1、豐子愷 作品《釋迦牟尼佛像》
【賞析】佛誕日，是北傳佛教紀(jì)念和慶祝佛教創(chuàng)始人佛祖釋迦牟尼佛誕生的日子。公元前623年的農(nóng)歷四月初八，佛祖誕生在北印度，為凈飯王之太子，天有九龍吐出香水為太子洗浴。因此典故，便有了慶祝的重要內(nèi)容之一：以香水沐浴佛身，所以佛誕節(jié)又名“浴佛節(jié)”。
2、潘天壽 《鱖魚(yú)圖》 
【賞析】潘天壽作畫(huà)大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。此幅鱖魚(yú)有八大遺韻，構(gòu)圖精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，用筆方長(zhǎng)起菱角，墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，以凝煉和沉健線條將鱖魚(yú)的姿態(tài)描寫(xiě)的栩栩如生。從此畫(huà)中可以領(lǐng)略大師筆墨的蒼古、凝煉和老辣。
3、吳冠中《雨后山泉》
【賞析】吳冠中在油畫(huà)中植入中國(guó)水墨的基因，又在水墨中融入西方的現(xiàn)代造型觀念，不同媒介的互溶，使其開(kāi)創(chuàng)出一條富有中國(guó)特色和傳統(tǒng)精神的藝術(shù)道路。他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的交會(huì)點(diǎn)上自立，也為讀者建立起嶄新的審美品格和審美趣味。
4、黃公望《富春山居圖·剩山圖》
【賞析】5月11日，浙江省博物館的鎮(zhèn)館之寶《富春山居圖之剩山圖》將啟程離開(kāi)杭州，途經(jīng)北京，前往臺(tái)北，與《富春山居圖之無(wú)用師卷》合璧。兩岸原跡璧合是近代中華傳統(tǒng)文化一件有意義的大事，是對(duì)當(dāng)代人中華文化信仰和使命感的召喚，也是兩岸文化血脈貫通的序曲。
5、傅抱石《湘夫人》
【賞析】此幅中湘夫人側(cè)身環(huán)顧，裊娜的衣裙皆作弧形圓轉(zhuǎn)，簌簌如春蠶吐絲，柔而不亂，圓而不雜。皆具有古典風(fēng)貌與韻味，更兼具魏晉與盛唐的遺風(fēng)及美感，高古而清逸。其筆力、線條，皆輕靈揮灑。湖水中的波浪與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。
6、陳逸飛 作品《大提琴少女》
【賞析】《大提琴少女》被公認(rèn)為陳逸飛代表作之一，創(chuàng)作于1988年。身穿紫色晚禮服少女矗立大提琴后，讓畫(huà)面彌漫寧?kù)o平和、美麗圣潔的氣息。琴身在柔和的光源映像下顯得頗富質(zhì)感，少女右手的拉弦在影暗的作用下顯得若隱若現(xiàn)，給整個(gè)畫(huà)面一種光影的平衡感覺(jué)。
7、林風(fēng)眠《荷塘清韻》
【賞析】林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。雖然徐悲鴻建立了一個(gè)牢固的西方學(xué)院派的繪畫(huà)基礎(chǔ)，但林風(fēng)眠的建樹(shù)更多，他開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的新繪畫(huà)，以富有表現(xiàn)力的毛筆，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和與西方的形式、色彩和構(gòu)圖的意識(shí)結(jié)合起來(lái)。這種既自由又自然的結(jié)合，是林風(fēng)眠的獨(dú)到之處。
8、王蒙《稚川移居圖》
【賞析】元代國(guó)畫(huà)大家、中國(guó)國(guó)畫(huà)史上最具扛鼎地位的名家之一的王蒙名作《稚川移居圖》將于6月2日現(xiàn)身春季拍賣(mài)會(huì)。保利方面稱(chēng)，這件畫(huà)作是中國(guó)拍賣(mài)史上估價(jià)最高的拍品，高達(dá)2億元。
9、吳冠中《不爭(zhēng)春》
