛實(shí)轉(zhuǎn)折，起收筆的方向性。因?yàn)橐录y是依附于人的體積結(jié)構(gòu)而存在的，所以組織線條時(shí)要時(shí)刻注意其體積結(jié)構(gòu)的變化，使每根線條都能明確地發(fā)揮作用。同時(shí)還要注意領(lǐng)口、袖口、褲腳、衣裙下擺邊緣的變化，這些部位很典型地體現(xiàn)出圓柱體的感覺，是表現(xiàn)體積的重要所在。
特殊技法：
丙烯點(diǎn)染：利用丙烯耐水洗的特性，經(jīng)過反復(fù)擦洗后，點(diǎn)染丙烯的地方依舊清晰，而底色出現(xiàn)色彩混合、斑駁、微妙的特殊效果；
2.細(xì)砂紙打磨：在表現(xiàn)石頭、牛仔、水洗布等粗糙質(zhì)感時(shí)，可用細(xì)砂紙輕輕打磨，打磨后還可上色；
3.遮擋法：在平涂較規(guī)則的大塊顏色時(shí)，可先用白紙剪成固定形狀，在邊緣剪幾個(gè)缺口，用膠帶粘上，就可上色了；
4.積水撞色法：用淡墨或色畫出形狀，水分可稍多，用濃墨或色點(diǎn)染，讓其自由流動(dòng)，可以用來畫迷彩服或樹干等物體；
5.醮吸法：先把紙面打濕，用撞色法混合顏色，稍干時(shí)用紙巾或海綿等對(duì)色彩進(jìn)行吸附，可以得到微妙而豐富的肌理；
6.大尺寸的畫應(yīng)上墻繪制，便于整體觀察，并且長時(shí)間的繪制不會(huì)對(duì)頸椎造成傷害。
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