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前言

在照片的眾多通病之中，「主體不突出」可能是最突出的一個(gè)。你可能聽過或?qū)W過不少攝影構(gòu)圖技巧，號(hào)稱是「專治主體不突出」的偏方，但往往治標(biāo)不治本。況各種構(gòu)圖術(shù)層出不窮，你很快就會(huì)忘記。

究其根源，皆因知其然而不知其所以然。你知道根據(jù)某種構(gòu)圖法需將主體擺在那個(gè)位置，但你并不知道那個(gè)「點(diǎn)」對(duì)主體意味著什么，對(duì)觀者視覺又有什么作用。

知道運(yùn)用何種構(gòu)圖法只是「術(shù)」，而懂得為何而用則是「道」。我們唯有深入到構(gòu)圖法的背后，去探究圖像中各種「點(diǎn)」的屬性，才能更好地啟發(fā)我們，將攝影的學(xué)習(xí)提升至「道」的認(rèn)知層面，達(dá)到舉一反三、融會(huì)貫通的目的。

一、構(gòu)圖中的「點(diǎn)」

攝影構(gòu)圖理論中所謂的「點(diǎn)」，并非特指幾何圖形中的「圓點(diǎn)」，而是一種泛指某種圖像元素的抽象概念，它可以是圖像中任意形狀、任意位置的區(qū)域。

我們拍攝照片，目的是為了通過影像中的主體傳達(dá)某種客觀的信息或主觀的信號(hào)：或展示秀美河山，或記錄生活百態(tài)；或表達(dá)喜怒哀樂，或寄寓悲歡離合。

若不了解「點(diǎn)」的各種視覺特征，我們便無法在構(gòu)圖時(shí)熟練地加以運(yùn)用；若不掌握「點(diǎn)」的固有屬性和章法，我們拍攝的照片便會(huì)陷入混亂無序，觀之如一盤散沙，主體無從凸顯，其表達(dá)的主題也會(huì)因此變得模糊不清、曖昧不定。由于無法理解或明確接收作者所傳遞的信息，觀賞者對(duì)照片的興致便會(huì)銳減，甚至產(chǎn)生負(fù)面情緒，認(rèn)為照片「很糟糕」。

因此，明白圖像中的這些「點(diǎn)」是何物、置何處、有何用，直接反映了你對(duì)攝影構(gòu)圖技法的領(lǐng)悟程度，也將直接影響主體能否對(duì)圖像構(gòu)成主宰以及一幅攝影作品的成敗。

下面，我們將從「點(diǎn)在圖像中所處位置」和「對(duì)視覺產(chǎn)生的作用」兩個(gè)維度出發(fā)，詳解每一種圖像點(diǎn)與主體、照片、觀者等之間的關(guān)系。

二、位置相關(guān)

根據(jù)主體在畫面中所處的位置，「點(diǎn)」主要可以分為中心點(diǎn)、三分點(diǎn)和黃金分割點(diǎn)三類。

2.1 中心點(diǎn)

中心點(diǎn)是指主體位于圖像中心位置的點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)在視覺上給人以平穩(wěn)、調(diào)諧之感。并非所有主體都適合置于中心點(diǎn)，一般以具有中軸對(duì)稱、比例均衡等特征為宜。如圖2-1所示：

圖2-1

但中心點(diǎn)的劣勢(shì)也很明顯：容易形成呆板、無趣的視覺印象，若主體處理不恰當(dāng)，還容易造成畫面失衡、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。需謹(jǐn)慎對(duì)待。

2.2 三分點(diǎn)

將一幅圖像分別在橫向和縱向三等分，其中形成的4個(gè)交叉點(diǎn)即為「三分點(diǎn)」，如圖2-2所示：

圖2-2

人們?cè)谟^看圖像時(shí)具有「從左到右」「從上到下」的閱讀習(xí)慣，因此，在選擇三分點(diǎn)作為主體位置時(shí)，可參考以下原則：

• 主體的位置不宜貪多，4個(gè)三分點(diǎn)擇一即可；

• 當(dāng)主體有向右延伸的趨勢(shì)時(shí)，宜選A點(diǎn)或C點(diǎn)，保留右側(cè)空間，反之則選B或D；

• 當(dāng)主體有上升態(tài)勢(shì)時(shí)，宜選C點(diǎn)或B點(diǎn)，反之則選A或D；

這類將主體置于三分點(diǎn)的構(gòu)圖技巧，便是大家所熟知的「三分法構(gòu)圖」，又稱為「九宮格構(gòu)圖」或「井字型構(gòu)圖」，如今很多手機(jī)和相機(jī)都有自帶此類輔助線。

如圖2-3，垂釣者（主體）處于三分點(diǎn)處。

圖2-3

將主體置于三分點(diǎn)具有以下優(yōu)勢(shì)：

• 三分點(diǎn)居于圖像中間與邊緣之間，避免了視覺上的呆板與極端；

• 當(dāng)主體位于三分點(diǎn)上時(shí)，視覺上會(huì)令觀者更加舒服、自然；

• 4個(gè)三分點(diǎn)均是視覺上的「興趣點(diǎn)」，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)懂得取舍，擇其一即可，忌「面面俱到」，以免分散觀者注意力。

