我國(guó)花鳥(niǎo)畫成為獨(dú)立畫種，
略晚于山水畫，
它發(fā)展于盛唐、五代，
迄宋、元之際達(dá)到高峰。
五代黃荃、黃居寀父子的
濃艷富麗的勾勒填色回法和北宋徐荃之孫
徐祟嗣的輕淡野趣的沒(méi)骨畫法，
遂成為花鳥(niǎo)畫的兩大脈系。
田世光繼承傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的同時(shí)
萌生了光大宋元畫派雙勾重彩花鳥(niǎo)畫技法的宏愿，
并潛心鉆研，
讓瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及和發(fā)揚(yáng)，
作出了突出貢獻(xiàn)。
田世光（1916年10月—1999年7月）號(hào)公煒，祖籍山東樂(lè)陵，世居北京西海淀六郎莊。師承張大千、趙夢(mèng)朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。曾拜張大千門下，為大風(fēng)堂弟子之一 。早年求學(xué)于京華美術(shù)學(xué)院，專攻國(guó)畫花鳥(niǎo)，解放前在北平國(guó)立藝專任教，曾任中央美院教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)畫研究院第一屆院務(wù)委員。
他自學(xué)齡時(shí)起即在本村讀私塾，
喜歡畫畫，
經(jīng)常用石筆和粉筆在方磚上
畫小雞、小鴨、汽車、飛機(jī)，
還喜歡回燕子和蝴蝶、草蟲(chóng)等。
看到別人放風(fēng)箏，
自己買不起，也只有自己動(dòng)手繪制。
從此便開(kāi)始用寫字的筆、
紙畫了起來(lái)。
在中小學(xué)讀書時(shí)，
他的美術(shù)成績(jī)總是名列前茅的，
但以家中經(jīng)濟(jì)困難不得不中途掇學(xué)，
由親友介紹，去到店鋪學(xué)徒。
先生本喜歡山水畫，
但選學(xué)山水畫課的大齡學(xué)生較多，
教師授課時(shí)年小的同學(xué)
都被擠在外邊無(wú)法近前，
因此先生即轉(zhuǎn)學(xué)工筆花鳥(niǎo)，
兼學(xué)山水畫。
新中國(guó)成立后，
田世光先生在中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)工作中，
悉心傳授雙勾重彩，
為瀕臨失傳的傳統(tǒng)技法得以普及發(fā)揚(yáng)，
作出了突出貢獻(xiàn)。
令田先生感到欣慰的是，
80年代他的一些門人弟子在
雙勾渲染技法上又溶中國(guó)寫意畫
和西方繪畫于一爐，
用現(xiàn)代審美意識(shí)和情趣，
畫出了花鳥(niǎo)畫的新時(shí)空和新境界。
｜拜師大千
抗戰(zhàn)前夕，
田世光有幸認(rèn)識(shí)了張大千先生，
大千先生對(duì)他的花鳥(niǎo)畫很是欣賞，
準(zhǔn)備拜門收徒，
適值“七七”事變，
大千先生去敦煌主持莫高窟的臨摹和研究。
大千先生1983年在臺(tái)灣臨終前，
把自己新印的畫集
10余冊(cè)簽名分贈(zèng)大陸畫家。
其中給北京畫家的有5本：
有他朋友李可染、李苦禪，
學(xué)生胡爽安、田世光和
劉力上、俞致貞夫婦。
據(jù)說(shuō)這是大千先生去世前十幾天寫的，
待田世光等收到這輾轉(zhuǎn)寄來(lái)的畫冊(cè)時(shí)，
大師已作古月余了。
田世光工筆花鳥(niǎo)作品欣賞
End
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