8首描寫 杏花 古詩(shī)詞：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
1、《杏花雜詩(shī)》
元好問(wèn)
杏花墻外一枝橫，半面宮妝出曉晴。
看盡春風(fēng)不回首，寶兒元自太憨生。
此詩(shī)寫得極為委婉含蓄。詩(shī)人選取墻外一枝杏花，借墻外一枝窺墻內(nèi)滿園，正是化用了葉紹翁的《游園不值》 詩(shī)句 。元詩(shī)用閱盡人間春色的司花女看見杏花也不回首的想象來(lái)表現(xiàn)對(duì)杏花的喜愛之情。
2、《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
謝逸
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。
杏花村 中的旗幟飄揚(yáng)著，春水溶溶，到處都是凋落的杏花，楊柳樹十分茂密，在這渡口沒有人渡河，船打橫放著。
3、《偶題》
張良臣
誰(shuí)家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。
一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。
前句是直言議論，但用了 擬人 修辭法，將非人類的抽象概念“春色”人格化，以與“藏不住”搭配，從而強(qiáng)化了春天必然隨季節(jié)變化自然來(lái)臨的意蘊(yùn)。后句是寫景，雖然未及杏花，只寫到杏花枝梢露出墻外的景象，但春色已在杏花枝上了。就表意來(lái)說(shuō)，這種含蓄的寫法更能讓人味之不盡，思之無(wú)窮。
4、《游園不值》
葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
園中的春光是關(guān)不住的，杏花從墻內(nèi)伸到墻外。愿意為形容春意盎然，象征新生事物之不可阻擋。而今多以“紅杏出墻”，隱喻為已婚女子的外遇。
5、《句》
周樸
古陵寒雨集，高鳥夕陽(yáng)明。
高情千里外，長(zhǎng)嘯一聲初。
月離山一丈，風(fēng)吹花數(shù)苞。
曉來(lái)山鳥鬧，雨過(guò)杏花稀。
詩(shī)句描寫眾鳥鳴山中、夜雨摧杏花的晨景。以“鬧”寫眾鳥鳴叫的熱鬧情狀，這是以擬人修辭法，將鳥人格化，使其帶有人的生命情態(tài)，遂使平常的敘事頓顯生動(dòng)起來(lái)。
6、《臨安春雨初霽》
陸游
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
在小樓中聽了一整夜的風(fēng)雨聲，等到天亮，在深巷中傳來(lái)了叫賣杏花的聲音。
7、《玉樓春·春景》
宋祁
東城漸覺風(fēng)光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
綠瑩瑩的柳枝剛剛綻出新芽，好似輕煙薄霧籠罩，拂曉時(shí)分稍微有些寒意；紅艷艷的杏花競(jìng)相開滿枝頭，繁花簇簇艷麗動(dòng)人，增添了春天的熱鬧氣息。
8、《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
張先
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁 東風(fēng) 。
仔細(xì)的思考，自己還不如那挑花和杏花，尚可以嫁給東風(fēng)。
宣之觴 空白印譜仿古線裝書半生熟宣紙毛筆書法練字古詩(shī)佛經(jīng)心經(jīng)經(jīng)書手抄本空白小楷抄經(jīng)復(fù)古線裝本毛筆字貼 小號(hào)16*26cm
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元好問(wèn)
杏花墻外一枝橫，半面宮妝出曉晴。
看盡春風(fēng)不回首，寶兒元自太憨生。
此詩(shī)寫得極為委婉含蓄。詩(shī)人選取墻外一枝杏花，借墻外一枝窺墻內(nèi)滿園，正是化用了葉紹翁的《游園不值》 詩(shī)句 。元詩(shī)用閱盡人間春色的司花女看見杏花也不回首的想象來(lái)表現(xiàn)對(duì)杏花的喜愛之情。
2、《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
謝逸
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。
杏花村 中的旗幟飄揚(yáng)著，春水溶溶，到處都是凋落的杏花，楊柳樹十分茂密，在這渡口沒有人渡河，船打橫放著。
3、《偶題》
張良臣
誰(shuí)家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。
一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。
前句是直言議論，但用了 擬人 修辭法，將非人類的抽象概念“春色”人格化，以與“藏不住”搭配，從而強(qiáng)化了春天必然隨季節(jié)變化自然來(lái)臨的意蘊(yùn)。后句是寫景，雖然未及杏花，只寫到杏花枝梢露出墻外的景象，但春色已在杏花枝上了。就表意來(lái)說(shuō)，這種含蓄的寫法更能讓人味之不盡，思之無(wú)窮。
4、《游園不值》
葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