【賞析】《不爭(zhēng)春》畫(huà)于1992年，這是吳冠中畫(huà)的梅花精品，多次參加展覽并著錄，是吳冠中先生認(rèn)為他畫(huà)梅花最為精到的一件。所畫(huà)梅花，鐵枝繁花，托物言志，立意高遠(yuǎn)，富有時(shí)代感。
10、張大千 潑彩《山水四屏》
【賞析】大千居士的潑彩畫(huà)法，大刀闊斧、一氣呵成，富有氣勢(shì)和藝術(shù)感染力，畫(huà)面的形象整體感強(qiáng)，色彩基調(diào)統(tǒng)一，奇?zhèn)ス妍?，與天地融合，顯示出清麗雅逸與細(xì)潤(rùn)華滋的獨(dú)特神韻。
11、黃永玉 宣傳畫(huà)《豬羊肥大賽如?！?/span>
【賞析】宣傳畫(huà)也叫招貼畫(huà)，是進(jìn)行宣傳鼓動(dòng)的繪畫(huà)作品。標(biāo)題醒目，主題突出，時(shí)代性強(qiáng)，政冶性濃厚，富有號(hào)召性，而且圖文并茂的形式，直觀、通俗易懂。從大躍進(jìn)時(shí)期宣傳畫(huà)可以看到大躍進(jìn)時(shí)期的浮夸風(fēng)。
12、祝允明 草書(shū)《歸去來(lái)辭》
【賞析】對(duì)于才子祝枝山的書(shū)法，歷代俱有佳評(píng)，既繼承了二王以來(lái)帖學(xué)的通暢、明快的筆法，又能抒發(fā)情性，暢抒胸臆，恣意揮灑，他的書(shū)法既有傳統(tǒng)精髓，不狂怪姿肆，又有自己的風(fēng)神氣質(zhì)，講求風(fēng)韻。
13、陳逸飛 油畫(huà)《水鄉(xiāng)·古鎮(zhèn)水街》
【賞析】這件藍(lán)色基調(diào)的水鄉(xiāng)作品，人們看到的是溫婉、寧?kù)o、古樸的江南水鄉(xiāng)。淡淡的寫(xiě)意，經(jīng)西洋的畫(huà)筆涂抹出來(lái)，展現(xiàn)在眼前的卻是讓人耳目一新的東方唯美：穿越古城的水街、晨曦的薄霧都凝成無(wú)法用文字陳述的夢(mèng)幻般的“音符”。
14、八大山人《孤禽》
【賞析】八大山人在藝術(shù)上有杰出的成就。他以繪畫(huà)為中心，對(duì)于書(shū)法、詩(shī)跋、篆刻也都有很高的造詣。在繪畫(huà)上他以大筆水墨寫(xiě)意畫(huà)著稱(chēng)，并善于潑墨，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)稱(chēng)美于世。由于時(shí)代特點(diǎn)和身世遭遇，他抱著對(duì)清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度，把滿腔悲憤發(fā)泄于書(shū)畫(huà)之中。
15、毛澤東 手跡
【賞析】毛澤東曾說(shuō)：“學(xué)字要有帖，學(xué)好后要發(fā)揮。習(xí)字要有體，但不一定受一種體的限制，要兼學(xué)并蓄，廣采博取，有自己的創(chuàng)新，自己的風(fēng)格，才能引人入勝。”，這也許是毛澤東從借鑒古人經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)自己的實(shí)踐中提煉出來(lái)的書(shū)法理論。
16、齊白石《貝葉草蟲(chóng)》
【賞析】《貝葉草蟲(chóng)》是白石老人自創(chuàng)并獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格與題材，在對(duì)貝葉與草蟲(chóng)的描繪中，細(xì)入毫微地將貝葉極細(xì)密的段段葉筋與草蟲(chóng)之絲絲紋脈，精細(xì)工筆描繪的工蟲(chóng)與簡(jiǎn)約的大寫(xiě)意筆觸熔于一爐，在神形并貌中達(dá)成高度的藝術(shù)再現(xiàn)。
17、徐悲鴻《飲馬圖》
【賞析】馬是徐悲鴻先生一生中最?lèi)?ài)描繪的題材。他的馬，筆墨淋漓瀟灑，無(wú)論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力，畫(huà)出了馬的氣質(zhì)和活力，達(dá)到了“盡妙”的境界，頗有“瘦骨銅聲”之美感，為世人所稱(chēng)道和珍愛(ài)。
