吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩作集有《缶廬集》。
花果十二條屏
吳
昌
碩
吳昌碩《花果十二屏》繪牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、蘭、紫藤、玉蘭、白菜，原為日式六屏一雙，屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論主要收藏吳昌碩作品的官方機構(gòu)還是私人收藏均未見相近規(guī)模之作品，十二屏是極為罕見的題材。
此十二屏完成于乙卯、丙辰間，吳昌碩七十二、三歲，是最富于創(chuàng)造力的時期，畫境已完全成熟，或點（蘭花、梅花）或線（水仙、蘭葉），或長枝（松梅枝干）大葉（荷花），或短線（竹葉、菊花、石榴葉）點染（菜葉、紫藤、牡丹、石榴），或塊面（雅石、壽石、頑石）分割，皆能隨心所欲，任筆揮灑，得心應(yīng)手。
因此，我們看到的這十二屏作品，題材不同，畫面走向不同，曲線直線交匯，濃淡配比，統(tǒng)一中見獨立，變化多端又能整齊劃一，厚重沉穩(wěn)而巧拙相生，這是常人所不能夠到達的境界。也看得出吳昌碩于花果類超強的造型能力。這也得益于68歲再次定居上海后，創(chuàng)作量大增而不斷進化后技法上的全面完善。這是吳昌碩早些年歲所難于駕馭的本領(lǐng)。
這十二屏分別為牡丹、玉蘭、紫藤、蘭石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、叢竹、仙石，都是缶翁最喜歡最愛畫也是畫得最多的題材。題材決定了內(nèi)容的駕輕就熟，也決定了作品的完成高度。十二屏幾無瑕疵，單幅也好，連屏也好，虛實、疏密、輕重、濃淡、搭配以及題字，都恰到好處，無懈可擊。
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《花果十二條屏》高清大圖
印文：俊卿之印、昌碩、虞中皇
印文：大聾、虞中皇
印文：昌碩、缶翁
題識：晨鐘未報樓閣曙，墻頭扶出玉蘭樹。南鄰老翁侵曉起，持贈一枝帶曉霧。卷簾遙望忽卻步，疑來蜀后宮中遇。貞白無慚靜女資，濃薰乍覺芳蘭妒。妻孥指點畫不成，明月欲滿光難鑄。感翁畫重索我深，借使春風開絹素。愿從日日花下游，一日看花三百度。丙辰初春，吳昌碩。
印文：吳俊卿印、昌碩、勇于不敢
題識：倚蚪枝，寄遐賞；山荒荒，月初上。丙辰新春，吳昌碩時年七十三。
印文：吳俊卿印、昌碩、小名鄉(xiāng)阿姐
題識：白荷花開解禪意，點綴不到紅蜻蜓。丙辰人日，吳昌碩。
印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰
題識：微風細雨嬌魂艷，澹月輕云粉魄新。安得青蓮吟妙句，一弓菭映赭紅春。丙辰人日，飲癖斯堂，以酒和墨作此。吳昌碩。
印文：俊卿大利、鶴壽
題識：平生喜畫竹，弄筆春起早。研池水溶溶，窗紙日杲杲。萬竹豈云多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，葉橫若劍掃。風晴兼雨露，滋潤雜乾燥。縱橫破古法，與可何足道。堂名題墨君，作記笑坡老。天機活潑潑，此意有誰曉。恍惚游瀟湘，扁舟傍幽篠。我心比竹虛，歲寒節(jié)同抱。世事紛亂麻，何日見羲皞。丙辰人日，安吉吳昌碩。
印文：俊卿大利、昌碩、勇于不敢
題識：秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本 來真。近海生明月，清淡接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。丙辰元旦清晨畫此美意延年之品。吳昌碩年七十三。
印文：俊卿之印、昌碩、禪甓軒
題識：似發(fā)毿毿綠，如龍點點斑。一株凝黛色，殘雪玉華山。丙辰元宵，吳昌碩。
