給予80后書家群盛贊是明智的也是一件容易的事。但是，僅用青春與年華，激情與活力，開(kāi)放與個(gè)性的主題詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)?0年代書家用過(guò)，未來(lái)90年代書家也可套用。我更想找到真正屬于80后書家群一些特有的，不被代替的書法特質(zhì)。
用年代劃分來(lái)談?wù)摬煌后w的書法特質(zhì)充滿了冒險(xiǎn)和牽強(qiáng)。但是，每一個(gè)時(shí)代都有各自時(shí)代的文化環(huán)境，有自己的人生境況與現(xiàn)實(shí)的遭遇，這就必然會(huì)有不言而喻的時(shí)代任務(wù)與擔(dān)當(dāng)，正因?yàn)槿绱瞬艠?gòu)成了以年代劃分的理由。事實(shí)上書法每隔一個(gè)時(shí)段，都在發(fā)生著細(xì)微、深刻而重要的變化。80后書家群在書法藝術(shù)創(chuàng)作上已經(jīng)呈現(xiàn)了獨(dú)特的存在，他們異軍突起般的崛起構(gòu)成了當(dāng)下最富生機(jī)勃勃的風(fēng)景。對(duì)于80后青年書家而言，60后、70后更多的存在于江湖地位與擁有的話語(yǔ)權(quán)。80后帶有先鋒、先銳的一些書法理念確實(shí)不同于過(guò)往的時(shí)代。
如果要辨析80后書家群一些深刻的變化，還得回到作品與作者的本身。我們面對(duì)當(dāng)代海量的作品，關(guān)注的是作品的本身以及作品背后的藝術(shù)理念，很少去關(guān)注作者年齡，這是我們“以作品說(shuō)話”的欣賞習(xí)慣。當(dāng)80年代書家群以年代的名義集體亮像時(shí)，以前的欣賞習(xí)慣就必須進(jìn)入一種重組的視角當(dāng)中來(lái)?？梢钥隙ㄟ@個(gè)概念的提出，實(shí)際上就意味著當(dāng)代書法最為前沿的一個(gè)橫切面。要把80后書家群作品放置到這種平臺(tái)上來(lái)觀察。面對(duì)大量的作品需要觀察者足夠的耐心與細(xì)心。所幸這種海選后的集合，在2013年9月就開(kāi)始了“八零有約——全國(guó)八零年代書法家邀請(qǐng)展”，并且持續(xù)做了五年，這幾年里將80后比較活躍和代表性的作者匯集到一起。當(dāng)然也有部分代表性書家，沒(méi)有相約而至，但并不影響他們一代人整體的書法現(xiàn)狀。開(kāi)闊的取法視角，這不是一句套話。這群80后書家在多種書體兼修中帶來(lái)整體性的書法視野，已經(jīng)不同于60后、70后了。他們對(duì)多種書體兼修的深入程度也不容忽視。正因?yàn)槎喾N書體兼修的深入，才可能帶來(lái)更為全面的書法視角與書寫體驗(yàn)。書法視角對(duì)于書法審美和創(chuàng)作理念的影響也就隨之應(yīng)和。
他們不僅在書體兼修上多樣化，而且在同一書體的取法上也更富有開(kāi)拓性。他們的拓展并非蜻蜓點(diǎn)水的體驗(yàn)，也是有深度的辨析。原先取法集中的風(fēng)潮，到了這批年輕的手里，開(kāi)始變得豐富起來(lái)。原本單一的取法，看似很純粹對(duì)某一經(jīng)典的依賴，實(shí)際上僵化了經(jīng)典，也簡(jiǎn)化了經(jīng)典。讓人一眼就看到只學(xué)了米芾的、蘇東坡的、王羲之的；或者《書譜》《祭侄稿》《自敘帖》這種創(chuàng)作方式。這種低層次的模擬創(chuàng)作和集字創(chuàng)作的能力，只是比較精準(zhǔn)的模擬與集字而已。他們這一代作者已經(jīng)不滿足于精準(zhǔn)的模擬創(chuàng)作。這其實(shí)就和書法創(chuàng)作觀念有很大的關(guān)系。在60后甚至70后的書家群眼里看來(lái)精準(zhǔn)才能吃透原帖，這才是經(jīng)典的依據(jù)，經(jīng)典的本質(zhì)。但是精準(zhǔn)往往是對(duì)傳統(tǒng)靜止而單一的機(jī)械認(rèn)知。很顯然80后書家群對(duì)經(jīng)典的態(tài)度更為開(kāi)放，多樣化，感性化。新生代對(duì)經(jīng)典的認(rèn)識(shí)認(rèn)為就其審美表達(dá)的需要，個(gè)人的感性非常重要，面對(duì)經(jīng)典必須要有個(gè)人感悟的召喚才具有活力。