園中的春光是關(guān)不住的，杏花從墻內(nèi)伸到墻外。愿意為形容春意盎然，象征新生事物之不可阻擋。而今多以“紅杏出墻”，隱喻為已婚女子的外遇。
5、《句》
周樸
古陵寒雨集，高鳥夕陽(yáng)明。
高情千里外，長(zhǎng)嘯一聲初。
月離山一丈，風(fēng)吹花數(shù)苞。
曉來(lái)山鳥鬧，雨過(guò)杏花稀。
詩(shī)句描寫眾鳥鳴山中、夜雨摧杏花的晨景。以“鬧”寫眾鳥鳴叫的熱鬧情狀，這是以擬人修辭法，將鳥人格化，使其帶有人的生命情態(tài)，遂使平常的敘事頓顯生動(dòng)起來(lái)。
6、《臨安春雨初霽》
陸游
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
在小樓中聽了一整夜的風(fēng)雨聲，等到天亮，在深巷中傳來(lái)了叫賣杏花的聲音。
7、《玉樓春·春景》
宋祁
東城漸覺風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
綠瑩瑩的柳枝剛剛綻出新芽，好似輕煙薄霧籠罩，拂曉時(shí)分稍微有些寒意；紅艷艷的杏花競(jìng)相開滿枝頭，繁花簇簇艷麗動(dòng)人，增添了春天的熱鬧氣息。
8、《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
張先
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁 東風(fēng) 。
仔細(xì)的思考，自己還不如那挑花和杏花，尚可以嫁給東風(fēng)。
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看盡春風(fēng)不回首，寶兒元自太憨生。
此詩(shī)寫得極為委婉含蓄。詩(shī)人選取墻外一枝杏花，借墻外一枝窺墻內(nèi)滿園，正是化用了葉紹翁的《游園不值》 詩(shī)句 。元詩(shī)用閱盡人間春色的司花女看見杏花也不回首的想象來(lái)表現(xiàn)對(duì)杏花的喜愛之情。
2、《江神子·杏花村館酒旗風(fēng)》
謝逸
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。
野渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見，草連空。
杏花村 中的旗幟飄揚(yáng)著，春水溶溶，到處都是凋落的杏花，楊柳樹十分茂密，在這渡口沒有人渡河，船打橫放著。
3、《偶題》
張良臣
誰(shuí)家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。
一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。
前句是直言議論，但用了 擬人 修辭法，將非人類的抽象概念“春色”人格化，以與“藏不住”搭配，從而強(qiáng)化了春天必然隨季節(jié)變化自然來(lái)臨的意蘊(yùn)。后句是寫景，雖然未及杏花，只寫到杏花枝梢露出墻外的景象，但春色已在杏花枝上了。就表意來(lái)說(shuō)，這種含蓄的寫法更能讓人味之不盡，思之無(wú)窮。
4、《游園不值》
葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
園中的春光是關(guān)不住的，杏花從墻內(nèi)伸到墻外。愿意為形容春意盎然，象征新生事物之不可阻擋。而今多以“紅杏出墻”，隱喻為已婚女子的外遇。
5、《句》
周樸
古陵寒雨集，高鳥夕陽(yáng)明。
高情千里外，長(zhǎng)嘯一聲初。
月離山一丈，風(fēng)吹花數(shù)苞。
曉來(lái)山鳥鬧，雨過(guò)杏花稀。
詩(shī)句描寫眾鳥鳴山中、夜雨摧杏花的晨景。以“鬧”寫眾鳥鳴叫的熱鬧情狀，這是以擬人修辭法，將鳥人格化，使其帶有人的生命情態(tài)，遂使平常的敘事頓顯生動(dòng)起來(lái)。
6、《臨安春雨初霽》
陸游
世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
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7、《玉樓春·春景》
宋祁
東城漸覺風(fēng)光好。縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
綠瑩瑩的柳枝剛剛綻出新芽，好似輕煙薄霧籠罩，拂曉時(shí)分稍微有些寒意；紅艷艷的杏花競(jìng)相開滿枝頭，繁花簇簇艷麗動(dòng)人，增添了春天的熱鬧氣息。
8、《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
張先
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。
沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁 東風(fēng) 。
仔細(xì)的思考，自己還不如那挑花和杏花，尚可以嫁給東風(fēng)。
宣之觴 空白印譜仿古線裝書半生熟宣紙毛筆書法練字古詩(shī)佛經(jīng)心經(jīng)經(jīng)書手抄本空白小楷抄經(jīng)復(fù)古線裝本毛筆字貼 小號(hào)16*26cm
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