18、潘天壽《高瞻遠(yuǎn)矚》
【賞析】潘天壽作畫(huà)，構(gòu)圖喜偏重邊角，充滿視覺(jué)張力。采用硬毫筆作畫(huà)，畫(huà)中以方筆側(cè)鋒為主，顯得十分剛勁，充滿厚重感。濃重的墨色與“力能扛鼎”的線質(zhì)，顯示出潘老“天驚地怪見(jiàn)落筆”的獨(dú)特藝術(shù)品格。
19、郎世寧《黃刺么與魚(yú)兒牡丹》
【賞析】郎世寧的「仙萼長(zhǎng)春圖冊(cè)」共含16幅圖畫(huà)。分四時(shí)花卉，各幅間并綴以巨石、翎毛、小草，為融合中西畫(huà)法的難得杰作，每幅均寬28.4公分，高33.7公分。
20、清 趙之謙《清疏圖》
【賞析】趙之謙是清代著名的書(shū)畫(huà)家、篆刻家，他把惲南田的沒(méi)骨畫(huà)法與“揚(yáng)州八怪”的寫(xiě)意畫(huà)法相結(jié)合，將清代兩大花鳥(niǎo)畫(huà)流派合二為一，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。由于他書(shū)法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。
21、啟功《荷花》鏡心
【賞析】--- 款識(shí)：白露橫江曉月孤，篷窗斷夢(mèng)醒來(lái)初。荷香十里清難寫(xiě)，昨夜沉吟記已無(wú)。啟功。
22、李可染 1978年作《杏花春雨江南》
【賞析】李氏所作山水畫(huà)多以“墨色濃重”著稱(chēng)，唯“杏花春雨江南”在力求筆墨痕跡之余，用他那超越古今的用水用墨法，筆筆積染，為我們描繪一幅春雨初霽時(shí)的一片江南美景，予人深秀旖旎的視覺(jué)觀感。
23、豐子愷 1948年作《春色滿園圖》
【賞析】“滿園春色關(guān)不住”。豐子愷的畫(huà)多為人們?nèi)粘Ｉ钋榫埃志哂衅毡榈娜饲槭拦逝c動(dòng)人情趣，具有雅俗共賞、老少皆宜的特點(diǎn)。
24、于非闇 工筆畫(huà)《白蓮蜻蜓》
【賞析】于非闇，著名工筆畫(huà)家、書(shū)法家。他的工筆花鳥(niǎo)，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈而不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動(dòng)傳神又富于裝飾趣味。作品思維靈活，藝術(shù)表現(xiàn)豐富，充滿著健康飽滿樂(lè)觀向上的審美情趣，對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生重要影響。
25、吳冠中《園林春深》
【賞析】《園林春深》是吳冠中喜愛(ài)繪畫(huà)的題材之一，表現(xiàn)江南園林中較為多見(jiàn)的觀魚(yú)景觀，透露江南園林之曲折與幽深。作者用豐富多變的點(diǎn)與線融入個(gè)性化的色彩，將園林的美景詩(shī)意化地呈現(xiàn)了出來(lái)。
26、趙孟頫《題陸柬之文賦卷》
【賞析】趙孟頫是一代書(shū)畫(huà)大家，經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜而榮華尷尬的一生，但他在藝術(shù)史上有著不可忽視的重要作用和深遠(yuǎn)的影響力。釋文：右唐陸柬之行書(shū)文賦真跡，唐初善書(shū)者稱(chēng)歐虞褚薛，以書(shū)法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吳興趙孟頫跋。
27、張大千《蓮塘圖》
【賞析】款識(shí)：若個(gè)荷花不有香，若條荷柄不堪觴。百年不飲將何相，況值新根琥珀黃。大千居士張爰。槎生仁兄法家正之。庚午十二月大千居士寫(xiě)于大風(fēng)堂。簽條：張大千蓮塘圖。癸丑九月謝稚柳題簽。鈐?。褐闪ㄖ欤┲x稚（白）
28、顏文樑《山林清溪》