所以他們并不采用對(duì)經(jīng)典的專一和耐心來(lái)理解經(jīng)典。甚至他們有意識(shí)的做不同經(jīng)典的專題書寫的體驗(yàn)訓(xùn)練。比如五體兼修的書寫理念，比如不同風(fēng)格的書寫理念。這種理念形成的系列都在稍然的偏移原有書法觀念，從審美到訓(xùn)練到創(chuàng)作都有著方向性的差別。我們所說(shuō)的取法之廣，主要是指這批作者群以個(gè)體的存在盡量在拓展原有的經(jīng)典認(rèn)知。其實(shí)他們所涉及到碑帖能在創(chuàng)作中見(jiàn)出端倪。
80后書家群，對(duì)書體兼修的自覺(jué)意識(shí)，總體而言顯然要比任何一個(gè)時(shí)代更注重。開(kāi)闊的書法視野和整體的審美修養(yǎng)與多種書體兼修的理念是分不開(kāi)的?？梢哉f(shuō)大多數(shù)80后書家對(duì)兩種以上的書體都有深入的研習(xí)，多種書體的研習(xí)形成了新一代書法家專業(yè)水準(zhǔn)的新要求。我們發(fā)現(xiàn)這次“相期與來(lái)”的這批作者在三種書體都有較深的研習(xí)占比量非常可觀，他們這個(gè)群體是富有代表性的。比如說(shuō)：王軍領(lǐng)、王璽、周亮、梁理、段振祥、趙月秋、李卓、殷廣祿等等，當(dāng)然還有些書家也在進(jìn)行著多種書體的兼修，只是沒(méi)有在作品中呈現(xiàn)出來(lái)。
▲周亮 178cm*68cm
周亮在各種書體上都見(jiàn)到扎實(shí)的入帖能力。其行楷姿態(tài)自然生動(dòng)，點(diǎn)畫果敢，筆勢(shì)明快，因求其明快筆畫稍有單薄之感。這次行草書一改以前的面目，顯得更為自由，率意。
▲梁理 180cm*24cm-2
梁理的行、草、隸都有精彩之作，印象中行書有過(guò)何紹基的臨習(xí)，草書有張旭的連帶方法，這次卻更隨性率意，但缺少經(jīng)典的依憑。
▲段振祥 182cm*49cm
段振祥的草書作品頗有想法，用兩種相對(duì)極致的書寫語(yǔ)言拓展表達(dá)的疆域。在草書上力求結(jié)字簡(jiǎn)練而用線圓潤(rùn)。行楷上運(yùn)筆方剛，短筆碎化書寫的節(jié)奏與草書相反的表達(dá)方式。他的筆勢(shì)跨度大，也有較強(qiáng)的整體調(diào)度能力，如有更純熟的錘煉，后期的表達(dá)更為自如。
▲王軍領(lǐng) 35cm*35cm
王軍領(lǐng)也是書體修養(yǎng)較為全面的書法家，并且書寫感覺(jué)甚好，行草略帶懷素《小草千字文》的感覺(jué)，有時(shí)也以章草意趣入書。
▲王璽 34cm*34cm
王璽的行書、草書、篆書都很可觀，一種書體有一種書體的筆調(diào)。行書取其趙之謙，草書以黃庭堅(jiān)為主調(diào)，書寫的調(diào)度能力也強(qiáng)。
▲趙月秋 30cm*132cm
趙月秋也是非常注重多向度探索的書法家。他的行書在王羲之的基調(diào)里夾雜著米芾爽勁的用筆方式，也有章草以漢簡(jiǎn)樸拙、粗率的意趣求之。草書以懷素圓勁的線質(zhì)和黃庭堅(jiān)大量的點(diǎn)畫轉(zhuǎn)換應(yīng)用。
▲李卓 52cm*34cm
李卓善長(zhǎng)于篆刻，這次以隸書作品為主，足見(jiàn)也是一名多面手的書法家，從目前看，他所涉獵的書體還缺少深入，略顯粗糙，倒是滿章法的章草寫得樸厚可人。
▲殷廣祿 178cm*48cm-2
殷廣祿楷書內(nèi)斂的結(jié)字形態(tài)，厚重的筆畫與常規(guī)的大字唐楷拉開(kāi)了距離，并見(jiàn)新意。他主要精力投入到行草書的創(chuàng)作，有些作品能見(jiàn)到《書譜》節(jié)筆的運(yùn)用，有智永絲絲入扣的規(guī)范，其行書更多注重單字形態(tài)的塑造，但在整體筆勢(shì)的變化少較為單調(diào)。
