近年來，文人畫市場大有走高趨勢，尤其是吳湖帆、溥心畬、蘇曼殊、謝稚柳等一批民國文人畫的價值逐漸得到認可。民國時期，由于中西方文化的相互沖擊和碰撞，激發(fā)出了十分耀眼的文化光芒，也成就了特殊的民國文人，在他們的筆下，時常流露出屬于中國文人的風骨和情懷。另一方面也說明市場逐漸理性，藏家格調提高，不再是一味追求市場價格和藝術家的名氣，而是會注重藝術品本身所蘊含的文化氣息，這也是近幾年來文人情懷類作品能夠持續(xù)走高的原因。
來源：中國嘉德2016年秋拍
Lot號 ：0733
創(chuàng)作年代：1937年作、1945年作
尺寸：95cm×51.6cm
估價：1000萬－2000萬元
成交價：4082.5萬元
吳湖帆出身世家貴族，作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種現象。他的青綠山水畫摒棄了宋畫的刻畫之習，融入了明清文人畫輕巧空靈之風，借鑒水墨山水畫的皴擦技法，用筆輕松流暢，用色單純高雅，描繪細致入微；構圖上布局緊湊，畫面留有大段空白作虛的處理，形成意境開闊、氣象清新的藝術境界，開創(chuàng)了青綠山水清麗明朗的新格局。此畫自丁丑1937年8月始作，歷時八年。整個畫面極盡丘壑之美，得澹蕩明艷之致，深穆淵厚之氣。此畫一則完整記錄了與孫邦瑞的深情厚誼，孫家與吳家通家世好，是梅影書屋收藏圈的核心主力；二則吳湖帆心系故園，毫不諱言自己飽滿的愛國之情；三則其出色的藝術水準，無疑可以代表吳湖帆在傳統(tǒng)山水探索中的最高峰。
來源：西泠印社2017年春拍
Lot號：2392
創(chuàng)作年代：1915年作
尺寸：95cm×22.5cm×4
估價：70萬－90萬元
成交價：166.75萬元
在民國年間的海上畫壇，有所謂的“三吳一馮”之稱，即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然，他們是20世紀三四十年代海上畫壇的翹楚。馮超然先生居滬上嵩山路，號其畫寓為“嵩山草堂”。與吳湖帆為鄰，常相互切磋畫藝，研討畫法，畫理。享譽海上，畫名極盛。他筆下的人物風流高古，風格獨具。筆致柔細秀逸中又不失凝練穩(wěn)勁。這套人物畫四屏，每屏以一繪畫主題入畫，畫中人物山水相映成趣。作為畫面主體的人物形象延續(xù)了馮超然一貫的人物畫技法，人物線條連綿勁健，人物姿態(tài)或立或臥，輕松自如，收放得體。綜觀整套山水四屏，每一屏之間相互獨立，但作為一套整體畫作又互相映襯。
來源：北京保利2008年春拍
Lot號 ：1321
創(chuàng)作年代：1954年作
尺寸：72cm×45cm
估價：80萬－120萬元
成交價：134.4萬元
溥儒（1896－1963），字心畬，號西山逸士，清道光皇帝曾孫，恭親王奕欣之孫，載瀅貝勒的次子。因此，成年后書畫作品上常常用“舊王孫”印章或署名。自幼從師宮廷畫家學習書法，臨摹家藏各代名家墨跡幾盡。山水畫宗法宋元，以淡雅見長，較少烘染，著重線條鉤摹。繪畫不圖功利，無一點“商品氣息”，整個畫面充滿著一種和諧的靜謐之氣。20世紀30年代中期與張大千齊名，以他們的山水畫成就分峙南北畫壇，被譽為“南張北溥”。此畫款識：“瑞卉仙葩帶露開，錦園翠繞似蓬萊。愿教顏色如春永，彩筆應同獻壽杯。墨云夫人生日畫此敬祝，甲午正月溥儒。”由此可知是溥儒為自己的愛妻慶祝生日而作的一張工筆花鳥畫。畫中以細筆勾勒鮮花形態(tài)，端莊明麗，給人以雍容華貴之感。
來源：香港佳士得2016年秋拍
Lot號 ：1542
創(chuàng)作年代：2012年作
尺寸：60cm×49.5cm；60cm×16cm×2
估價：35萬－45萬元
成交價：52.44萬元