【賞析】此幅風(fēng)格秀麗精致，畫(huà)面細(xì)微至水面巖石、遠(yuǎn)近樹(shù)木之細(xì)微至倒影，曠闊至藍(lán)天白云，將山林清溪綿延無(wú)盡的秀麗風(fēng)景盡現(xiàn)眼前。在色彩與筆觸的運(yùn)用上，更將晴空的天際與蔥綠交織的山林清溪以細(xì)膩灑脫的筆觸完成。《山林清溪》是藝術(shù)家一生傳世作品中極具代表的一件重要作品。
29、冷軍 素描《關(guān)于蒙娜麗莎微笑的設(shè)計(jì)》
【賞析】冷軍作品多次在全國(guó)美展上獲獎(jiǎng)，是中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的代表人物，功夫深厚、技術(shù)高超，被譽(yù)為中國(guó)超寫(xiě)實(shí)第一高手，其作品的最大特點(diǎn)就是極端化寫(xiě)實(shí)。
30、黃君璧《秋山積翠》
【賞析】此幅崇山疊嶂，山勢(shì)連綿，飛瀑如練，為了表現(xiàn)秋山紅葉，畫(huà)家以赭石渲染山石，呈現(xiàn)出一派秋日層林盡染之美景。該畫(huà)造境雄渾壯闊、綿密幽深，山石皴筆細(xì)密，用筆蒼勁，氣勢(shì)雄壯。張大千先生非常推重黃君璧，曾說(shuō)（山水畫(huà)）“云瀑空靈，吾仰黃君璧”。
31、高奇峰《白馬》
【賞析】高奇峰是“嶺南三杰”中寫(xiě)生和表現(xiàn)能力最強(qiáng)的一位。他的作品融合了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的筆墨形式和日本畫(huà)法，在注重寫(xiě)生的同時(shí)又長(zhǎng)于色彩和水墨的渲染，筆法雄健、敷色濕潤(rùn)、形象準(zhǔn)確生動(dòng)、氣氛輕盈活潑、真實(shí)而詩(shī)意盎然、極富時(shí)代感。孫中山曾贊許他的作品具有新時(shí)代的美，足以代表革命。
32、鄭板橋 真跡《墨竹石》
【賞析】鄭板橋尤愛(ài)畫(huà)竹，他畫(huà)的竹兀傲清勁，別具一格，具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。鄭板橋晚年的一首題畫(huà)詩(shī)《竹石》就是他這種傲岸和剛直人格的寫(xiě)照：咬定青山不放松，立根原在亂崖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。
33、宋 趙佶《五色鸚鵡圖》
【賞析】宋徽宗具有相當(dāng)高的藝術(shù)造詣，他自創(chuàng)一種書(shū)法字體被后人稱(chēng)之為“瘦金書(shū)”，他在書(shū)畫(huà)上署名簽字是一個(gè)類(lèi)似拉長(zhǎng)了的“天”字，據(jù)說(shuō)象征“天下一人”。圖繪折枝杏花兩枝，枝頭棲五色鸚鵡一只，用筆細(xì)勁工致，設(shè)色濃麗，是一種精巧典雅的風(fēng)格。
34、傅抱石《鏡泊飛瀑》
【賞析】此幅氣魄逼人，瀑布猶如天上而來(lái)，鋪天蓋地，飛流入濺，生如驚雷。“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”得以最好的詮釋。傅抱石用粗枝禿筆隨意橫掃，懸崖壁立之勢(shì)力顯眼前，這就是有名的“抱石皴”！近處山石之上，三五游人被這眼前大自然的雄奇所震撼，又被這壯麗的景色所陶醉。
35、齊白石《廣豳風(fēng)圖》
【賞析】老人畫(huà)工筆草蟲(chóng)，非常細(xì)致，有細(xì)到纖毫畢現(xiàn)的程度。草蟲(chóng)的觸須細(xì)而長(zhǎng)，真有一觸即動(dòng)的感覺(jué)。這是細(xì)筆中形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)，是詳細(xì)地觀察草蟲(chóng)動(dòng)態(tài)之后才能描繪出來(lái)的。此冊(cè)中雙蜂扁豆，甲蟲(chóng)谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂紅蓼等用筆用色雖與晚年所繪工筆花卉草蟲(chóng)有所不同，卻于樸拙中見(jiàn)真性情
36、陳逸飛 人物油畫(huà)《琵琶女》