2.3黃金分割點(diǎn)

「黃金分割點(diǎn)」是數(shù)學(xué)上的一個(gè)概念。如圖2-4所示：

圖2-4

若a和b滿足以下關(guān)系：

(a+b)/b=a/b=1.618...(a>b>0)

則B點(diǎn)為線段AC的黃金分割點(diǎn)。此比例是已被數(shù)學(xué)證明了的、公認(rèn)最完美、最和諧的比例。

若對(duì)矩形的兩邊不斷作黃金分割，經(jīng)過分割點(diǎn)所作的圓弧便連成了一條螺旋狀的曲線，此即為「黃金螺旋」（如圖2-5所示），其旋轉(zhuǎn)的中心所在位置X即為該矩形的「黃金分割點(diǎn)」。將主體置于該點(diǎn)，視覺上更具美感。它已被廣泛地應(yīng)用于美術(shù)、雕塑、平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

圖2-5

我們可以比較它與三分點(diǎn)的位置關(guān)系，如圖2-6所示：

圖2-6

由上圖可見，黃金分割點(diǎn)位于三分點(diǎn)附近、略偏向兩側(cè)的區(qū)域。因此，我們?cè)谌【皹?gòu)圖時(shí)，可借助九宮格輔助線大致找到黃金分割點(diǎn)的位置。如圖2-7，行人處于畫面的黃金分割點(diǎn)位置：

圖2-7

隨著手機(jī)攝影的興起，如今有一些國(guó)外專業(yè)攝影類App直接提供了「黃金螺旋線」作為可選輔助線，此舉無疑大大提升了我們構(gòu)圖時(shí)的便利性與準(zhǔn)確性。

三、視覺相關(guān)

說完了與位置相關(guān)的點(diǎn)，我們?cè)賮碇v講圖像中與視覺相關(guān)的點(diǎn)。

我們拍攝照片，目的是通過主體承載一些主觀、客觀的信息。我們對(duì)自己所拍攝的照片往往抱有一種心理預(yù)期：希望觀賞者的注意力能夠最大程度地聚焦于圖像中的主體，視線能夠更長(zhǎng)時(shí)間地停留在照片上，任何一種因視線分散而造成主體地位被削弱的現(xiàn)象，都并非我們所樂見的。

這樣的預(yù)期無疑有些過于理想化，但它依然是我們孜孜不倦的追求目標(biāo)。因此，圖像中的每一個(gè)「點(diǎn)」都有責(zé)任、有義務(wù)地為主題的最佳呈現(xiàn)而服務(wù)。

根據(jù)點(diǎn)對(duì)觀者視覺影響能力的不同，我們將其分為搶眼點(diǎn)、視覺錨點(diǎn)和干擾點(diǎn)等三類。

3.1 搶眼點(diǎn)

在圖像中，只要某個(gè)點(diǎn)具備吸引觀賞者視線的潛力，我們都可以稱之為「搶眼點(diǎn)」。它或有鮮艷的色彩，或有夸張的線條，或有碩大的尺寸，或有明亮的光線。

根據(jù)視覺色彩理論，暖色調(diào)的光波比冷色調(diào)要長(zhǎng)，故在視覺上更突出、更搶眼。如圖3-1，當(dāng)我們初次觀看這幅照片時(shí)，我們的視線首先會(huì)被紅橙色的花朵所吸引，然后我們才會(huì)去看旁邊的花蕾、花枝、背景等。毫無疑問，花朵是此圖的搶眼點(diǎn)。

圖3-1

當(dāng)圖像中的元素較多時(shí)，潛在的搶眼點(diǎn)可能不止一個(gè)。

如圖3-2：

圖3-2

紅色木棉花固然是整張照片中最搶眼的地方，但以下區(qū)域亦具備吸引觀者視線的能力：緊挨著木棉花的大花蕾，密集緊湊的葉子，在白色背景中對(duì)比強(qiáng)烈的灰色樹枝等，這些都屬于搶眼點(diǎn)。

3.2 視覺錨點(diǎn)

所謂「視覺錨點(diǎn)」，是指具有「錨定觀者視線」能力的點(diǎn)。它和搶眼點(diǎn)有相似之處，但略有區(qū)別：

搶眼點(diǎn)描述的是吸引觀者視線的潛力，視覺錨點(diǎn)則強(qiáng)調(diào)錨定觀者視線并形成視覺滯留的能力，即是視線最終停留的地方。錨點(diǎn)一定是搶眼點(diǎn)，但搶眼點(diǎn)卻未必是錨點(diǎn)。

