“沈門七子”亮出真把式
“沈門七子”在開幕式上向廣西美術(shù)館捐贈作品
8月29日，“沈門七子”書法展在廣西美術(shù)館成功舉辦，展出書法作品70余件?！吧蜷T七子”，即是王厚祥、李國勝、劉京聞、周劍初、李明、張志慶、方建光。
王厚祥作品
王厚祥屬于大器晚成的書法家。我們相識于2008年11月在河北舉辦的“燕趙行”全國書法雅集上。他給我的印象是忠厚、謙虛，記得我們交談時，他反復(fù)說，學(xué)書法沒有捷徑，就是下功夫臨帖。當(dāng)時，王厚祥在書壇已經(jīng)嶄露頭角。通過那次活動，他給我留下了深刻的印象。此后，我一直關(guān)注有關(guān)他的消息。十幾年來，他心無旁騖，堅持以懷素、張旭書法風(fēng)格為主線，穩(wěn)扎穩(wěn)打。他的草法嫻熟，用筆圓轉(zhuǎn)自如，含蓄而奔放，其作品不斷地在全國性的展賽中入展、獲獎，取得了驕人的成績。目前，其名氣和書法水平正處于上升期。當(dāng)然，這與他的勤奮、刻苦是分不開的。由于他為人真誠、做事爽快大氣，因此表現(xiàn)在書法上，我們可以看到，一筆一畫，沒有多余的動作，此次書法展的作品相較于他幾年前的作品，用筆更為沉穩(wěn)、凝練，其書法風(fēng)格已經(jīng)形成。
李國勝作品
我與李國勝接觸不多，了解他還是從他的作品開始的。2007年，我作為媒體記者全程參與了第九屆“國展”的評審工作，在這屆“國展”上，李國勝憑借一件顏體楷書立軸獲得一等獎。當(dāng)時，對于他的這件內(nèi)容取之歐陽修《集古錄》部分語句及顏真卿語句，取法顏魯公《自書告身》筆意的作品，評委展開了激烈的討論。當(dāng)時，書壇一些有識之士正在呼吁“激活唐楷”“給唐楷一口氣”。而李國勝的作品由于布局注重字的高低錯落、大小疏密變化，作品掛起來之后，給人耳目一新的感覺，最終獲得了一等獎。在此之后，在媒體上就很少見到李國勝的蹤影。此次展出的李國勝作品，面貌多樣，反映出他對于書法較強(qiáng)的駕馭能力。看得出，他對書法藝術(shù)有著較為深入的思考。相較于之前，其用筆、用墨更顯老道與從容。
劉京聞作品
我與劉京聞相識于十幾年前。當(dāng)時，他的書法取法“二王”一脈，橫、豎、撇、捺、折，從起筆到收鋒，寫得清勁多姿、縱斂有度、虛實相間，彰顯出自然平和的蘊(yùn)藉書風(fēng)。近年來，他在全國性的書法展賽中“摘金奪銀”，捷報頻傳。但是，他并不滿足于已經(jīng)取得的成績，而是上下求索，對于書法藝術(shù)有著更高的追求，心中有著更遠(yuǎn)大的理想。此次書法展的作品，也是他自己近年來對于書法思考的一個小結(jié)。我們看到，他的書法風(fēng)格發(fā)生了較為明顯的變化，用筆柔中帶鋼，圓融中見筋骨，用墨有輕重濃枯之變化，其書風(fēng)由研美向樸拙的方向發(fā)展，創(chuàng)作“隨意”而不矯揉造作，在技法上體現(xiàn)為不受法度的約束，不經(jīng)意間給作品增加了新鮮的美感和出人意料的魅力。他在深厚的傳統(tǒng)根基上，追求運(yùn)筆、結(jié)字、布局的生動，其個人的書法面貌已經(jīng)形成。
周劍初作品
周劍初出道很早，他的特點之一是五體皆善，30多歲便在中國美術(shù)館舉辦以“五體書法展”為題的個人書法展，他善于融會貫通、博采眾長，將5種書體巧妙地糅合在一起進(jìn)行書法創(chuàng)作。他在不斷豐富自己的同時，還樂于傳道、授業(yè)、解惑。2014年，他在清華大學(xué)開辦了五體書法研修班，并提出了自己的教學(xué)主張、辦學(xué)理念和教學(xué)方法，贏得了業(yè)界良好口碑。此次書法展展現(xiàn)了他在篆、隸、楷、行、草方面的功力，其寫的大篆對聯(lián)筆力沉著圓暢，線條勻美強(qiáng)健，于凝重中透出筆畫情趣；其隸書作品方整蒼古、雄厚樸茂；其楷書作品既有取法北碑的六尺立軸，又有尺寸為57cmX115cm清雅秀麗的楷書中堂；其行、草書作品字字飛動，圓轉(zhuǎn)之妙，宛若有神。
李明作品
李明不僅創(chuàng)作實力強(qiáng)，而且善于寫作，他在全國書法專業(yè)報刊發(fā)表過許多文章，將自己的學(xué)書心得形成文字，與朋友們分享。前段時間，《書法導(dǎo)報》邀請李明以“臨帖”為題，介紹他自己的創(chuàng)作經(jīng)驗。李明從自己的創(chuàng)作實踐談起，并提出了在臨帖方法上幾個值得重視的問題。既有實踐上的感悟，又有理論上的歸納與升華，深入淺出，受到了讀者很高的評價。此次書法展展出的他的楷書小品，寫得精到、靈動，特別是其中幾個字用行草書來處理，使作品“活”了起來；他的一件節(jié)臨《圣教序》的橫披也格外吸引人們的眼球，表現(xiàn)出他較強(qiáng)的臨摹、吸收與轉(zhuǎn)化能力；這次展出的他的大部分作品乍一看像是完全取法康有為書法的作品，但仔細(xì)看，卻又不完全是，李明的作品吸收了康有為書法縱橫開張的氣勢、轉(zhuǎn)折的圓活，融合了對康有為書法的再發(fā)現(xiàn)，并對其進(jìn)行“改造”，使自己的作品風(fēng)格趨向遒美與平和，從而形成了自己的筆墨語言。
