“咽音”問題的解答（1-50）
１．“咽音”是什么?
“咽音”是意大利傳統(tǒng)聲樂用來稱呼美聲唱法的歌聲中帶金屬般剛強(qiáng)脆亮質(zhì)色的“音柱”(即一般稱“心兒”)聲音。意派傳統(tǒng)聲樂一向認(rèn)為這種聲音是咽部調(diào)節(jié)成特殊的狀態(tài)發(fā)出的，所以稱之為“咽音”(原意大利文是Voce faringea，意為“咽部的聲音”)。純“咽音”的聲音是尖銳刺耳難聽的?？墒?，它對歌聲的作用好比食鹽之用于烹飪。純鹽吃來太咸，而燒菜則必須放適量的食鹽才能“入味”。當(dāng)歌聲帶有適當(dāng)成分的”咽音“，其音色就帶上金屬般的脆亮成分，聲音就變得比較美妙動聽，并比較地富有致遠(yuǎn)的穿透力和表現(xiàn)力。我國傳統(tǒng)戲曲認(rèn)為好嗓子要帶有“嘡音”；西洋有些學(xué)派主張用帶鼻音音色的“Twang”音練聲，或直接用高鼻音練聲，來促使歌聲帶有結(jié)實的所謂“心兒”(即音柱)，有些學(xué)派要求唱高音須帶有尖高脆亮的音色，聲音的“位置”才能提高到頭部來獲得所謂“頭腔共鳴”；其實都是追求聲音帶有“咽音”，是名殊而義同。
2．“咽音”與“喉音”有什么不同?
有人把“咽音”誤看作“喉音”；甚至把世界著名男高音歌唱家吉里的帶有“咽音”的美妙歌聲說成是“喉音”。事實上，“咽音”與“喉音”是兩種大不相同的聲音。咽部是在喉部的上面。一般天然的發(fā)音法是聲帶與喉腔配合來發(fā)出聲音，音的高低決定在聲帶的張力和喉腔共鳴量的大小。喉器是一些軟骨形成的。因此一般的喉器就有一定的調(diào)節(jié)音高的能力。如果單純利用喉腔作為“基音共鳴腔”來歌唱，就是說在與聲帶配合發(fā)音的情況下，喉腔是決定音高的一個主要因素。發(fā)高音時，聲帶當(dāng)然必須張緊，但是主要的是喉腔必須被壓縮到發(fā)高音所需要的“基音共鳴量”才能發(fā)出比較響的聲音。所以，天然發(fā)高音能力比較強(qiáng)的人，大多是因為天生喉器比較小，或是喉部的軟骨比較有彈性，或是兩者都具備。參考圖1可對這種天然的發(fā)音方法有較清楚的概念。
圖1示一般人利用喉腔作為共鳴腔來發(fā)低音的情況。
歌唱的人如果完全應(yīng)用天然的發(fā)音方法(就是只用調(diào)節(jié)喉腔共鳴來發(fā)音的方法)來歌唱，唱到高音的時候，必然聲音尖細(xì)，“位置”低，好象悶擠在喉底透不出來，這就是典型用“喉音”歌唱的情況。觀察這種人的歌唱發(fā)音機(jī)能狀態(tài)，我們發(fā)現(xiàn)他們大多如圖2所示的現(xiàn)象。
圖2(甲)示一般人利用喉腔作為共鳴腔來發(fā)較高音的情況。
可以看到，舌骨后部有往下壓的動作，從而提起基音共鳴的部分縮小。
圖2(乙)示用“喉音”唱高音時的機(jī)能狀態(tài)。
發(fā)“咽音”的情況則不同：在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為“基音共鳴腔”的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連。這發(fā)音管的形成主要靠訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調(diào)節(jié)成為半管形貼靠在堅固的咽后壁上，在發(fā)高音的過程中，這“發(fā)音管”與喉腔串通成為一個管狀的“基音共鳴腔”來對聲帶所發(fā)的音起“基音共鳴”(就是說這“發(fā)音管”和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高低)。這樣一來，不但發(fā)音能力加強(qiáng)了，發(fā)音的性能也改變了。發(fā)“咽音”的性能象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發(fā)喉音的性能則象一個稍微能大小伸縮的“哨子”。參考圖3、4可對發(fā)“咽音”的原理有所了解。
圖3示發(fā)低“咽音”的情況。喉頭形成管狀共鳴室，它與喉腔通連起來對聲帶所發(fā)的音起基音共鳴。
圖4示發(fā)高“咽音”的情況。咽部的“發(fā)音管”變細(xì)了。
3．為什么有人會錯誤地認(rèn)為“咽音”就是“喉音”呢?
