用水墨畫了一扇門，他嫌不夠黑，改畫油畫黑如棺材，卻賣了7475萬！
▲吳冠中畫了一扇門（局部）。
沒有一個畫家能像吳冠中這么認真，為了畫一扇門，他不知畫了多少次。有人說，在上世紀80年代，很多畫家都是這樣的，很認真，認真到較真的地步，也很敬業(yè)，敬業(yè)到癡迷。但是對吳冠中來說，遠不止這些，他想讓這扇門達到自己預想的效果，用水墨畫的效果，總覺得不夠黑，不夠堅挺。如果是畫其他，或許他也會算了，不會一遍遍地畫，而這幅畫他覺得必須用足夠的黑，才能夠表達他想要的意圖。
▲秋瑾像。
吳冠中要把這扇門畫成一種厚重的紀念碑，至少要有這種屬性。因為他畫的是秋瑾故居。秋瑾，就是那位自稱“鑒湖女俠”的杰出女革命家，近代婦女解放運動的先驅者，32歲組織光復軍在浙江紹興起義，起義失敗后被殺害。而他用一扇門來表現(xiàn)這位女俠的故居，這是很難的，因為他要用近乎純粹抽象的畫面來表現(xiàn)，盡管是有別與其他畫家，但要讓最簡單的抽象來表現(xiàn)最復雜的主題，厚重和莊嚴是必須的。
▲秋瑾像。
于是，吳冠中的畫面以黑白構圖為主，烏黑寬大的門緊閉，厚厚的墻向門的兩邊延伸，畫面中央的門近乎頂天立地，門上方印著小塊紅色標志，以營造出靈堂的氣氛。墻外電線上，棲息著幾只憑吊的燕子。他寫了句畫外話：“忠魂何處，故居燕語生生明如剪?！笨梢哉f，他作此畫，不僅僅是單純的形式實驗，而是要通過最為簡潔、最為純粹的形式，去凸顯最為豐富的作品主題，營造更為深遠的作品意境。
▲吳冠中《秋瑾故居》。
時過近二十年，吳冠中還是覺得這幅水墨《秋瑾故居》（見上圖），畫面上的門還不夠黑不夠堅挺，于是在二零零二年，根據(jù)水墨畫進行改造，創(chuàng)作了一幅油畫版的《秋瑾故居》（見圖一和下圖）。他還專門寫過一篇文章，談論這幅畫。他坦言這幅從上世紀80年代的水墨“移植成油畫”，畫面上的“黑門更黑，似黑漆棺材，錘煉更堅挺，由鐵而鋼，更強調黑、白、灰之間的對照”，屋頂收縮較原先窄而略曲，拓寬了畫面的空間，尤其去掉了“秋瑾故居”這四個字的標志后，畫面更偏抽象，悲劇意境卻更深遠。
▲吳冠中油畫《秋瑾故居》。
吳冠中用油畫又把這扇門畫一遍，他的創(chuàng)作意圖很明確，就是要通過這種簡潔而抽象的畫面語言，來承載“秋瑾故居”豐富的歷史主題，這在別人那里是一對矛盾，很難做到，但在他筆下，卻起到了這種美學的效果，而且起到了對秋瑾這樣的歷史人物和民族歷史做出深刻思考。這幅作品，在中國保利國際二零一一年秋拍，成交價高達7475萬元。
▲秋瑾。
