I study Shi Tao and pay attention to his works, pay attention to his not simple life, pay attention to his profound thoughts, pay attention to his spread of complex works, these with me through the lonely time.
我對(duì)石濤的研究，實(shí)際上是我做中國藝術(shù)研究中的一個(gè)個(gè)案，這個(gè)個(gè)案花去了我十幾年的時(shí)間。自我到北大將近二十年的時(shí)間中，有一大半時(shí)間都在研究石濤。這種研究有時(shí)候很辛苦，也很乏味。但是目前我有兩點(diǎn)感受，第一，我完全不后悔。因?yàn)榻?jīng)過一個(gè)艱難的研究，我自己可以接近像石濤這樣的藝術(shù)大師以及當(dāng)初他那種深邃的思考，能夠適當(dāng)剝?nèi)フ诒卧谶@些大藝術(shù)家身上的很多灰塵。實(shí)際上很多人不喜歡石濤的作品，因?yàn)樗淖髌泛堋俺蟆?。首先，石濤的審美觀念是非常開放的。其次，大量的偽作混在里面，影響了石濤藝術(shù)研究的向前推進(jìn)。
石濤《搜盡奇峰打草稿圖卷》（局部組圖）紙本 墨筆 1691年
第二，我在石濤研究過程中，發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)史上有很多叱咤風(fēng)云的大藝術(shù)家，一定有他的過人之處。這種過人之處對(duì)你有無限的滋養(yǎng)，不僅是對(duì)你的學(xué)術(shù)有幫助，對(duì)你的人生和生命體會(huì)也有幫助。所以，我們現(xiàn)在研究藝術(shù)史，在一定程度上有時(shí)候是咀嚼自己存在的這樣一個(gè)世界。他所碰到的為難，他的那種不甘心，他的那種痛苦，我們?cè)谘芯窟^程中，對(duì)這種不得不如此之苦心表一番理解。所以，對(duì)石濤的研究促進(jìn)了我對(duì)中國藝術(shù)有些方面的理解。
石濤《桐陰覓句圖》 鏡心 水墨紙本 80.5×41.5cm 1698年
石濤是不會(huì)讓你感到乏味的。他早年有山水、人物，到中年以后花鳥又成為他主要的表現(xiàn)對(duì)象，他在中國繪畫三大畫科——山水、人物、花鳥中都有巨大的貢獻(xiàn)?！皳P(yáng)州八怪”之一汪士慎以及二十世紀(jì)著名收藏家吳湖帆都說，石濤的作品人物第一，山水第二，花鳥第三。近些年來，他的人物畫又漸漸大量地出來了，并且在一定程度上改寫了中國水墨人物畫的歷史。
石濤《五百羅漢圖》四屏 水墨紙本 105×39cm×4 1666年
石濤還是一個(gè)浪漫的哲學(xué)家、詩人、藝術(shù)家，你看他畫畫，“拈禿筆，向君笑，忽起舞，發(fā)大叫，大叫一聲天地寬，團(tuán)團(tuán)明月空中小”“我寫此紙時(shí)，心入春江水。江花隨我開，江水隨我起”，石濤在晚年給朋友畫了一幅畫——《狂壑晴嵐圖》，張大千曾多次模仿類似的山水構(gòu)圖?！皵S筆大笑雙目空，遮天狂壑晴嵐中。蒼松交干勢已逼，一伸一曲當(dāng)前翀。非煙非墨雜遝走，吾取吾法夫何窮？骨清氣爽去復(fù)來，何必拘拘論好丑？不道古人法在肘，古人之法在無偶。以心合心萬類齊，以志釋意意應(yīng)剖”。
石濤《狂壑晴嵐圖》立軸 設(shè)色紙本 99×50cm
石濤不是外表煊赫、內(nèi)在空空的藝術(shù)家，他確實(shí)有他自己獨(dú)特的體會(huì)。他講“不恨臣無二王法，恨二王無臣法”。1682年左右，石濤曾在南京畫了一套《山水冊(cè)頁》，我把它叫作《清音圖冊(cè)》，現(xiàn)藏故宮博物院。在這幅作品中，石濤用筆跟別人不一樣，多么嫻雅，真是“蒼松交干勢已逼，一伸一曲當(dāng)前翀。非煙非墨雜遝走，吾取吾法夫何窮”！這種畫在中國是前所未有的構(gòu)圖形式：山就像一個(gè)人的手指一樣，向天直去。題詩中說，“畫有南北宗，書有二王法。張融有言，不恨臣無二王法，恨二王無臣法。今問南北宗，我宗耶？宗我耶？一時(shí)捧腹曰：我自用我法”。
石濤《清音圖冊(cè)》
石濤《山水寫生》（八幀） 冊(cè)頁鏡框 設(shè)色紙本 35.5×23.2cm×8
石濤《畫語錄》中講到“一畫”，怎么理解“一畫”呢？我覺得“一畫”就是這首題詩之中想要表達(dá)的。在石濤看來，“一畫”是最難理解的，也是最容易理解的，“一畫”就是天地萬物所沒有的那種生命創(chuàng)造力。每個(gè)人心中都有這種創(chuàng)造力，一切眾生都有佛心，每個(gè)人都有如來的清靜心。
石濤《品茶圖》 鏡心 水墨紙本 122×55cm 1687年
“一畫”是不一也不二，不是用知識(shí)，不是用法度去牢籠、去網(wǎng)羅，而是“法自畫生”，就是我當(dāng)下作畫的瞬間而產(chǎn)生，是自覺的，是當(dāng)下而起的，是有內(nèi)在生命所支撐的，是一生的積蓄在某一個(gè)片刻中間的呈現(xiàn)。所以“一畫”講的就是這樣一個(gè)道理。石濤的理論博大精深，他的繪畫發(fā)展過程非常復(fù)雜，留下了大量振奮人心的作品。
《松巖瀉瀑圖》大概是1692年石濤畫的一幅作品，本來是王南屏的收藏，后來被北京的一個(gè)收藏家買來了。作品的構(gòu)圖特別簡單，我覺得這幅作品把石濤的筆墨、構(gòu)圖、內(nèi)在的感覺，真正地表達(dá)出來了。
石濤《松巖瀉瀑圖》99×47.5cm 1692年
“古人在立法之先，不知古人法何法；古人既立法之后，便不容今人出古法。千百年來，遂使今之人不能一出頭地也。師古人之跡，而不師古人之心，宜其不能一出頭地也，冤哉！”像這幅作品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，具有石濤他自己特別的那種筆墨之美，中國藝術(shù)的那種境界追求、筆墨的表達(dá)、特殊構(gòu)圖的方式，在當(dāng)下此情此景，那種感覺傳遞了出來。
石濤《蕉竹圖》立軸 水墨紙本 103×38cm
石濤《松蔭研讀圖》立軸 水墨紙本 193×97cm
以上對(duì)石濤的研究，實(shí)際上也是一些心得體會(huì)。石濤為什么吸引我？我在石濤研究中輾轉(zhuǎn)了這么長時(shí)間，關(guān)注他的作品，關(guān)注他不單純的人生，關(guān)注他深邃的思想，關(guān)注他流傳作品的風(fēng)云復(fù)雜，以及能夠引起我濃厚趣味的各種偽作、仿作的過程，種種中國藝術(shù)中的精華撲面而來，如在山陰道上，應(yīng)接不暇，伴我度過寂寞的時(shí)光。
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