【賞析】陳逸飛的作品在寫(xiě)實(shí)中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的美感，尤其是他的女子肖像系列作品，畫(huà)面中的人物安靜祥和，處處體現(xiàn)出他“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國(guó)的精神”的藝術(shù)追求。畫(huà)中人物無(wú)一例外地散發(fā)出一種端莊秀麗的氣質(zhì)，其中的江南水鄉(xiāng)女子流露著一種淡淡的哀怨、傷感與無(wú)奈。陳逸飛向世界證明了中國(guó)藝術(shù)家的實(shí)力。早在1984年，美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志就將陳逸飛定名為“一個(gè)浪漫的寫(xiě)實(shí)主義者，作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人。”
37、陸小曼《荻緒歸飛》《春林散馬》扇面
【賞析】陸小曼是書(shū)畫(huà)家，也是民國(guó)時(shí)期海上才女，作為著名詩(shī)人徐志摩的妻子，陸小曼的名字廣為人知，但是對(duì)于她的書(shū)畫(huà)作品，一直卻沒(méi)有受到收藏界的太多關(guān)注。近幾年，陸小曼幽雅淡遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)贏得了一些收藏者的青睞，她的書(shū)畫(huà)作品價(jià)格呈現(xiàn)了不斷抬高的勢(shì)頭。
38、慈禧太后 作品
【賞析】慈禧是咸豐帝的妃子，同治帝生母，光緒帝的養(yǎng)母，1861年至1908年間清朝的實(shí)際統(tǒng)治者，死后清朝上謚號(hào)為“孝欽慈禧端佑康頤昭豫莊誠(chéng)壽恭欽獻(xiàn)崇熙配天興圣顯皇后”總共25字。慈禧博學(xué)多才，能書(shū)善畫(huà)，書(shū)法長(zhǎng)于行書(shū)、楷書(shū)，繪畫(huà)有花卉等傳世。
39、徐悲鴻《秋蟬》
【賞析】徐悲鴻對(duì)中國(guó)畫(huà)主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)之可采者融之”。他的畫(huà)能融古今中外技法于一爐而又有其獨(dú)特風(fēng)格，所畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、走獸，簡(jiǎn)練明快，富有生氣，尤以畫(huà)馬馳名中外。
40、李苦禪《惟有秋色最惹人》
【賞析】他的作品繼承并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，在花鳥(niǎo)大寫(xiě)意繪畫(huà)方面發(fā)展出了自己獨(dú)到的特色。李苦禪先生筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)，運(yùn)筆線條如行云流水，蒼韻樸拙，筆法凝練簡(jiǎn)約，渾厚、平實(shí)而妙得天趣。
41、張大千《粉荷圖》
【賞析】題識(shí)：船入荷花里，船沖荷葉開(kāi)。先生歸去后，誰(shuí)坐此船來(lái)。六十九 （1980年）夏仲拈白沙先生句寫(xiě)。八十二叟爰。鈐?。簭堧贾?、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉。
42、齊白石《游蝦圖》
【賞析】齊白石畫(huà)蝦靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈：用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感；以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，筆筆傳神；細(xì)筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)，顯示了畫(huà)家高妙的書(shū)法功力。畫(huà)家寫(xiě)蝦，來(lái)自生活，超越生活，概括簡(jiǎn)化，得傳神妙筆。
