文喜看山不喜平，書法作字忌相同。書圣王羲之說，你的字“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后平齊，便不是書法，但得其點畫耳。”強調(diào)的就是變化。
想想也是，音符沒有變化，哪還有音樂，那不都成知了叫了；舞蹈如果沒有動作的變化，那和走路有什么區(qū)別；繪畫沒有色彩的變化，那還是畫嗎？何況，書法色彩單調(diào)，就那么多點畫，如果沒有變化，怎么去塑造形美和神韻？
可以說，變化是書法藝術之魂。離開了變化，字稱不上書法，書者最多算字匠。離開了變化，就沒有書體的更新，就沒有書法風格的形成，更沒有令人沉醉的書法藝術。有沒有變化，變化得怎么樣，也是衡量書法藝術水平的重要參照。
書法的變化滲透在漢字書寫的每個環(huán)節(jié)，主要表現(xiàn)在筆法、結(jié)體、章法和墨法等方面。而筆法和結(jié)體的變化是重點。
不同的書體，其筆法、結(jié)體和章法變化的頻率和程度也不一樣，各有偏重。一般正書篆隸楷變化空間不大，而行草書的的變化非常大， 尤其是草書，可以說是變幻莫測。
研究書法變化的任何一個方面，都是一項十分艱巨的工作。古代書法家們豐富的書法實踐，已為我們提供浩如煙海的變化范例。每一個書法家都是善于變化的高手，而寫出天下第一行書的王羲之，堪稱書法變化的魔術師。
王羲之在筆法、結(jié)體、章法和墨法等方面的變化，出神入化，變幻莫測。只有你想不到的，沒有王羲之表現(xiàn)不了的。小到一個點，都極盡變化之能事?！皶ァ痹凇豆P勢論》中說：“夫著點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鴟，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學者開悟?！睂τ谕豸酥淖兓魏握Z言都難窮其妙。我們只有欣賞、膜拜！
1、完成一個點畫起、行、收過程中筆法的變化和形態(tài)的變化。
2、完成一個字過程中筆法的多次變化。從書法的角度，王羲之的任何一個字，其信息量都非常豐富，從不同的角度去解讀，都會有很多收獲，都是一篇大文章。
3、一個字中相同筆畫的變化。單字中相同或接近的點畫、偏旁很多，為了克服相似的毛病，王羲之在字形、字勢等方面，不忽略任何一個點畫，都變化得那么可心。
4、單字相同構(gòu)件的變化。相同構(gòu)件，最容易重復，也是變化的重點。
5、一幅作品里相同字的變化。大家津津樂道的，都是王羲之《蘭亭序》中的二十一個“之”字的變化。在書圣的書法作品里，凡相同的字，不管是無意識還是有意識，都要變化以避免重復無趣。
6、一幅作品里書體的變化，俗稱“雨夾雪”。這種變化，一般在新書體剛產(chǎn)生時，或者書者諸體兼善，方可有如此變化。
隸、楷相雜的《曹子建墓碑》
鐘繇《得長風帖》中楷、行、草三體交相輝映，美不勝收。
王羲之《洛神賦》中的楷、行書。
此文難道書法變化之萬一。在博大精深的書法藝術面前，只是想透過這一小窗口，窺探一點書法之奧秘，表達對古代書法家的敬佩而已。