如果展開(kāi)這一代書家的書體兼修與取法觀察，會(huì)給普通60后、70后的書家?guī)?lái)巨大的壓力。就連張旭光先生也感嘆：他們這一代修養(yǎng)比較全面，他們的基礎(chǔ)也好底蘊(yùn)也好，比我們好了很多。當(dāng)然這種取法的思路很多不一定獨(dú)到，有時(shí)還帶有上一年代的代表性書家的印記，所以就獨(dú)到性與深度方面還是有較大的提升空間。開(kāi)闊的取法視角帶來(lái)的后續(xù)影響，是如何將獲得的元素，融合到自己的創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)。開(kāi)啟了80后書家群最具特色的創(chuàng)作理念——融合，多元素的創(chuàng)作融合！我們?cè)?0后書家之前經(jīng)過(guò)各種潮流，到他們這里似乎平靜了下來(lái)。沒(méi)有各隔一個(gè)年代都有一種“主義”，是不是80后是缺少“主義”的一個(gè)創(chuàng)作年代?！爸髁x與潮流”匯集席卷著眾多作者參與，書寫很容易成為公共的平面的一種表現(xiàn)，就象當(dāng)代帖學(xué)“千人一面”的問(wèn)題。他們對(duì)各種創(chuàng)作潮流并不感興趣，更看重自我個(gè)人的創(chuàng)作，更大程度的釋放自我個(gè)性化的書法創(chuàng)作觀。但是個(gè)人的創(chuàng)作元素的豐富性，變得活躍起來(lái)。如何在單一的經(jīng)典中融合更多的審美信息，成了新的一種朝向。這幾年獲獎(jiǎng)入展的這批年輕的作者，不在以純粹的二王為主，而是融合了不同的書法語(yǔ)言。特別在行草書創(chuàng)作方面，甚至建立在對(duì)比、抽取再到融合過(guò)程。比起70后書法家顯然做得更有耐心，更側(cè)重融合的調(diào)試。在80后這一代書法家身上表現(xiàn)得更為復(fù)雜，他們?cè)趥鹘y(tǒng)與當(dāng)代的交融中，有著更強(qiáng)的展覽意識(shí)以及對(duì)傳統(tǒng)的提煉意識(shí)。我所感嘆的是他們?cè)谝蛔髌分腥诤现S多書寫的元素，有著豐富的審美信息可讀。比如他們?cè)诟鞣N風(fēng)格的經(jīng)典里進(jìn)行對(duì)比，抽取，而且能活用到創(chuàng)作中來(lái)，這不得不令人驚訝，并心生恐懼。他們能在多種經(jīng)典元素里精準(zhǔn)的抽取，并且能運(yùn)用到創(chuàng)作中來(lái)。這種復(fù)合提煉的能力很快覆蓋了單一精準(zhǔn)的臨摹能力，而且格調(diào)不俗。比如馮錯(cuò)的小行草，在二王干凈精致的用筆之外，他并不安分于二王筆法的特色的表現(xiàn)，他拓展到漢簡(jiǎn)意趣的追蹤，強(qiáng)化提按之間的力度對(duì)比。甚至連訓(xùn)練的方式都不一樣，如同他的章草創(chuàng)作系列。就章草也有不同的書寫側(cè)重，比如以短筆畫短點(diǎn)為主節(jié)奏，也有長(zhǎng)線凝練為主的表現(xiàn)，也有更偏向于流暢的用筆，也有相對(duì)遲澀的意味。他在章草創(chuàng)作上帶入了三種書寫的元素。一方面將二王帖的筆勢(shì)映帶參雜進(jìn)入，使得原本古厚意味變得流暢起來(lái)。另一方面也大量融入了簡(jiǎn)牘的寫法，讓章草的字法也隨之豐富起來(lái)。同時(shí)也有不同書體不動(dòng)聲色的植入，比如楷書的結(jié)構(gòu)、今草的造型，也讓作品的信息量更為豐富。從這里可見(jiàn)馮錯(cuò)的書寫途徑與融合能力也極強(qiáng)。
比如胡飛這位新銳，有著卓越的學(xué)習(xí)天賦，他能精準(zhǔn)的吃透數(shù)量眾多的經(jīng)典，并且都能化為己用。他能擬黃庭堅(jiān)《李太白憶舊游詩(shī)》筆意，能擬《平安何如帖》筆意，擬《圣母帖》筆意，擬《張翰帖》筆意，擬《小園帖》筆意等等，風(fēng)格跨度大也能擬似。這不是得大概的那種擬作，都能做到形神俱備，所以他的行草書創(chuàng)作的筆調(diào)非常豐富。同樣是楷書的融合。梁吉超的楷書表達(dá)跨度大，從碑派楷書向帖派楷書，再到碑帖融合的楷書三種風(fēng)格都有探索，意在楷書上做多向度的努力，也可見(jiàn)他在楷書上的決心。他這次楷書大字的對(duì)聯(lián)寫得敦厚精彩。劉小龍也是在楷書上做多向度的探索。小楷、大楷都各有朝向，小楷以帖派精致的呈現(xiàn)，以示作者細(xì)膩的表達(dá)能力。大楷以魏碑雄強(qiáng)為主。他還旁及隸書、行書，筆致多姿。- end -
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