| 講在選評之前的話：
攝影是什么？當有人這么問你時，你最好先了解一下他的用意，否則準進圈套。攝影是紀實，攝影是驗證、攝影是藝術……。每個人對攝影都有自己的體驗、經(jīng)歷、想法、結(jié)論。所以我說，攝影就是攝影。如果你給它套上另一個附屬標簽，是把攝影狹隘化了。就像稱呼一位極富文采的政治偉人，如果你把他單單看做一個文學家，是對人家能力的貶低。
受恩施俱樂部領導的抬愛，將《七日選評》的作品文字評議工作接手，雖然本人鐘情于攝影，樂得其所，但就其能力而言也是勉為其難。前面說過，對攝影每個人的理解都不同，但卻非要一個人對各類各式的作品加以評說，這有點像讓京劇演員去承擔豫劇、滬劇、黃梅戲、甚至二人轉(zhuǎn)、西洋歌劇等等的歌唱形式。
先把理由和困難講清楚，評說中所有的偏差、錯誤就不要對俺施以物質(zhì)處罰了。哈哈！是的，就像主席所言，我們希望分享我們的快樂、你們的快樂！為此，在未來的評議中，本人盡量以一種認真負責的態(tài)度，輕松、快樂的心情與方式，與大家共同探討、共同娛樂！還望大家知無不言，對本人的過錯多多指正。先謝謝朋友們！
首期選評從俱樂部開始創(chuàng)建之時至此。由于水平有限，我們的評選只是一爪半鱗。還望各位會員進行后續(xù)推選、評議其他作品。 1
對吳老師這幅作品我有一個重新的解讀：看到這幅作品，無論如何都會讓我想到羅中立的油畫作品《父親》。吳老師將其作品命名為《希望的季節(jié)》我倒覺得這是反諷。就像油畫中的那位面色滄桑，耳朵上的鉛筆凸顯表情無奈的父親。在我們看來“父親”他們的生活目的與方式都是極其單一，那樣的條件、那樣的環(huán)境，他們的生活不存在幻想，沒有奢望，缺乏新鮮，活著是他們的內(nèi)容，終老而逝是他們的目的。我們常去山區(qū)進行拍攝，對于那些山里人他們的生活狀況、生活態(tài)度、生命意義，不言而喻。
所以看到這幅作品，山路上的老人煞有介事地張望，跟著幾只弱小的山羊，而環(huán)境確實充滿希望，燦爛的油菜花，遠處的新式樓房，無不透露出一種形式上的“希望”。但我們必須面對社會的真實現(xiàn)狀。山路上行走的幾只羊，生命過程就是等待，而這位行走在山路上的老人，就其一生的生活內(nèi)容，不也是被幾只小羊襯托出來了嗎？為此，我才感覺畫面隱含的幽默感。所以吳老師“希望的季節(jié)”這個名字讓我覺得，它確實隱喻一種“左”的形態(tài)。我們大多數(shù)人從那個年代走過來，應該對“左”深有體會。
不足之處片子的色彩有點過于飽和。
青青小草作品
EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/8.0 快門:10/3200 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:440/10 拍攝時間:2009:03:14 10:42:45 ]
2
這幅作品同在山路之上，卻在視覺的沖擊力上給我的印象太強烈了。這是一幅“邂逅作品”。這樣的情節(jié)，或許在我們這個反差極大的年代極其容易遭遇。但這幅作品上所容納的內(nèi)容，是可遇不可求。在這個環(huán)境上稱得上豪華的汽車，與一位負重的老鄉(xiāng)，所樹立的對比感，太使人驚嘆了。在各方面給我一種感觸真實與抽象的沉重感，這種沉重感非常令我難以肩負……我想每個人觀看這幅作品時，都會感到一種非常實際的沉重吧？！
影舫作品
3
這是一幅讓人感到動感，蠱惑你沖出房間，走向外面引人沖動的作品。如果作品撇開畫面上的人物，整幅作品就沒有任何值得回味、留戀了。
但一條小路，遞進的人物。尤其左面的大人在畫面上模糊與不完整反而令畫面生動活波起來。這不僅僅是攝影師的瞬間聰明，這絕對是一種對攝影的深度認識與經(jīng)驗的組合。不足之處畫面有些暗、不通透。
黃色啄木鳥作品
4
我在恩施很多年，沒拍出過這樣富于魅力的山野黃昏。
幾年前恩施舉辦過中外攝影家看恩施，說實話，絕不是嫉妒，或因為自己沒有拿到大獎。如果大家有興趣，請到相關網(wǎng)站查詢一下那些得獎作品。再與觀音這兩幅進行比較。我認為這兩幅恩施山水絕對屬于上乘之作。上回來的攝影家有一位叫譚明，他拍的“一炷香”，與“清江峽谷闖灘”被我推崇，其余的作品我感到與攝影家名不副實。