43、李可染《牛背閑話》
【賞析】除了山水畫(huà)，李可染亦以畫(huà)牛著稱(chēng)。在這幅《牛背閑語(yǔ)》中，畫(huà)家描繪了一種純真的童年的記憶，勾起了人們對(duì)往事的幽思，意境幽靜溫和，而造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨精煉、極富情趣。透露出畫(huà)家未泯的童心和對(duì)詩(shī)意田園生活的向往。
44、徐悲鴻《玫瑰》鏡心
【賞析】玫瑰的枝葉、花朵完全出以寫(xiě)生，其顏色的深淺、花葉的陰陽(yáng)、光線的向背、花瓣的舒卷乃至葉脈的回曲等的處理絲絲不茍、歷歷如新，顯示了徐氏極為深厚的西畫(huà)功底。此作是目前僅見(jiàn)的徐悲鴻將中國(guó)傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖與西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)描繪融于一爐的杰作。
45、唐寅《陽(yáng)山積雪圖》
【賞析】“明四大家”之一唐寅，被譽(yù)為明中葉江南第一才子。唐寅性格狂放不羈，在繪畫(huà)中則獨(dú)樹(shù)一幟，自成一路，行筆秀潤(rùn)縝密，具瀟灑清逸的韻度。他的山水畫(huà)大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的重山復(fù)嶺，樓閣溪橋，四時(shí)朝暮的江山勝景。其書(shū)法出自趙孟頫一體，俊邁軼群，很有功力。
46、雍正 書(shū)法
【賞析】《夏日泛舟詩(shī)》軸代表了雍正書(shū)法的一般面貌。作品風(fēng)格酣暢飽滿，文雅遒勁，行筆疾遲有序，氣脈貫通，寓神韻于筆墨之中，行筆皆在法度之內(nèi)。
47、郎靜山 攝影作品《曉汲清江》
【賞析】郎靜山于1934年開(kāi)始創(chuàng)作集錦攝影，《曉汲清江》是他最早也是最為膾炙人口的代表性作品，曾經(jīng)多次出版和參加國(guó)內(nèi)外攝影大賽獲獎(jiǎng)。這幅《曉汲清江》反映了郎氏在集錦創(chuàng)作中，為了達(dá)到心目中“藝術(shù)之完璧”的效果，用不同的底片合成試驗(yàn)，苦心經(jīng)營(yíng)位置的過(guò)程。
48、唐寅 行書(shū)《焚香默坐歌》
【賞析】唐寅雖風(fēng)流自賞，狂放不羈，但為人正直，始終以書(shū)畫(huà)自給，“不使人間造孽錢(qián)”。此軸書(shū)法，流麗灑脫，外柔內(nèi)剛，風(fēng)神綽約。和他的詩(shī)一樣，在通俗平易之中，蘊(yùn)含著俊朗雅致的書(shū)卷氣。出之自然，毫不造作，這是唐寅性格之美，亦是他詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)之美。唐寅作品傳世不多而書(shū)跡更少，能得到后世的追捧，絕不僅僅因?yàn)樗膫髌妗Ｖ袊?guó)嘉德470萬(wàn)元。
49、李可染《家住崇山茂林煙霞中》
【賞析】作品的畫(huà)面結(jié)構(gòu)讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水，范寬式的飽滿構(gòu)圖，山勢(shì)迎面而來(lái)。“黑、滿、奇、崛”的李氏山水風(fēng)格在此件作品里得到充分的展現(xiàn)，崇山與茂林渾然一體，民居靜靜佇立于山間，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣。
50、陳逸飛 水鄉(xiāng)系列《槳聲》
【賞析】《槳聲》畫(huà)面取材是春日清晨的景致。在寧?kù)o、安謐、清新、高爽的格調(diào)中，船家劃槳來(lái)。畫(huà)家對(duì)色調(diào)的處理和光的豐富表現(xiàn)惟妙惟肖。畫(huà)面筆觸厚重沉著，富有肌理感，似乎傾訴著歲月磨蝕的滄桑和悠遠(yuǎn)，傳達(dá)著畫(huà)家對(duì)水鄉(xiāng)的深深眷戀，是畫(huà)家最成功的題材。
