他的山水畫彌漫著一種開闊、遼遠(yuǎn)的景致；他從未將那些現(xiàn)實中的山水在畫面中進(jìn)行重復(fù)的羅列組合與直觀再現(xiàn)；他試圖將那些來自于自然的山山水水進(jìn)行主觀情感的提煉與概括，將那些原本沒有生命的物象，賦予生命的色彩，在藝術(shù)情境中開拓出一個包容世間萬物的山水氣象……
《青山高 流水長》
《松江之源》
王曉峰，1951年生，浙江永康人，早年曾在廣州美院國畫系就讀?，F(xiàn)為中國美術(shù)協(xié)會會員，齊齊哈爾市美術(shù)家協(xié)會主席，國家一級美術(shù)師。
《巴蜀人家》
《春山初醒》
《香格里拉》
《仙子臨風(fēng)》
王曉峰生在南方，長在北國。源遠(yuǎn)流長的江南文化和在生活深處跋涉的旅歷，給了他較為豐富敏銳的感知能力，多年來他的足跡常遍布長白山麓和興安深處，無論是無垠的原野，都和它的畫筆結(jié)下了不解之緣，在他的筆下水鄉(xiāng)鵝黃初染的春色旖旎嫵媚，北國流金溢翠的秋景雄渾壯美，而他對藝術(shù)的追求永遠(yuǎn)是癡迷的……
《綠風(fēng)》
《甦醒》
《春消息》
《華夏之光》
《金風(fēng)初至》
《祥云土地》
“畫面比較靜，有一種安靜的氣息在里面。畫面能保持一個樸素的原貌，見得不多。”王曉峰常以恢宏的布局使畫面開闊，以流水行云增強(qiáng)動感，再把山石的肌理、山脈的走向描繪得清清楚楚，樹木的枝枝葉葉、建筑物的局部風(fēng)格勾勒得一絲不茍。很顯然，他的作品并不拘謹(jǐn)，而畫這些畫作是頗費(fèi)一番功夫的。
《月是故鄉(xiāng)明》
《長白峽谷》
《疏煙淡日》
《風(fēng)雨同舟》
《芳草地》
所謂“仁者樂山，智者樂水”，王曉峰選擇了山水。藝術(shù)需要獻(xiàn)身精神，山水能陶冶人的靈魂。為了創(chuàng)作，王曉峰踏遍了千山萬水。當(dāng)他背著畫箱在山水間尋找理想中至純至美的風(fēng)景時，無疑是一種苦行。這是他的追求，也是作品靈魂追求。
《初醒》
《初醒的河》
《山高水長》
《森林之歌》
《南山飛花》
《泉汩》
縱觀王曉峰的山水畫，他在北派山水的闊達(dá)中尋到了氣勢，又在南宗細(xì)密的峰巒間覓到了詩情。同時，他將二者的優(yōu)點進(jìn)行了融合、拓展與創(chuàng)造，使得他的這些山水作品已不再是傳統(tǒng)意義的山水圖式。那就是，他將北方山水的氣質(zhì)加以保留的同時，也擺脫了北方山水所強(qiáng)調(diào)的山峰的雄奇、峭拔，在表現(xiàn)江南情愫時也不囿于它的纖弱，而是用南方山水的婉美表達(dá)了另一種柔性的靈動。
在他的畫作中，所呈現(xiàn)出的山水氣魄是宏大的，但卻沒有了那種表現(xiàn)手法上的“硬”度，而是被一種柔軟的詩意統(tǒng)籌。在這種復(fù)合結(jié)構(gòu)的意境中，王曉峰的山水畫作品，既傾淌著一種詩性的俊麗飄逸，也傾淌著一種來自于北方山水的沉郁蒼茫。
《祥云又起》
《蘇醒的山野》
《聽濤》
《青山入靜》
《春風(fēng)塞北》
也可以說，王曉峰的山水畫作品就是用生動的藝術(shù)語言貼近生活與自然，用動人的景色貼近人們的情感，從而在追求“大美”的意境中抵達(dá)空冥。
《巍巍長白入畫圖》
《黃河之水天上來》
《深山處處有泉聲》
《無盡江山畫圖中》