這兩幅作品無論在用光、構(gòu)圖上都非常老道，屬于專業(yè)級別。畫面的后期處理也是獨具匠心。從兩幅作品顯示出攝影人頭腦比技術更重要這個論點。我們看到很多恩施大峽谷的照片，大多數(shù)不敢恭維。就像面對女性人體，你是認為透過一層紗去欣賞，還是把她放在聚光燈下，讓你里里外外看個透徹。那一個方式更藝術化，同時突顯人體的魅力？照相機不比人的眼影，由于技術的局限，它的寬容度不大。而很多攝影作品恰恰利用了這個缺點，成就了其優(yōu)秀的地位。很多網(wǎng)上展示的大峽谷照片，本來原始片層次分明，主次遞進。遺憾的是我們卻人為地后期將其平淡化，主次不分，暗的不暗、亮處不亮。
恩施的旅游資源豐富，但管理者對這些資源缺乏整體性的綜合管理。攝影人去拍照恩施風景但實際情況隨時隨地感到無奈。本來挺好的梯田，但其中電線桿林立，險峻的山峰前通信光纜橫亙在前，山野田園瓷磚、水泥比比皆是。
大福利用日落之時的那點寶貴時間，將一切不該看到的都淹沒在暗處，夕陽在天，反光在水。一切的美、所有的魅力都賦予觀賞者自己去想象。片子的色彩很自然，暗處并不死黑。不必花很多銀子去云南拍什么龍勝、元陽梯田，眼前的梯田就夠你拍的。只要你有頭腦、有技術、有經(jīng)驗。
遺憾的是片子沒有恩施地標性，如果拍出一處具有恩施地標性的風景就錦上添花了。
建議：用一架功能技術更優(yōu)良的器材去拍攝，使用raw格式。等待時機，保證可以賣個好價錢。
觀音作品
EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/22.0 快門:10/300 ISO: 曝光補償:-4/6 焦距:180/10 拍攝時間:2008:04:16 18:51:24 ]
EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/10.0 快門:10/600 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:180/10 拍攝時間:2007:05:02 19:15:49 ]
5
這兩幅作品充分體現(xiàn)了攝影要使用頭腦，同時要勤快。有個貴婦人對哥倫布說：給我一條船，向著西方行駛，我也會發(fā)現(xiàn)新大陸。于是哥倫布拿了一只雞蛋，請貴婦人把雞蛋里在桌子上，貴婦人費勁地怎么也不能做到。哥倫布拿過雞蛋，用力一磕，穩(wěn)穩(wěn)地立在了上面?；蛟S，有人會說，云笛兄這兩幅我也能拍到。確實，你有架相機，帶上三腳架，什么夜景都對付得了。但就在那個夜晚，就在你呼呼大睡之際，面對大霧彌漫，只有云笛兄，背起相機走出家門，順著夜路爬到山頂。成就了如此令我神往的景色中。
孤獨云笛作品
EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/8.0 快門:30/1 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:18/1 拍攝時間:2006:11:04 04:19:02 ]
EXIF [ 相機:NIKON D50 光圈:f/8.0 快門:30/1 ISO: 曝光補償:0/6 焦距:18/1 拍攝時間:2006:11:04 04:07:06 ]
6
在這個地點，你要是白天拍照，或許很平淡。但對攝影存有靈性的人能預見，在夜色里的意蘊，而在迷蒙的雨夜更是攝影人大顯身手的時機。
在技術上把濃濃夜色描繪得很富于詩意，層次豐富，尤其利用路人把情感表達了進去。似霧似雨的水汽令作品增加了透視感，讓觀賞者也想走進那雨夜、走進自己初戀之人。哈哈！?。?br>隨緣作品
EXIF [ 相機:NIKON D200 光圈:f/2.8 快門:5/10 ISO:200 曝光補償:0/6 焦距:135/1 拍攝時間:2009:02:09 21:04:06 ]
7
說實話，當今的女孩的思維被物質(zhì)欲占據(jù)。神態(tài)中乏有氣質(zhì)可言。遠斌這幅作品大膽地舍去了一貫的少女特寫，將距離拉開。將隱約可見的人物氣質(zhì)索性抽離干凈，富于畫面本身。沒有深沉的女孩，沉浸在一個深沉的意境中。其余的請你自己去想象。
