寫嫦娥的詩(shī)，自從李商隱絕句里“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心“的寂寞之極造景后，無(wú)數(shù)后人的同題篇章都難出新意。今讀作者這首嫦娥律，眼前不由一亮，快要老幫菜了的詩(shī)心也似乎激靈了一下。
起興乃月中嫦娥高天俯瞰人間一隅的情形，有視覺(jué)上隨著眼神移動(dòng)所包攬的壯闊畫(huà)面鏡頭，更攜帶了觸覺(jué)之秋冷，和高處不勝寒的氣氛，無(wú)疑給整首詩(shī)的孤清無(wú)奈主題做了自然景觀上的鋪墊：“一角山河云里看，可憐萬(wàn)里照虛寒“?！?這“一角“用得頗具匠心，蓋因地球不過(guò)是宇宙的一角，也可能是嫦娥眼光正好落到詩(shī)人所在的嶺南“山河一角“。月中美人這么往人間一瞧：月色下的萬(wàn)里江山煞是清虛茫茫，透著絲絲寒氣逼人，似乎暗示：那紅塵也不比月宮里的清寒寂寥好到哪里去呀。故有“可憐“之嘆......
觀景凄側(cè)之余，不由得就有了詩(shī)人想象嫦娥此時(shí)心境的頷聯(lián)渲染：“長(zhǎng)眉自似當(dāng)年澹，心事寧從滄海寬“。雖然是悔恨當(dāng)年偷靈藥反倒落了個(gè)月中寂寞身的孤寂難堪，可嫦娥畢竟是青春常在的仙女，得道仙人一般的“長(zhǎng)眉“自然依舊是當(dāng)年奔月時(shí)的安詳清俊，楚楚動(dòng)人。
頷聯(lián)下半句比較有意思，不知是嫦娥月中經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)夜夜心折磨后終于頓悟了呢，還是作者將自己的同情與修煉情懷注入了嫦娥之靈魂，說(shuō)她也許“心事寧從滄海寬“了。所以頷聯(lián)句仿佛是嫦娥的孤芳自賞和自我撫慰。讀到這里，聰明的讀者自然從這兩句心情敘述中，也揣測(cè)到了類似詩(shī)人“自況“的某種情緒，一種經(jīng)歷了人事滄桑后的心境開(kāi)闊或心靈自洽，或勸人勸己。也許，這就是詩(shī)詞的魅力：寫景，隸事，用典，或造景，總是不斷地在詩(shī)境與人情之間來(lái)回穿越，交織，既增添了詩(shī)意朦朧感和多重語(yǔ)境之解構(gòu)，也加深、開(kāi)拓了詩(shī)的意蘊(yùn)本身。
假如真如頷聯(lián)述說(shuō)的“心事寧從滄海寬“那樣，嫦娥也就從此徹底結(jié)束了“碧海青天夜夜心“的相思落寞處境，過(guò)起了類似全真道人的幸福游仙日子了。然而仙女也是那么難以徹底忘情，想那靈藥可以突變“壽命基因“，卻可能沒(méi)有同步修飾“忘情基因“，或激情基因。因此就有了詩(shī)在頸聯(lián)的轉(zhuǎn)折，和高潮：“連帚彗星還拂日，參天碧樹(shù)不棲鸞“。詩(shī)人這里用的意象和想象，把李商隱眼里“碧海青天夜夜心“的嫦娥之寂寞難遣，做了進(jìn)一步獨(dú)到的推測(cè)與描摹，整個(gè)情景聽(tīng)起來(lái)好像作者去月宮采訪過(guò)了嫦娥一樣，抑或那嫦娥聞?wù)f作者有個(gè)人間網(wǎng)上“晉如曰“的柏拉圖式對(duì)話錄欄目，于是和詩(shī)人“心有靈犀“地做了一番思想交流，因而有了頸聯(lián)嫦娥如此的“吐槽“：
“那天上彗星的巨大尾巴卷起的塵云或許還有拭去太陽(yáng)黑子的時(shí)候，為何這月宮里的參天碧樹(shù)上就不飛來(lái)一只金鸞（此喻有情人）？“這聯(lián)后半句或化用了李商隱“碧城三首“其一的頷聯(lián)句：“閬苑有書(shū)多附鶴，女床無(wú)樹(shù)不棲鸞“。嫦娥好像在“抱怨“：可憐月宮有樹(shù)（有女）也不棲鸞，比李商隱詩(shī)里影射的道觀環(huán)境差了不止幾條華夏長(zhǎng)安街的距離了，分明就好像是漫無(wú)時(shí)日的光年之遠(yuǎn)啊。試想：那嫦娥畢竟處于一個(gè)沒(méi)有才子佳人往來(lái)的時(shí)空，顯然比在道觀還讓人絕望萬(wàn)分...... ！
尾聯(lián)似乎是作者在其“晉如曰“欄目里給嫦娥頸聯(lián)嘆息后的一帖專家“結(jié)論“，很無(wú)情地追加了頸聯(lián)的絕望現(xiàn)實(shí)更如到了地獄門口一般，而非嫦娥日夜期望的“絕處逢生：“療情圣手何由覓，天上人間辨已難“?！?好了，詩(shī)人半是同情嫦娥隱病不去、和機(jī)遇被堵死，更在形而上做了叔本華哲人那樣或佛禪一般的悲觀分析：古有華佗，今有現(xiàn)代醫(yī)學(xué)，但那治療嫦娥心病的“療情圣手“哪里去找？迄今這樣的心靈神醫(yī)天上沒(méi)有，地上也沒(méi)有，你嫦娥也別哭哭啼啼，寂寞攻心了，人間天上已經(jīng)難分景物與心情。這番分享似乎給人一種絕望之中畢竟還有萬(wàn)千紅塵受害者陪綁嫦娥的意境或“安慰“...... 不知嫦娥至此會(huì)作何想？此乃尾聯(lián)的韻外之致，也是留給讀者的某種沉思。
如果說(shuō)這首詩(shī)的前兩聯(lián)有唐人景中寓情的技法，比較感性，那么轉(zhuǎn)結(jié)聯(lián)的比興和議論則摻合了些許宋詩(shī)重義理的特色。整首詩(shī)的氣氛與情緒也在一系列不俗的鋪敘回轉(zhuǎn)中多有變化和起伏。
??（孤山梅雨 丙申晚秋）
