前言
想要拍出極具沖擊力的風(fēng)光大片，除了一只必備的廣角鏡頭，還有這些最重要元素你可能沒(méi)注意到，這可能就是為什么你的風(fēng)光照成不了“大片”的原因！ Miller姚明來(lái)講師
No.1
前期準(zhǔn)備
超廣角鏡頭
想要拍攝這類具有很強(qiáng)沖擊的圖片，首先我們需要一支超廣角鏡頭。通常焦段在20以下就能夠體現(xiàn)出圖片的沖擊力，例如1635的超廣角鏡頭。
在其他的攝影類別，比如說(shuō)人像、紀(jì)實(shí)攝影等，廣角鏡頭用的不是很多。但是拍攝這種極具沖擊力的風(fēng)光圖片，我們恰恰就是要利用鏡頭的畸變?nèi)タ鋸埡蛷?qiáng)化。這種視覺(jué)上的沖擊感。
風(fēng)光濾鏡
是的，風(fēng)光濾鏡也是必須第一時(shí)間放進(jìn)你的攝影包。以保證攝影前期有更大的寬容度，包容盡可能多的色階、高光和暗部的細(xì)節(jié)，就方便后期進(jìn)行調(diào)整。這些都是可以通過(guò)前期使用濾鏡來(lái)實(shí)現(xiàn)。
No.2
什么是前、中、遠(yuǎn)景
廣角鏡頭誰(shuí)都可以買得到，但是不是誰(shuí)都能拍出這類極具沖擊感的圖片。因?yàn)楹芏嗳说膱D片中缺少了一個(gè)最重要的元素，就是圖片的層次感。也就是圖片中各個(gè)元素之間的空間關(guān)系，再通俗一點(diǎn)來(lái)說(shuō)就是前景中景和遠(yuǎn)景。
上圖拍攝于喀喇昆侖K2區(qū)域（微調(diào)曝光，幾乎是原片）
這張圖片是我們通常拍攝風(fēng)光典型構(gòu)圖。乍一看沒(méi)什么問(wèn)題，但實(shí)際上這張圖片的景物并沒(méi)有層次感、空間感。山下的從遠(yuǎn)至近的河流和遠(yuǎn)處的山，看上去像是在同一個(gè)平面，因此整張圖片看上去就很“平”，沒(méi)沖擊力。
前景的納入讓視覺(jué)在畫面的最近處有了落腳點(diǎn)，從而視覺(jué)順著中景一直延伸到遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)景。
這樣，整張圖片中元素間的空間關(guān)系就很明了。
使用ND64減光鏡拍攝
如果前景選擇溪流的時(shí)候，慢門攝影能夠讓雜亂的水流“靜”下來(lái)。從而讓整個(gè)畫面更加干凈。
No.3
前景的構(gòu)圖技巧
引導(dǎo)線
最常用的一種前景安排方式，就是安排引導(dǎo)線。尋找具有先行延伸向遠(yuǎn)方的前景，就很容易引導(dǎo)觀眾的視線。
利用海水退潮是拉絲作為引導(dǎo)線的拍法，也是家境攝影的常用技巧。利用ND鏡輕松拍出海水退潮的拉絲，防止過(guò)曝。
方形ND鏡
這張圖拍攝主題是瀑布，但是不只是拍瀑布本身。而是用水流作為前景，水流為紋理作為引導(dǎo)線，將實(shí)現(xiàn)引向遠(yuǎn)景。
在拍攝這種叢林題材時(shí)候，我們還要注意葉子。光線照射在葉子的時(shí)候，產(chǎn)生嚴(yán)重的反光，這是后期無(wú)法消除的。因此在前期應(yīng)該安裝上CPL偏振鏡，消除反光，讓畫面盡量干凈。同時(shí)，偏振鏡增加畫面顏色飽和度，讓畫面更加通透。
框式構(gòu)圖
這張圖片拍攝于火山口。圖中元素很多，有藍(lán)色的硫酸湖、月落、星空。而前景的枯木同樣缺一不可。蜿蜒的枯木像是一個(gè)畫框，包裹住遠(yuǎn)方緩緩落下的月亮，凸顯了大自然的鬼斧神工。
重復(fù)的元素
所謂的重復(fù)就是找到很多具有相似屬性的元素作為前景，用元素的重復(fù)以及幾何上的透視變化去強(qiáng)化圖片的空間感。
加入人物
有時(shí)候?qū)嵲谡也坏角熬暗臅r(shí)候，怎么辦？我們還可以把人物安排納入你的構(gòu)圖之中。有時(shí)安排得好，還能成為點(diǎn)睛之筆。
這張圖片拍攝于火山下面，正是日出時(shí)分光比非常大的時(shí)候，天空和山體很亮，拍攝時(shí)很難兼顧暗部和亮部。相機(jī)直接拍，后期直接拉的話噪點(diǎn)非常多，也會(huì)影響畫質(zhì)。這時(shí)候使用漸變方鏡，平衡上下光比。
方形GND漸變鏡
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