譚小兔作品
EXIF [ 相機:Canon EOS-1Ds Mark III 光圈:f/3.5 快門:1/500 ISO:200 曝光補償:0/1 焦距:28/1 拍攝時間:2009:03:28 15:26:12 ]
8
苗王攝影技藝的老道，應該不是俺言說的。但這幅作品我非說說不可。因為，恩施闖灘項目持續(xù)幾多年了，但這幅作品應該講是巔峰之作。200mm的長焦將景深壓縮，立時讓我們有一種鏡頭感。畫面的情節(jié)安排最出色，兩只被帶入谷底不完整的皮艇，襯托出驚險、刺激，把浪遏飛舟的境界表現(xiàn)得淋漓盡致，而一只完整的橡皮舟懸浮在上，也給人不穩(wěn)定感。但乘舟人卻笑逐顏開。整幅畫面有張有弛，幾近完美。
有朋友對我講，你看參賽能否得獎。我說大的影賽很難。因為素材的局限性我們左右不了。作品反映的畢竟是一種游戲活動，它的社會價值、社會意義是娛樂化的。如果當今，清江上還存在著放排的、拉纖的，即便你的技術存在問題，但對社會效應卻不可想象。會比這幅作品更容易得獎。說這個就是想提醒大家今后對素材的把握也很重要。
不過這個要在小范圍獲獎很容易，但我覺得不要拿這個作品參加小范圍影賽，除非獎金很高。否則，給你千八百塊錢，辱沒了自己的創(chuàng)作心血。因為，主辦者給你那點獎金，他就有作品使用權(quán)，但這幅作品對宣傳這個項目，與宣傳旅游業(yè)的價值很大。直接賣給廣告公司或經(jīng)營旅游的企業(yè)。要比參賽獎金來的實惠。苗王切記，多出的銀子分給我一半。哈哈！
山寨苗王作品
EXIF [ 相機:Canon EOS 20D 光圈:f/10.0 快門:1/1000 ISO:400 曝光補償:-1/3 焦距:200/1 拍攝時間:2007:08:18 15:35:44 ]
9
想一想，如果單拍女子或單拍蘆葦，都不成形。達不到我們神往的意境。所以，我們的飯桌上，除了擺生魚片、扇貝，還必須置上佐料。動物蛋白蘸上植物香料，放進嘴里那才回味無窮。口水都流出來了。
所以，這里蘆葦加女子，秀色可餐了。聰明的攝影人才帶上女子，到這樣的荒郊也外來。
逍遙童老作品
EXIF [ 相機:NIKON D80 光圈:f/5.6 快門:10/1600 ISO:100 曝光補償:2/6 焦距:2000/10 拍攝時間:2009:03:22 18:51:52 ]
10
這幅作品，面對田野表現(xiàn)得很主觀，一條線把作品推向構(gòu)成主義趨勢的路數(shù)上。陽光與秋天的莊稼地有一種拼貼的藝術形式。
建議再對作品進行一些裁剪，整體性會好！
同時建議恩施影友，在拍攝田野山川時最好選擇拍攝這幅作品時的光線。
華林作品
11
這期選評將糖果的《靜謐塘河》推為綜合最佳。
糖果攝影雖然缺乏專業(yè)性指導，但內(nèi)心的靈性把攝影情感化。將心境與場景有機的統(tǒng)一在一起。追求唯美的意境。圖片品讀性很強又不失裝飾性。尤其糖果此貼的文字內(nèi)容實屬難能可貴，可謂圖文并茂！
希望糖果今后不要禁錮在一種小情調(diào)的思路上，否則會走向狹隘。把作品的意義多放在大環(huán)境下考量，寬廣一些。作品會上層樓。
點擊下面網(wǎng)址進入糖果的《靜謐塘河》
糖糖.果果作品
http://chinadadi.net/read.php?tid-5410-fpage-4.html
只選一圖
EXIF [ 相機:Canon EOS 400D DIGITAL 光圈:f/3.5 快門:1/125 ISO:200 曝光補償:0/3 焦距:18/1 拍攝時間:2009:01:04 16:48:38 ]
12 另外波羅心經(jīng)的細膩讓我們無從遴選，欣賞他的作品，似乎體會到他的每一幅、每一貼都極其珍視快門開啟閉合。他把一種禪意柔和進攝影的活動實踐中。所以欣賞波羅心經(jīng)的作品讓我們浮躁的心緒有歸宿感。謝謝波羅心經(jīng)不吝在恩施俱樂部賜予很多優(yōu)秀作品。代表恩施人感謝您的支持，并期待您光臨恩施！??！這幅作品巧妙之處在于借景（反光）、室內(nèi)、櫥窗三位一體，讓你參悟某種道理...... 波羅心經(jīng)作品
首期選評結(jié)束！
其中評議會有很多問題，敬請朋友們暢所欲言、指出不足。 | 