是審美觀的問題。有人習(xí)慣始終用比較寬厚或好象嘆氣般松弛的歌聲來歌唱，由于他們的審美觀視這種聲音為美，就把任何較結(jié)實的聲音都一律指為“喉音”。事實上，一般單獨利用喉器作為主要基音共鳴室來發(fā)出的“喉音”的聲音“位置”很低，聽來不給人有美感，藝術(shù)表現(xiàn)力也很差。“咽音”由于是在咽部幫助下形成的“基音發(fā)音管”所發(fā)出的聲音，則音質(zhì)類似管樂器的聲音，“位置”始終比較高，音色給人有美感，而且因能起亮暗變化，就很有藝術(shù)表現(xiàn)力。參看圖5可了解這兩種聲音在藝術(shù)效果上的不同：
4．“咽音”是咽部形成“發(fā)音管”而發(fā)出聲音的理論的科學(xué)根據(jù)是什么?
維那德在他著的《歌唱機(jī)能和技巧》(Singihg the mechanism and the technic vennard 1967)一書上說過：歌聲的帶有鏗然結(jié)實的'心兒”(就是指'咽音')是發(fā)聲器上端的會厭周圍組織形成的共鳴室造成的。實驗證明這共鳴室是近似管狀，而它的作用是把聲帶發(fā)出的頻率2800的高泛音加以擴(kuò)大。這“心兒”所以有鏗然結(jié)實的音色就是這頻率2800的高泛音造成的。
他還說帕格氏(Paget)為了模仿這種有鏗然、結(jié)實音色的聲音曾做過這樣一個實驗：他試用一個橡皮管接在一個發(fā)音簧上，當(dāng)他把這橡皮管擠小——擠在靠近簧部份，結(jié)果就產(chǎn)生這種鏗然、結(jié)實的聲音。
最近北歐有些聲樂科學(xué)家們應(yīng)用特殊的技術(shù)測試發(fā)聲器官歌唱時的動態(tài)，發(fā)現(xiàn)唱高音時如果歌聲帶有鏗然結(jié)實的“心兒”(即我們稱“咽音”的質(zhì)色)，其喉頭上面會厭周圍的咽部必全面收縮形成細(xì)小的“發(fā)音管”。如圖6所示：
發(fā)最高音時，這“發(fā)音管”的直徑約為甲狀骨直徑的六分之一。
5．天然有沒有“咽音”?
一般人大多數(shù)只能用喉器發(fā)音。有些歌唱家雖然沒有經(jīng)過發(fā)“咽音”的專門訓(xùn)練，但卻能發(fā)出帶相當(dāng)多“咽音”成分的聲音，這是因為他們在學(xué)習(xí)歌唱的過程中曾模仿那些有“咽音”的歌聲的緣故。由于本人發(fā)聲器官天然條件好，而模仿得法，在模仿好嗓子唱高音的過程中，他們不知不覺地學(xué)會了應(yīng)用帶“咽音”的歌聲來歌唱?？墒沁@些人如果不進(jìn)一步用發(fā)“咽音”方法專門訓(xùn)練，他們的發(fā)音能力和技巧就可能停留在一定的水平上，不能得到充分的發(fā)展。
6．用發(fā)“咽音”練聲有什么效用?
