齊白石在學(xué)畫過(guò)程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風(fēng)。齊白石遂在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)了“紅花墨葉”畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、干濕的對(duì)比變化中形成鮮明奔放的視覺(jué)效果。表現(xiàn)出濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)了強(qiáng)烈的生命勃發(fā)意識(shí)。齊白石的畫一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機(jī)盎然，具有爛漫的情趣。（齊白石還有“紅花色葉”荷花，原理與“紅花墨葉”相仿，只是數(shù)量上要少得多。）
齊白石對(duì)畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語(yǔ)譬之詩(shī)家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是說(shuō)，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過(guò)于草率；八大山人亦畫此，過(guò)于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識(shí)者自當(dāng)竊笑也?！彼u(píng)價(jià)八大山人和李鱓畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長(zhǎng)。
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