編者按：
常有人走進清秘閣，問其過往。我們就會介紹說：這里曾經為清代皇家及六部衙門提供文房采買之所。又因為一直舉辦各類書畫展覽，清秘閣真的像“書畫家之家”，聚合了很多和文房有著直接聯系的好朋友。聊起文房與創(chuàng)作時，赫然發(fā)現很多書畫界人士對筆、墨、紙、硯已經沒了老輩們的講究，當然，遺憾之外也因此結交了更多文房名手及對文房視若珍寶的藝術家、藏家朋友。
年前清秘閣一行去安徽游歷，拜訪了子安兄。見面之前已經聽說到很多他和古硯的軼事，再一一欣賞他的藏品，果然是名副其實的品硯高手。當時約好一起做做硯臺的專題，沒想到真正兌現也拖了小半年。今天開始，子安兄就要將他收藏的古硯、好硯和一肚子與硯臺有關的故事講給我們。未來還有更多行家、藏家在【清秘文房】這個欄目，為我們分享文房的制作、養(yǎng)藏與品鑒，期待更多朋友能通過這些分享，對我們中國傳統(tǒng)文化里的重要品類——文房諸寶珍之重之。
古硯記
（二）
文/殷子安
殷 祥
字子安，居安齋。
1978年生于徽州歙縣。
自1998年始，造硯至今。
春風里的白玉蘭?畫家圃生攝影
涼過氣暖，處處可見白玉蘭、辛夷花開得正盛，白的優(yōu)雅，紅的艷麗，怡人心扉。站在玉蘭樹下抬頭而望，滿樹的枝椏間，朵朵白玉蘭素雅傲立，有一種高貴清冷的氣質，絕世而獨立。
十五年前，趙躍鵬老師在徽州研究古家具，常常晚上在硯藏店堂打烊后開始畫畫。我們就在邊上看，有一天晚上興致很好，畫了一組折枝花草，毛邊紙裁成很小的方塊，畫得很快，寥寥數筆一張折枝花卉已經畫完。那時完全不懂怎樣去欣賞畫的筆墨、筆性，但就剎那間怦然心動，說驚艷不為過。我說最喜歡這張玉蘭，趙老師解釋白色為玉蘭，紫紅是辛夷。這張《辛夷折枝圖》深深地印在我的腦海里，用筆高妙，至今來看，依然動人。
趙躍鵬?辛夷折枝圖
執(zhí)筆畫玉蘭，傾心賞玉蘭，玉蘭自古就受到文人、書畫家的青睞。屈原《離騷》中名句：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”。玉蘭的出塵之態(tài)倒是暗合文人心志。文人士大夫以物寄情，玉蘭硯、玉蘭花插、玉蘭水盂等文房用具的出現就是必然。以白玉蘭（辛夷花）入硯，是明清時期比較常見的樣式。安齋藏有一方清代玉蘭花端硯，硯整體琢為一朵玉蘭花，一片花瓣為硯堂，硯背花瓣交錯相疊，若一朵玉蘭含苞欲放，整體舒暢自然，形態(tài)優(yōu)美含蓄，氣息文雅。端溪坑仔巖石，溫潤細膩如紫玉，一掌之大，正堪把玩。
清?玉蘭花端硯?安齋藏
坑仔巖是端硯名坑之一，在宋代就已開采的老坑洞。它位于水巖以南之半山上。所產硯材質地細膩潤澤，石品有青花、火捺、蕉葉白、魚腦凍等，尤以石眼多而著稱，并多屬佳眼。端石的石品往往與質地的優(yōu)良、石色的斑斕有著互為因果的關系。比如此方玉蘭花硯，質地蘊青花，如波面微塵，視之無形，沉水觀之，若有萍藻浮動其中。
木蘭和玉蘭原來統(tǒng)稱木蘭，后來才稱木蘭為辛夷?！靶烈摹币幻?，更有古典氣質，亦適合端石的石色。陸游晚年病中望見窗外一樹紫色的辛夷花，做詩贊曰：“璀璨女郎花，忽滿庭前枝”。將它幻化為美麗女子，和辛夷花的氣質很合。若要說辛夷的第一知己，當屬王維。藍田終南山中，輞川別業(yè)內有一處辛夷塢，塢內栽植著無數的辛夷花。辛夷塢的主人是王維，他用辛夷花來命名自己的隱居之所。《辛夷塢》詩云：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”。畫面感是那樣的傲世高潔。后世吟詠，往往也在此窠臼之中。
明?玉蘭花形瑪瑙水丞?廣東省博物館藏
漢代皇宮有“玉堂院”，后世以“玉堂”指翰林院，以玉蘭花象征玉堂。明清文房具上多見此題材亦有此深意。目前所見玉蘭硯有傳世品，也有出土器。玉蘭硯過目不少，制作看，少數簡約舒展，文氣十足。多數雕琢繁復瑣碎，花瓣上莖脈細細琢磨、花蒂處枝節(jié)交錯，看似面面俱到，其實形似神離，氣息民俗。
玉蘭花開，絢爛花期大致十天左右，若碰上雨天，就更短了。所以，韓愈感嘆：“辛夷花房忽全開，將衰正盛須頻來?！崩顫O叮囑：“故值此花一開，便宜急急玩賞，玩得一日是一日，賞得一時是一時。”玉蘭易逝，案頭玉蘭硯卻能隨手把玩，伴我虛度時光。
清?江介?玉蘭圖?安齋藏
江介[清]原名鑒，字石如，浙江杭州人。官廣文?；ɑ軓年惔救胧?，而上窺宋、元，雋逸疎澹，逈絕常蹊。書法歐陽詢，妙于波磔，有清峭出塵之概。勾勒花瓣用筆亦如之。間作山水，亦得元人閑冷之趣。梁同書推重之。
安齋藏有清代畫家江介繪玉蘭一紙，用筆簡放，縱橫自如，筆情墨趣無一點塵俗氣。置之案頭，亦可滿足對玉蘭的愛戀。