51、吳昌碩《四季花卉屏》
【賞析】吳昌碩以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印之精絕、學(xué)養(yǎng)之廣博精深、繪畫(huà)之高渾沉郁、境界之雄厚寬闊稱(chēng)雄于世，他是我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上一座豐碑。所作花卉，色酣墨飽，雄健古拙，此《四季花卉》四幅屏條是其晚年作品中的入神精品。
52、清 劉期侃 指畫(huà)《梅鷹圖》
【賞析】此畫(huà)中以指墨為法，寫(xiě)一鷹駐立于老梅枯干之端的雄姿。墨以濃淡相互襯托，粗放豪逸，又具寫(xiě)實(shí)效果，神韻備具。作品藏于上海博物館。
53、王沂東 美麗鄉(xiāng)村系列油畫(huà)《探春》
【賞析】王沂東的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、造型線條分明、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動(dòng)的藝術(shù)魅力扣人心弦，具有一種含蓄而動(dòng)人的內(nèi)在美。
54、張大千《嘉耦圖》設(shè)色紙本
【賞析】張大千筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。他的荷花畫(huà)雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，不失法度，有別古人，有別西畫(huà)。
55、吳昌碩 篆刻
【賞析】吳昌碩篆刻刀法的當(dāng)代意義是深遠(yuǎn)的，他突破了明清以來(lái)的篆刻刀法程式和篆刻刀法的一元審美的觀念，開(kāi)啟了當(dāng)代篆刻刀法多元審美的新觀念。他的藝術(shù)作品和藝術(shù)思想，影響了近百年來(lái)的中國(guó)書(shū)畫(huà)印藝壇。
56、啟功 山水《江南春雨》
【賞析】款識(shí)：釋慧崇江南春小卷，淡遠(yuǎn)清新，是趙大年所從，出于常背仿之，至其詩(shī)句云，馬防降來(lái)地雕盤(pán)，戰(zhàn)后云，歐陽(yáng)文忠屢稱(chēng)之，則非余所愛(ài)也。己卯冬日，苑北草堂主人啟功。鈐?。涸繁辈萏谩⒐?、苑北。
57、陳逸飛《水鄉(xiāng)》
【賞析】陳逸飛畫(huà)水的用筆如行云流水，灑脫流暢，筆觸有大有小。老墻上的斑痕更是手段老辣，有意到筆不到的感覺(jué)，筆觸有時(shí)渾厚飽滿象刀刻鐵鑄，有時(shí)枯稀松散象蠟澆泥涂，信手拈來(lái)，一揮而就。。。千年滄桑，千年風(fēng)雅，在陳逸飛的構(gòu)圖里用光、用色、用筆觸給人留下無(wú)限想象空間。
58、齊白石《七雄圖》
【賞析】《七雄圖》畫(huà)七只于田野中覓食的雄雞，或低頭啄食，或相互對(duì)視，或伸頸遠(yuǎn)眺，雄強(qiáng)健碩，形神皆備。全畫(huà)用筆的雄肆勁健，色墨淋漓，尤其是長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。
59、文徵明 書(shū)法 手卷
【賞析】文徵明書(shū)法在篆、隸、楷、行、草各有造詣，尤擅長(zhǎng)行書(shū)和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，具晉唐書(shū)法的風(fēng)致，也有自己特有的風(fēng)貌，有“明朝第一”之稱(chēng)。
60、雍正 書(shū)法《耕織圖》
【賞析】《雍正耕織圖》共有圖46幅，每幅畫(huà)上都有雍正的親筆題詩(shī)。畫(huà)冊(cè)用筆精到、設(shè)色典雅，人物形象生動(dòng)、傳神，描繪了勞動(dòng)者辛勤耕作的場(chǎng)景。雍正在《耕織圖》中的親筆題詩(shī)，把意境深遠(yuǎn)的五言律詩(shī)和文雅遒勁的書(shū)法相結(jié)合，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)達(dá)到完美的統(tǒng)一，堪稱(chēng)珠聯(lián)璧合的宮廷藝術(shù)瑰寶。該圖冊(cè)46幅深藏故宮紫禁城武英殿，近三百年從未公開(kāi)展示。