視覺錨點(diǎn)通常具有以下特征：

• 處于焦平面上，焦點(diǎn)清晰，銳度高；

• 在圖像中的占比重，外形突出；

• 色彩的明度和飽和度較高；

• 有豐富的紋理和細(xì)節(jié)；

• 具有動(dòng)感；

• 與前景和背景的對(duì)比強(qiáng)烈、明顯；

具備以上特征的其中之一，均有可能成為圖像的視覺錨點(diǎn)。

如圖3-3，同是一棵樹上的黃色的花，相比于圖像上方的那朵，下方這一朵的外形更突出，擁有明亮、鮮艷色彩的區(qū)域更多，得益于處于焦平面內(nèi)，其細(xì)節(jié)也更豐富。多方面的優(yōu)勢(shì)令它更有能力留住觀賞者的視線，成為視覺錨點(diǎn)。

圖3-3

當(dāng)我們觀看這幅照片時(shí)，我們的視線停留路徑大致是這樣的（如圖3-4所示）：

圖3-4

由于大面積的鮮艷色塊可以反射更多波長(zhǎng)較長(zhǎng)的光線，因此更吸引人的眼球，故視線首先落在A點(diǎn)上； 隨后跳躍至B點(diǎn)，再掃視C處的細(xì)節(jié)，最后，視線會(huì)返回并停留在A處。此圖中，A、B、C均為搶眼點(diǎn)，但A同時(shí)還是視覺錨點(diǎn)。C點(diǎn)的樹枝雖色彩平淡，但因處于受光面，與深色背景形成鮮明對(duì)比，加之處于焦平面內(nèi)，尚有幾分細(xì)節(jié)，因此亦具有吸引觀者視線的能力。

3.3 干擾點(diǎn)

對(duì)凸顯主體和表現(xiàn)主題起到消極作用、或有干擾觀者注意力潛力的區(qū)域，我們都可以稱之為圖像的「干擾點(diǎn)」。它其實(shí)是一個(gè)相對(duì)的概念。哪些是干擾點(diǎn)，取決于你所選擇的主體是什么。

舉個(gè)例子。

如圖3-5。如果你構(gòu)圖時(shí)取的主體是遠(yuǎn)山，則明亮的海面、飛翔的白鷺、前景中模糊的野花等，都成了你的干擾點(diǎn)。從這個(gè)角度來看，它并非是一幅構(gòu)圖優(yōu)秀的照片。

圖3-5

反之，若你拍攝時(shí)選取的主體是白鷺，則深色的遠(yuǎn)山和右下焦外的花朵輪廓都可能成為干擾視線的元素，甚至，水面上的一些無存在意義的小污點(diǎn)都會(huì)成為你的干擾點(diǎn)。

因此，我們可行的解決方法通常有兩種：

• 在前期構(gòu)圖取景時(shí)，留意哪些物體有可能會(huì)成為干擾點(diǎn)，盡量多調(diào)整拍攝視角，主動(dòng)避開它們；

• 通過后期裁剪實(shí)現(xiàn)二次構(gòu)圖，去掉干擾點(diǎn)，讓主體的視線更聚焦。效果如圖3-6所示。

圖3-6

四、總結(jié)

在上文中，我們從「位置相關(guān)」的角度，介紹了中心點(diǎn)、三分點(diǎn)和黃金分割點(diǎn)，又從「視覺相關(guān)」的維度，簡(jiǎn)述了搶眼點(diǎn)、視覺錨點(diǎn)和干擾點(diǎn)。

綜上所述，我們可以總結(jié)出「點(diǎn)」在攝影構(gòu)圖中一些應(yīng)用技巧：

1、若圖像元素不具有軸對(duì)稱或中心對(duì)稱的特征，一般不建議將主體置于中心點(diǎn)；

2、三分點(diǎn)是令人感到舒服、自然的視覺興趣點(diǎn)，將主體置于三分點(diǎn)是最常見的構(gòu)圖方法，三分點(diǎn)有四個(gè)，擇其一即可；

3、黃金分割點(diǎn)位于三分點(diǎn)附近，構(gòu)圖時(shí)可借助手機(jī)或相機(jī)自帶的九宮格輔助線，定位該點(diǎn)；

4、少即是多，盡量減少畫面中的元素，減少潛在的搶眼點(diǎn)，以免弱化主體的視覺地位；

5、盡量選擇顏色鮮艷、外形較大、特征明顯的點(diǎn)作為畫面主體；

6、若背景顏色較淺，則視覺錨點(diǎn)宜深；若背景較暗，則錨點(diǎn)宜亮，以求在畫面中脫穎而出；

7、若畫面中有多個(gè)搶眼點(diǎn)，作為主體的點(diǎn)宜與余者在形狀、輪廓、色彩、明暗等方面形成顯著對(duì)比，方能最大限度地吸引用戶的視線，形成視覺錨點(diǎn)。

對(duì)于攝影入門學(xué)習(xí)者而言，與其一上來就死背各種構(gòu)圖口訣，不如先了解各種「點(diǎn)」的特性與作用，理解其如何主宰觀者視線，這些都是比構(gòu)圖技巧更底層、更普適的認(rèn)知，對(duì)我們將來在攝影領(lǐng)域的進(jìn)階與提升有著事半功倍的作用