臺灣盛產(chǎn)偶像劇是不爭的事實，然而如果說臺灣只能拍出偶像劇來，也實在太低估臺劇了。近20年來最好的臺劇講述的同樣是青春成長之痛，剝?nèi)ネ灾異鄣耐庖拢鋵嵤且徊?strong>殘酷青春史詩。它就是《孽子》。
《孽子》豆瓣評分8.7分，臺劇中難得的五星好?。?/span>
《孽子》根據(jù)白先勇的原著小說改編。
白先勇，臺灣當代著名作家，中國國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。他的小說《臺北人》入選20世紀中文小說100強，位列第七，是在世作家作品的最高排名。
《孽子》是白先勇迄今唯一一部長篇小說。
作為一部電視劇，說它尺度驚人，是因為《孽子》的同性題材。同性戀社群的次文化，極少搬上熒屏，因其題材敏感，《孽子》從未在內(nèi)陸播出過。
李青因為在學校和同性同學發(fā)生不當行為，被記大過開除。一直盼望兒子考上軍校的老爸將他趕出家門，從此他進入“新公園”荷花池周圍的黑暗王國。
在那里，李青結(jié)識了一心想去日本尋父的小玉、文弱清秀重情義的吳敏、手腳不干凈的老鼠。這群邊緣少年在楊教頭照看下做皮肉生意，被許多“干爹”供養(yǎng)。
而在荷花池周圍還流傳著許多隱秘傳說，尤其是阿鳳與龍子的愛情故事最為人唏噓。十年前，龍子愛上阿鳳，龍子感情炙熱，阿鳳卻心有旁騖。最后，龍子因愛生恨，殺了阿鳳。十年后，流亡他鄉(xiāng)龍子重回故土，遇到和阿鳳神似的男子，天雷勾動地火，結(jié)局卻一樣是悲劇。
《孽子》一經(jīng)播出，引起臺灣社會熱議。而因為劇集本身的優(yōu)良品質(zhì)，橫掃了當年臺灣金鐘獎的各個獎項：
第38屆臺灣電視金鐘獎戲劇節(jié)目連續(xù)??；
第38屆臺灣電視金鐘獎連續(xù)劇女主角獎（柯淑勤）；
第38屆臺灣電視金鐘獎連續(xù)劇導(dǎo)演（導(dǎo)播）（曹瑞原）；
第38屆臺灣電視金鐘獎最佳音效（范宗沛）；
第38屆臺灣電視金鐘獎最佳燈光（吳明德）；
第38屆臺灣電視金鐘獎最佳美術(shù)指導(dǎo)（許英光）；
2003年亞洲電視獎 最佳劇情片男主角獎（庹宗華）；
2004年第十五屆臺灣金曲獎流行音樂作品類 最佳流行音樂演奏專輯獎。
劇中每晚徘徊在入“新公園”荷花池周圍的同性戀少年們，被取了好聽的名字：青春鳥。只可惜，這一群青春鳥，或盤旋，或墜落，終了，都無枝可棲。
范植偉扮演的李青，外號“小蒼鷹”。父親是山東軍人，在戰(zhàn)爭年代被俘來到臺灣。妻子跟人私奔，在生活的重壓下變得性格粗暴。父親發(fā)現(xiàn)李青在學校里的同性戀情，一怒將兒子趕出家門。
李青流落街頭，遇見同類，《孽子》的故事才由此展開。
范植偉曾經(jīng)是臺灣新生代演員里最受期待的一位，顏值、演技均在線，身上還有一股憂郁的文藝氣息，被看作梁朝偉的影壇接班人。可惜，《孽子》之后他緋聞纏身，一手好牌被他打爛。
《孽子》雖然已范植偉扮演的李青為視點，但是真正的第一男主角是庹宗華飾演的龍子。
王夔龍，是個大官王尚德的獨生子，因為屬龍，小名叫龍子?！褒堊尤碎L得體面，世家又顯赫，大學畢業(yè)，在一家外國公司做事，本來都預(yù)備要出國留學了，原該是前程似錦的”，卻偏偏遇上阿鳳，就像天雷勾動地火，一發(fā)不可收拾。
阿鳳與龍子，也曾有過一段幸福的時光，但龍子的愛太沉重，阿鳳一次次逃離。最后一把匕首插進阿鳳心口，龍子親手把阿鳳殺掉，釀成悲劇。
庹宗華憑借龍子一角獲得金鐘獎第38屆連續(xù)劇最佳男主角提名，次年出演《孤戀花》，并獲得金鐘獎第40屆連續(xù)劇最佳男主角獎。
阿鳳，是青春鳥的代表，如同越洋過海的海燕，只有拼命往前飛，最后飛到哪里，自己也不知道。如果阿鳳沒有遇到龍子，他還是公園里驕傲的鳳凰，自由自在，游戲人間。
扮演阿鳳的馬志翔是臺灣原住民，同時擁有演員、編劇、導(dǎo)演等多重身份，優(yōu)異的表現(xiàn)獲得兩屆金鐘獎最佳男配角提名。
“七彩孔雀”小玉是這群少年中的另類，也是全劇中唯一帶點喜劇色彩的人物。他活得現(xiàn)實而浪漫，為了一個素未謀面的日本父親，公園的各色人群中以年輕和姿色作為資本，總想著有一天找到日本大叔，帶自己回到父親的身邊。
他的扮演者金勤，因為這個角色而受到了許多觀眾喜愛。可惜，《孽子》之后，他很少在鏡頭前露面。
《孽子》中的張孝全戲份不多，扮演一個委曲求全愛上渣男的男孩?！赌踝印分?，張孝全幾乎成為銀幕上的同性戀專業(yè)戶，《盛夏光年》、《女朋友男朋友》里他都是色氣滿滿，表現(xiàn)出彩。
《孽子》是一部文學性很強的電視劇，它寫的是愛情，也是青春。愛情都是一樣的，和性別無關(guān)。青春并不都是一樣的，有些陽光有些殘酷。
如果只寫愛情只拍青春，那么《孽子》不可能被譽為臺灣最好的電視劇。白先勇曾經(jīng)在訪談中說：“我想寫的，是關(guān)于同性戀的‘人’。同性戀也是人，只是性傾向不同。我因為對這題目關(guān)注，持續(xù)思考，也讀很多書。那時我的結(jié)論是：同性戀不分時間空間，不分種族、宗教、階梯、文化語言等任何隔閡，是存在于人性中的事實與現(xiàn)實。”
而父權(quán)社會對同性戀者的拋棄才是點題之意。小說和劇中最經(jīng)典的臺詞是：“我們的王國，也是一個極不合法的國度。沒有政府、沒有憲法、不被承認、不被尊重，也無法給予任何庇護，我們只得仰靠自己的動物本能。在黑暗中，摸索出一條生存之道?！?/span>
劇中的這群青春鳥因其不同于主流的性取向，在父權(quán)社會看來是一種離經(jīng)叛道，而這些孩子都成了被拋棄、被誤解的孽子。
白先勇在《孽子》的扉頁上寫“寫給那一群，在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們?！?/span>同性之愛只是表面，在那樣的時代下掙扎壓抑的情感走向才是重點。
臺灣的配樂鬼才范宗沛擔綱這部劇的配樂，十一首原創(chuàng)曲完滿了整個劇集的精神內(nèi)涵，將悲情研成金粉，煽哭了無數(shù)觀眾。
無人不冤，有情皆孽。
