51、《長江萬里圖》
明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米
《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫、老辣，是畫家晚年時的精品。
52、《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米
此畫在空間處理上，前實而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實的自然風(fēng)景，整幅作品畫法比較粗縱，當(dāng)屬畫家中年以后的作品?！督綕O樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
53、《雜畫冊》
明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
《雜畫冊》共有12幅圖，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂，忘情泉石的志趣。
54、《山雨欲來圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
《山雨欲來圖》墨筆畫風(fēng)雨欲來，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水，刻畫得生動有致，遠(yuǎn)山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放，風(fēng)格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。
55、《溪山放艇圖》
張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏
張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進(jìn)所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。
56、《柴門送客圖》
明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米
《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間，整幅繪畫筆法縱橫灑脫、老辣，是畫家晚年時的精品。
52、《江山漁樂圖》
明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米
此畫在空間處理上，前實而濃重，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實的自然風(fēng)景，整幅作品畫法比較粗縱，當(dāng)屬畫家中年以后的作品?！督綕O樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷。
53、《雜畫冊》
明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏
《雜畫冊》共有12幅圖，大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂，忘情泉石的志趣。
54、《山雨欲來圖》
明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏
《山雨欲來圖》墨筆畫風(fēng)雨欲來，一漁人收網(wǎng)而歸。近景的山巒草樹以及淙淙溪水，刻畫得生動有致，遠(yuǎn)山迷蒙，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn)，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨，氣韻很是生動，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放，風(fēng)格雄健，但又透出瀟灑和靈巧。
55、《溪山放艇圖》
張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏
張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行于世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進(jìn)所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。
56、《柴門送客圖》