張志慶作品
我認(rèn)識張志慶還是在第十一屆“國展”的面試環(huán)節(jié)，當(dāng)時我是作為媒體觀察員參與第十一屆“國展”的宣傳報道工作。在面試現(xiàn)場，張志慶寫了一本行草冊頁，我在旁邊看了他書寫的全過程，其用筆可以用“行云流水”來形容，并一舉成為第十一屆“國展”的狀元。現(xiàn)在，張志慶擔(dān)任燕京學(xué)院書法系的主任，負(fù)責(zé)書法系的教學(xué)工作，以他的創(chuàng)作實力，對于提高學(xué)生的書法創(chuàng)作能力和創(chuàng)作水平是大有裨益的，特別是在高校學(xué)生普遍書法創(chuàng)作能力不強(qiáng)、創(chuàng)作水平低下的當(dāng)下，燕京學(xué)院的領(lǐng)導(dǎo)引進(jìn)有真才實學(xué)的人才，表現(xiàn)出獨(dú)到的眼光。此次書法展，張志慶帶來了他創(chuàng)作的楷書、行書、草書作品。其楷書作品，無論是寫碑，還是寫帖，都能夠做到輕松自如；其行書用筆多用裹鋒中行，線形圓勁，富有彈性，行氣暢達(dá)、爽利，而其草書作品注重節(jié)奏感，講究字與字的組合，以及映帶關(guān)系，給觀眾留下了較深的印象。
方建光作品
方建光是“沈門七子”中年齡最小的一個，但卻是在“國展”上獲獎最早的一個。他在2002年就獲得首屆“蘭亭獎”創(chuàng)作獎，2004年獲得第八屆“國展”全國獎。今年，方建光當(dāng)選了山東省聊城市書協(xié)主席，說明他不僅具有較強(qiáng)的書法創(chuàng)作能力，而且還具有一定的組織協(xié)調(diào)能力。今后，他將發(fā)揮自己的優(yōu)勢，深耕細(xì)作，發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)聊城的書法人才，為提升聊城書法的水平盡心盡力。此次書法展，方建光帶來的作品，全部出于帖學(xué)一脈。當(dāng)然，寫書法到了他這樣的程度，肯定不會受某一家、某一派所囿。他的作品既有立軸，也有橫披、對聯(lián)、扇面，形式較為豐富，作品都為行草書作品，其作品筆畫精到、神采飛揚(yáng)。雖然風(fēng)力十足，但卻不見躁動的火氣，字態(tài)縱逸飄灑，一派儒雅的晉人風(fēng)韻，氣格甚高。
此次“沈門七子”書法展是在新冠疫情期間舉辦的。在全國范圍內(nèi)書法活動幾乎停滯的情況下，能夠成功舉辦這樣高水平的展覽，具有重要的意義。因而，受到了書法界的廣泛關(guān)注和好評。
在此次展覽中不得不提到一個人，他就是廣西書協(xié)原主席，現(xiàn)任廣西書法院院長的韋克義，他為了此次展覽能夠在廣西南寧成功舉辦，忙前忙后，四處張羅。他還不辭辛勞，親自主持“沈門七子”書法展學(xué)術(shù)研討會。更為感人地是，他在活動當(dāng)天的晚宴上，還滿懷深情地放聲高歌，祝賀“沈門七子”書法展的成功舉辦，祝愿我們的祖國更加美好。
天時、地利、人和是此次“沈門七子”書法展成功舉辦的必要條件，而“沈門七子”亮出自己的真把式則是展覽成功的決定因素。
透過此次“沈門七子”書法展，我們得到一個啟示：一位優(yōu)秀的書法家，不應(yīng)只限于參加書法展賽，辦培訓(xùn)班，滿足于“小情調(diào)”，而應(yīng)該追求“大格局”：舉辦個人書法展、幾個人組合式的書法展，等等。以展覽促創(chuàng)作，以展覽促交流，不斷鞭策自己往前進(jìn)，從而保持旺盛的創(chuàng)作欲望和不斷提高自己的創(chuàng)作水平。若果真如此，高水平的展覽就會此起彼伏，書法事業(yè)的繁榮也才會真正到來。有了一定數(shù)量和規(guī)模的高原，我們才能在相互參照中，找準(zhǔn)高峰的方向，從而去邁向自己的人生理想。
黃俊儉，《書法導(dǎo)報》副總編輯、中國書法家協(xié)會會員、河南省美術(shù)家協(xié)會會員、河南省書法家協(xié)會新聞出版?zhèn)髅轿瘑T會秘書長、中央財經(jīng)大學(xué)當(dāng)代書法研究中心研究員。