饒宗頤，字伯濂、伯子，號選堂，又號固庵，著名國學大師。其學問幾乎涵蓋國學的各個方面。書法方面，植根于文字，而行草書則融入明末諸家豪縱韻趣，自成一格。饒宗頤繪畫題材廣涉山水、人物、花鳥，有傳統(tǒng)流派的摹仿，有世界各國的風光寫生，更有自成風格的創(chuàng)作。宋代禪僧的山水，是以大面積的墨塊來表達崇山峻嶺。張大千將這個方法發(fā)展為他的大潑墨潑色山水；而饒宗頤則把這一方法演化成為他畫荷花的一種新方式，用大墨塊加上石綠來作荷葉，并在空隙地方勾寫一二朵荷花，如此就表達了一望無際的荷塘景色。他偶爾在這些大墨塊上用金色或石綠來題寫詩詞，將書法與荷花兩者結合在一起。
對聯題識：奇石壽萬載，好花開四時。壬辰（2012年），選堂。
鈐?。吼堊陬U印、固庵、梨俱室
來源：上海道明2015年春拍
Lot號：0135
創(chuàng)作年代：暫無
尺寸：畫36.5cm×37cm；詩堂21.5cm×37cm
估價：60萬－80萬元
成交價：115萬元
蘇曼殊的畫，存世寥寥。黃賓虹曾說：“曼殊一生，只留下了幾十幅畫，可惜他早死了，但就憑那幾十幅畫，其分量也就夠抵得過我一輩子的多少幅畫！”評價之高，嘆為觀止。柳無忌的評論，則抒情得撓到癢處：“曼殊最喜歡的景色是峰巒、危巖、孤松、垂柳和殘月，加上荒涼的城垣、遠方的寶塔或廟宇、茅舍或斷橋，這種闃無人跡的風景”；“他的藝術是如此獨特、卓越，觀賞起來比任何言語所能形容的都要好。曼殊的畫超越了自然和生活的真實，而達到一種現代中國繪畫里罕見的空靈的美?！?/p>
黃節(jié)題詩堂：辛亥（1919）三月雨夜無聊，觀曼殊畫，是時與曼殊別已五閱星霜矣。黃節(jié)。鈐印：晦聞
印鑒：曼殊
來源：北京誠軒2017年春拍
Lot號 ：0088
創(chuàng)作年代：1949作
尺寸：82cm×41.6cm
估價：780萬－880萬元
成交價：1127萬元
謝稚柳，生于江蘇常州武進一個書香世家，精通書畫鑒定、美術理論、繪畫、書法、詩詞等各個藝術領域。20世紀40年代，謝稚柳的花鳥畫逐漸擺脫陳老蓮的影響，而轉向宋畫格體，尤尚以彩代墨，他將顏色層層疊加，形成古艷清雅、華而不俗的面貌。自敦煌歸來后，其用色更向唐人壁畫燦爛華麗的方向靠攏。據題識可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是畫家送別潘伯鷹北行之作?！肚锲盅阌啊芬跃⒅P觸、高華的設色，表現分離猶待歸來的畫題，洵為謝稚柳藝術創(chuàng)作生涯中至精至美之作。
來源：保利香港2016年秋拍
Lot號 ：0775
創(chuàng)作年代：暫無
尺寸：67cm×46cm
估價：5萬－8萬元
成交價：37.5476萬元
張伯駒，生于官宦世家，民國四公子之一。張伯駒是集收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學家、京劇藝術研究家于一身的文化奇人。張伯駒先生從小就接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，扎實的文學功底，造就了他多才多藝的文化底蘊。他天資超逸，利用一切閑暇時間，寫下了大量古體詩詞和音韻、戲曲論著。另外，張伯駒對中國書法藝術的研究，造詣頗深，著有《中國書法》一書；他本人亦擅長書法，其書法源學王羲之《十七帖》，融真、草、隸、篆于一爐，晚年形成自己獨特的風格，用筆飄逸，如春蠶吐絲，被人稱為“鳥羽體”。張伯駒作為收藏大家為世人熟知，自身畫作并不多，但其畫作和書法無論從氣格還是從韻致上看，都足以動人。
款識：拜菊詞人雅屬。張伯駒寫蘭花，題時年八十二。
鈐印：伯駒長壽、從碧八十后印、京兆、花卉肖形
