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在書法展上，前些年有一個現(xiàn)象，就是一些創(chuàng)作者在書法參賽時的作品，寫的風(fēng)格與評委的作品風(fēng)格很相近，這類作品最終還會獲得入展或各種名次。因此有些人認為，如果想入展，就要學(xué)習(xí)評委的風(fēng)格，只有這樣，評委才會有面子和成就感。當(dāng)然，這個現(xiàn)象并不是普遍的，可以說是個例或者很少一部分是這樣的。

我們看到的這幅隸書作品是四屆隸書展上的一個提名獎作品，可能對書法風(fēng)格有所研究的人一眼便能看出來，它的風(fēng)格與隸書展上的某個評委風(fēng)格很相似，但它畢竟不是評委所寫，但評委能提名，就說明這幅作品還是有它的優(yōu)勢。仔細觀看，這幅作品是隸書委員會委員李守銀評委提名的，再仔細一想，李守銀也是從漢隸走出來的，他們的風(fēng)格相近也是情理之中的。

李守銀評委當(dāng)年以磅礴、雄渾的隸書風(fēng)格在某屆書法大賽中脫穎而出，名氣大增。他的書法以是漢隸為根基，專攻《石門頌》、《大開通》等漢代隸書名碑，其筆力遒勁，用筆扎實，氣象雄渾，贏得了當(dāng)時評委的一致認可，從而獲得了國展一等獎，他的書法風(fēng)格也給書壇上帶來了一股漢隸風(fēng)氣，學(xué)習(xí)模仿的人也很多，他也逐漸成為中書協(xié)的書法評委。

而四屆隸書展上的這幅獲獎作品，的確與李守銀評委在風(fēng)格上寫得很相似，而它被評委提名了。李守銀評委是這樣給出評語的：“取法漢代摩崖，寫得古拙樸厚，氣勢開張。觀其隸書在字形的寫法上比“延”字再嚴謹規(guī)范些，以及用筆的剛?cè)?、自然的書寫性上稍加感悟。大字隸書創(chuàng)作尤難，作為一位多次以行草書獲獎的作者，今以隸書大字為之，足見其于古人處用心頗多，取法甚廣。為自己寫，不只為入展獲獎而寫。徐渭說“出于己而不由于人”，這就是藝術(shù)的本旨。”

這段評語說得很明確，既寫出了這幅作品的取法、用筆、氣象及風(fēng)格，也指出了作品中存在的不足和問題，更為重要的是，評委很是強調(diào)學(xué)習(xí)書法，不論學(xué)了多少古人，多少字帖，最終還是要寫出自己的面目精神來。當(dāng)下，許多人學(xué)習(xí)古人下了不少功夫，但離開字帖在創(chuàng)作時，心里仍然想的是古帖里面的字，因此創(chuàng)作出來的作品還是古人的風(fēng)格與面貌。

這幅作品雖然只有簡單地6個字，它為什么會得到評委青睞？除了上面的提名理由外，我想也有與此相關(guān)的幾個因素：

第一，這幅大字作品中，對比關(guān)系十分重要。在一些大字作品中，一般很難表現(xiàn)出書法中的對比關(guān)系，要么是擠堆了，要么就是對比過于夸張，而這幅作品只有短短的6個字，但把對比關(guān)系運用得十分到位，這就給本來很肅穆的隸書風(fēng)格增加了一些看點，上下聯(lián)中第一個字都是很穩(wěn)定的，表現(xiàn)對比有點難度，但作者在后面的兩個字中大膽使用對比，一靜一動，一匾一長，一收一放，一大一小，一疏一密，等等，使得作品的風(fēng)格一下子得到了改變，正如李守銀評委所說“氣勢開張”。

第二，增加了行書筆意，給隸書帶來了靈動感。上下聯(lián)第一個字如果是坐著的，則面的則是行走的，運用了王羲之許多手札中行書的創(chuàng)作方法，筆法運用自然得當(dāng)。李守銀評委說，這位作者是多年學(xué)習(xí)行草書的，積累了很多行草書書寫的經(jīng)驗，在創(chuàng)作隸書作品時，自然也就把行書的筆法使用到其中，一般情況下，我們所認知的行草書大都是沉靜的、肅穆的，但看到這樣的創(chuàng)作方法后，也給人們提供了一些可以借鑒的經(jīng)驗，那就是如何使隸書表現(xiàn)出靈動感。

第三，不計嚴格的筆法，只重情感的宣泄，給書法注入活力。作者通過各種方法盡力使書法賦予頑強的生命力，給觀者以情緒上的帶動。我們在觀看一幅書法作品時，往往會因其作品的生命力而被感動著，尤其是在現(xiàn)場觀看時也會因此而流連忘返、戀戀不舍的。這幅作品在創(chuàng)作時，作者盡量在尊重筆法的同時，也想把自己的情感融入其中，有時也會不顧及筆法，出現(xiàn)了破筆、纏筆的現(xiàn)象，但這恰恰給作品注入了“只計情感不計后果”的藝術(shù)氣象，是值得玩味的。