山水畫在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨特體系，用毛筆、墨和國畫顏料等，在特制的宣紙或絹上作畫，以山為主，附之以水，圖畫山川大地、自然壯美。
那要如何畫好國畫山水呢？今天小編就給大家分享一下國畫山水的五大技法吧！
創(chuàng)作法
第一個技法，便是創(chuàng)作法。創(chuàng)作是一切技法的綜合運用。
既然是“創(chuàng)”，就沒有固定的方法、程式，畫家因為各自的修養(yǎng)、稟賦以及愛好的不同，創(chuàng)作時采用的方式方法也會有差異，所以不必強求一律。
完成創(chuàng)作法的中必須注意的一些問題，前人也提供了不少寶貴經(jīng)驗，值得我們繼承和借鑒?，F(xiàn)擇其要者簡述于后。
山水畫寫生技法之
構(gòu)圖的基本步驟
第二個技法，是山水畫寫生技法之構(gòu)圖的基本步驟。
傳統(tǒng)“六法”川筆中講的“經(jīng)營位置”，其實就是在講繪畫布局的章法，即構(gòu)圖。所謂在繪畫中的“位置”，應(yīng)該需要用心去“經(jīng)營”的，要根據(jù)對象的結(jié)構(gòu)和格局，苦心加以組織和布置。創(chuàng)作時，要注意表現(xiàn)對象的特點和神韻，落筆要肯定，一下筆就抓住物象的特征，主題要鮮明。
用墨線勾畫出景物的大致感覺，在構(gòu)圖時注意好重心。先落墨點出小山丘，一般起筆落墨為有濃淡的濕墨，接下來干筆走線條向外擴張，線條由簡到繁、由疏到密；最后再加上點、擦、皴。
要注意點擦時變化要多，以中鋒點、散鋒點、側(cè)鋒擦，營造出山村郊外的蒼野和自然，主題不斷的深入，使畫面更加豐富多彩。
山水畫寫生技法之
山石結(jié)構(gòu)與皴法
第三個技法，是山水畫寫生技法之山石結(jié)構(gòu)與皴法。
傳統(tǒng)“六法”中所講的骨法用筆，是最基本的技法之一，是關(guān)于繪畫用筆的問題，也是運用“線”表現(xiàn)對象形體的重要技法。骨力、骨氣，形似皆于本意，而歸乎用筆。因此，“骨”便是指“線”的力度與變化，以及整幅畫的“骨架”。
中國畫表現(xiàn)山石的基本技法就是皴、擦、渲染。先以皴石的外形輪廓以及輪廓以內(nèi)山石的不平紋理。所謂皴，就是山石結(jié)構(gòu)的紋理線條；擦是指在山石輪廓線旁擦出不規(guī)則的墨痕，增加山石的粗糙感；渲染則是用濃淡墨染出山石凹凸不平的陰陽面，增加山石質(zhì)感和明暗。
在骨法用筆這一技法中，傳統(tǒng)皴法有許多種類，如斧劈皴、米點皴、折帶皴、披麻皴、拖泥帶水皴、云頭皴、馬牙皴等，但在實際生活中，山石質(zhì)地是多種多樣的，山石紋理和風貌也是豐富的，所以單一的皴法往往不能滿足表現(xiàn)上的需要，因此常將多種皴法結(jié)合使用。
山水畫寫生技法之
樹木寫生技法
第四個技法，是山水畫寫生技法之樹木寫生技法。
因為枯樹的出枝、穿插、組織結(jié)構(gòu)十分清楚，所以古人畫樹一般先畫枯樹。不過在現(xiàn)代，畫家們畫樹已打破陳規(guī)，可以先畫部分樹葉或先用墨點出樹叢、樹林的層次，然后再畫樹干和樹枝。
水畫寫生技法之
山石結(jié)構(gòu)
第五個技法，是水畫寫生技法之山石結(jié)構(gòu)。
歷代畫家根據(jù)山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和外形狀態(tài)而創(chuàng)造了表現(xiàn)程式，隨著自然界的變遷和繪畫技法的演進，傳統(tǒng)的皴法發(fā)展到今天，已經(jīng)更具真實感和現(xiàn)代感。
唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段。這是山水畫的一大發(fā)展。我們今天畫山石結(jié)構(gòu)時，除了要對大自然進行更切實的觀察和寫生外，也應(yīng)繼承和發(fā)展傳統(tǒng)的造型手法。