61、齊白石《四季平安》
【賞析】白石老人取四種植物分別代表四季，將其植入瓶中，取“平”諧音，寓意四季平安。玉蘭開(kāi)在春天，象征對(duì)美好事物的追求，牡丹象征富貴，仲秋桂花象征崇高美好，松樹(shù)象征長(zhǎng)壽。將其放入居家花瓶中有守住富貴，一家和氣之意。寓意深刻，吉祥滿紙，將所有美好的象征都集中在方寸之間。
62、李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》鏡心
【賞析】虬曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以朱砂點(diǎn)成，奠定了畫(huà)面的紅色基調(diào)。紅梅花海中掩映的黑瓦長(zhǎng)廊，廊中還有些許賞花的游人。背景襯以大寫(xiě)意潑墨畫(huà)成的濃淡不一、形體簡(jiǎn)略的遠(yuǎn)山。畫(huà)幅左上角留出一角空白，以行書(shū)題寫(xiě)了長(zhǎng)短錯(cuò)落的畫(huà)跋，書(shū)畫(huà)結(jié)合，富有形式美感。
63、陳逸飛 油畫(huà)《故鄉(xiāng)的槳聲》
【賞析】《故鄉(xiāng)的槳聲》精致依舊，創(chuàng)作上少了些對(duì)西方口味的刻意迎合，更顯出陳先生的本真，用筆細(xì)膩靈動(dòng)，揮灑自如。斯人已逝，槳聲依舊，追求完美的陳逸飛依然活在他鐘情的水鄉(xiāng)世界中。創(chuàng)作于1983年。
64、潘天壽《映日》
【賞析】先生平生愛(ài)荷，喜畫(huà)荷花，重在表達(dá)荷花的高尚品德。此畫(huà)格局，造險(xiǎn)而破險(xiǎn)，用一片潑墨荷葉，橫貫畫(huà)面下方，用筆濃重豪放。以富有金石味的花梗，托起一朵映日紅荷，以雄健有力的用筆，鉤花點(diǎn)葉，表達(dá)“水色花光一片”的意趣。
65、清 改琦《仕女圖》
【賞析】藏于北京故宮博物院。圖中人物造型纖弱秀美，衣紋細(xì)柔，設(shè)色清雅，具典型“改派”的仕女風(fēng)格。改琦，清代畫(huà)家，回族。他善畫(huà)人物、花竹，尤以仕女畫(huà)最為著名，數(shù)量較多。曾畫(huà)《紅樓夢(mèng)圖詠》50幅，鐫版行世，筆下仕女形象柔弱削瘦，別具風(fēng)格。
66、張大千《飛霞萬(wàn)里》
【賞析】張大千這位畫(huà)壇的全才把中國(guó)畫(huà)的地位領(lǐng)立于世界藝壇。潑彩山水應(yīng)是其獨(dú)步當(dāng)今，開(kāi)創(chuàng)先河?？v觀飛霞萬(wàn)里圖，石綠、花青、米白、水墨自上而下大氣磅礴，氣勢(shì)淋漓，一泓秋水漫渡無(wú)邊，蒼翠之巒鑲嵌著數(shù)點(diǎn)漁莊，熠熠生輝，好一個(gè)活脫脫的大千世界，令人拍案！
67、啟功《竹石圖》
【賞析】此幅取法宋元，造型嚴(yán)謹(jǐn)，類(lèi)似水墨工筆。竹葉墨色濃淡相宜，筆筆力透紙背，雖不濃密卻自有一股清健之氣。竹后假山石以赭石完成，點(diǎn)以墨苔，益增其古雅之氣。款題曰：“拔地掌天翠色寒，未能入手作魚(yú)竿。絲綸百尺牽纏處，縟葉繁枝剪削難。”反映出畫(huà)家對(duì)竹經(jīng)冬不凋之氣節(jié)的贊美。
68、張其翼 工筆重彩畫(huà)《玉蘭綬帶》
【賞析】此圖繪綬帶與玉蘭，玉蘭一枝一花皆從生活中寫(xiě)生而來(lái)，其俯仰正側(cè)皆有法度，筆力遒勁，設(shè)色大方。通過(guò)鳥(niǎo)嘴、尾羽，振翅的小蟲(chóng)和各種形態(tài)玉蘭花的描繪打破工筆畫(huà)中易出現(xiàn)的死板與僵化，從而使畫(huà)面在清新艷雅的靜美中融入一縷富有情趣的清風(fēng)。
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