近幾年書法越來越火熱，也讓一個(gè)當(dāng)代書法家火了起來，他到處開設(shè)學(xué)習(xí)班，通過現(xiàn)實(shí)教學(xué)和網(wǎng)絡(luò)教授了無數(shù)的學(xué)生，甚至有很多人說他已經(jīng)超越了古代大書法家“歐陽詢”，儼然一副桃李滿天下，直逼王羲之的勢頭，這個(gè)人就是田英章。
田英章
說句公道話，田英章的書法還是可以的，在當(dāng)代眾多書法家中占據(jù)個(gè)中流偏上的位置大概還是可以的，但是說他超越“歐陽詢”，那可就是無稽之談了，而且他的書法的歷史淵源和書法水平可以狠狠地打一打田粉的臉。
我們先來看看田英章的楷書和歐陽詢的楷書的差別。
很多人以為學(xué)習(xí)田英章的字就是學(xué)習(xí)正宗的歐體，只不過有著一點(diǎn)細(xì)微的差別。這種看法簡直可笑！
歐陽詢《皇甫君碑》
田英章的字，也就是田楷和歐體的差別可不是一點(diǎn)半點(diǎn)，幾乎就是天壤之別，如果說細(xì)微的差別，那是歐陽詢和他的兒子歐陽通之間的字，這才是細(xì)微的差別。
歐陽通的字全部承襲父親的法度，筆法、結(jié)構(gòu)一脈相承，雖然歐陽通的字有些過于瘦硬和鋒芒畢露，也有些字結(jié)果不是很合理，但是內(nèi)在的精神是一樣的。
歐陽通《道因法師碑》
但是，田楷呢？沒有歐陽詢的險(xiǎn)峻體勢，也沒有歐體筆畫的挺勁之姿，書法功底深厚的人幾乎一眼就可以看出其中的巨大差別。
那么為什么有這么大的差別呢？這就要說到我們的第二點(diǎn)，也就是田楷的淵源，正是這一點(diǎn)，決定了田楷和歐體之間不可逾越的差距。
那么田楷的淵源在哪里呢？并不是歐陽詢，而是黃自元——王維賢——田英章這樣一個(gè)承襲路子。
田英章的字，自行對比
我們來看，黃自元的字已經(jīng)不全是歐體的面貌了，他臨寫的九成宮橫細(xì)豎粗，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)端正，意趣和風(fēng)格實(shí)際上和歐陽詢的已經(jīng)截然不同了。這種顏柳為基底，歐趙為面目的寫法在清代非常盛行，是館閣體的練習(xí)套路，所以也比較常見。
黃自元臨《九成宮碑》
黃自元在清朝橫向?qū)Ρ鹊脑?，書法水平中等偏上，相比于趙之謙等人是不如的，相對于歐陽詢甚至不值得一提。王維賢的字就承襲了黃自元，而且王維賢的水平還不如黃自元。
歐陽詢《九成宮碑
我們對比來看，是不是已經(jīng)和田楷很像了，田英章的字的直接源頭就是王維賢。
王維賢楷書
就這樣一代不如一代的傳承下來，本來就已經(jīng)不是純粹歐體的東西自然就離歐體越來越遠(yuǎn)，取法乎下也導(dǎo)致了水平的越來越低。
歐陽詢的一百分的卷子，歐陽通做了九十幾分，黃自元東東拼西湊做了四十來分。拿著這個(gè)四十來分的卷子給王維賢做，王維賢做了三十分，自然也是東拼西湊。于是拿著這三十分鐘再給田英章做，差不多做了個(gè)滿分。
但是這已經(jīng)不是歐陽詢的卷子了，其中夾雜著那么多的黃自元和和王維賢自己弄得簡單題，被說歐陽詢的東西越來越少，水平更是越來越低。
直到學(xué)成了千人一面，已經(jīng)不是書法，而是美術(shù)字了。
還是田蘊(yùn)章說的好啊，“忠言半句存甘苦，楷法歐陽莫學(xué)田”，可是誰又肯聽呢？畢竟?jié)M分比不及格要好，哪怕這個(gè)不及格比滿分更有含金量。
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