有下列的主要效用：
(1)它能大大增強(qiáng)歌唱家發(fā)高音的能力；
(2)它能改進(jìn)歌聲的音質(zhì)，使始終帶有金屬般的剛質(zhì)的音色作為歌聲的骨干，唱輕聲時較“站得住”，由輕轉(zhuǎn)響或由響轉(zhuǎn)輕，較能伸縮自如。它在低音方面能與說話的“真聲”發(fā)音法結(jié)合，使“真聲”比較有光彩；在最高音方面與“嘯音”(即假聲)的發(fā)音法結(jié)合，使“嘯音”比較結(jié)實而有“剛氣”；
(3)由于它上能結(jié)合“嘯音”，下能結(jié)合說話的“真聲”，起著橋梁作用，使歌唱時由“嘯音”轉(zhuǎn)唱“真聲”，或由“真聲”轉(zhuǎn)唱“嘯音”時，不產(chǎn)生“換音”的現(xiàn)象；
(4)它能大大增強(qiáng)歌唱的持久力；
(5)對聲帶已經(jīng)有病變的人，只要還有能力歌唱，它可以掩蓋聲帶的缺點，使聲帶只須用一點點力量就能發(fā)出響亮的聲音，從而使聲帶不因為多發(fā)響音和高音而受到損害；
(6)它能治療聲音發(fā)抖的毛病。
7．是不是任何唱法都須用發(fā)“咽音”的方法來鍛煉?
從嗓音衛(wèi)生來說，是的。廣義來說，發(fā)“咽音”的方法是一種對人類的嗓音起著“事半功倍”的有效練聲法。任何在工作中須多用嗓音的人(除歌唱家之外，如話劇演員、軍隊口令員、電車上售票員……等等)，經(jīng)常用“咽音”的發(fā)音法喊嗓是只有好處沒有壞處的。從藝術(shù)上的應(yīng)用來說，則不是任何唱法都可以通過應(yīng)用發(fā)“咽音”方法練聲來提高藝術(shù)水平的。有些唱法不需要唱得很響很高，把唱響唱高的能力提高就沒有多大的應(yīng)用價值。另外，低音歌唱家的特色是唱低音時聲音濃厚、胸腔泛音共鳴多，對這種特色“咽音”是起不了什么作用的。西洋有些民族唱法是始終須用嘆氣的那種聲音來唱的(例如美國黑人的民歌唱法，蘇聯(lián)農(nóng)民的民歌唱法)，如果應(yīng)用帶“咽音”的聲音就不能有感嘆的心情，風(fēng)格就會走樣。但是，對于世界各國男女高、中音的歌唱家來說，如果想把歌劇或創(chuàng)作歌曲的最高音唱好，則必須經(jīng)常應(yīng)用發(fā)“咽音”方法練聲，促使唱高音的能力得到充分的發(fā)展，從而做到長時間的連續(xù)唱響亮的高音不累。
8．“咽音”訓(xùn)練對任何唱法在發(fā)音能力上都有益處，這說法有沒有科學(xué)根據(jù)?
有的。三十多年的科學(xué)實驗證明，“咽音”訓(xùn)練對提高任何唱法的發(fā)音能力確有奇效，現(xiàn)舉幾個比較突出的例子來說明：
(1)多年來由于純用“西洋唱法”唱假聲而歌唱發(fā)音能力消退甚至長期失音的女聲，經(jīng)過“咽音”訓(xùn)練歌唱能力完全恢復(fù)者不勝其數(shù)。最顯明的例子是：長期嚴(yán)重失音而被某些蘇聯(lián)嗓音專家診斷為“無可救藥”的汪X和王XX兩人，經(jīng)過“咽音”訓(xùn)練之后，都逐漸恢復(fù)歌唱能力。
(2)1960年，上海市文化局在上海戲曲學(xué)校試辦一個兒童學(xué)生“咽音”訓(xùn)練班，結(jié)果保護(hù)八十多名兒童學(xué)生安全通過“變聲”關(guān)。
(3)自1960年開始應(yīng)用此法作嗓音治療實驗至今，先后治好的不同唱法的壞嗓子或讓老嗓子恢復(fù)青春的人不下幾百人(拿1983年中央電視臺為拍我的電視片而作的統(tǒng)計來說，就大弟子薛天航一人已治愈壞嗓、老嗓過三百人)，其中最突出的例子有：河南梆子名演員高X，釆茶戲的名角麻XX，京戲程派青衣新XX，河北梆
【未完待續(xù)】
