1997年，遭遇車禍的第三年，北野武自導(dǎo)自演了電影《花火》?；ê突穑褪菬熁鸬囊馑?，關(guān)于愛情與死亡，它反映了車禍后的北野武對生命和自身的審視。
「 在那場車禍之前，我是一個陷入困境的人，困在我的私生活里，也困在我的工作里?！痘ɑ稹纷屛业靡悦鎸ξ业慕箲]，并且找到方法適應(yīng)它。直到這一刻之前，我都在對抗著我所做的事?！?/p>
《花火》是一部冷酷又美麗的片子，劇中畫面唯美，對話的句子都很短，這是北野武刻意設(shè)計的。在處理堀部孤寡人生的一場戲時，他找到了一種新的電影語言。
「 情感在這部片里，幾乎是從空虛中誕生。《花火》里用了一些我的畫來傳意，傳達(dá)劇中人物堀部沒辦法說出口的話。癱瘓的他坐在輪椅上，一邊想象著好友西佳敬和他太太的旅行，一邊作畫，仿佛要借此驅(qū)除厄運一樣。就這樣，拜他的畫布所賜，堀部可以跟他們繼續(xù)對話?；ǖ乐杏幸环N極簡的手法，只運用一朵花與一只非常簡單的花瓶——因為我覺得這個手法多少有點無聊，所以想到把動物和花朵結(jié)合在一起，畫出《花火》中看到的那個系列畫作。就這樣，一朵向日葵變成一只獅子的臉，另一朵花變成一只企鵝的頭……
比起寫作，我覺得素描與繪畫在我構(gòu)思電影的劇本或甚至故事的方式上，占有決定性的角色。一般來說，電影書寫受到每天的生活影響。它是得自時事或社會新聞、集體記憶、邂逅——有時候是跟書本的邂逅——的結(jié)果，甚至是來自美夢和噩夢……但這不完全是我工作的方式。對我來說，一部電影的書寫往往是從草圖、速寫、素描開始，用來構(gòu)思故事最初的樣貌。甚至電影開拍前，我也還會作畫，以便更精確地掌握某個場景、某段故事的來龍去脈……我覺得繪畫是一種可能的手段，可以用來表現(xiàn)文字不能表示的東西。」
北野武不是左撇子，卻可以用左手畫畫，就像小孩子畫的那樣。在拍攝《導(dǎo)演萬歲！》期間，他受到保羅·克利與畢加索的啟發(fā)。
「 這兩位畫家都會畫出孩子一樣的繪畫與素描，把他們的技巧、意圖與大人的情緒放到一邊，用孩童特有的、游戲一般的方式來創(chuàng)作。我很欣賞保羅——包豪斯學(xué)派的重要人物，被納粹判定為“墮落”的藝術(shù)家——他的畫作結(jié)合了沒有意義的抽象元素和其他比較具象的元素。在他的作品中，有某些如夢似幻的東西，讓我非常感動。他的畫是在跟心靈對話，因為畫作本身沒有展現(xiàn)任何東西。有些評論家因此說克利是個業(yè)余畫家，就好像人家說薩蒂是個只會創(chuàng)作簡單旋律的作曲家，因為他的作品有很多重復(fù)。但是在我眼里，保羅是一位很重要的畫家。事實上，他發(fā)明了一種技法：憑借直覺創(chuàng)作，摒除所有思緒，只受自己孩子氣的那一面影響——很可能是出自一顆童心。
藝術(shù)史讓我著迷：從一個潮流到另一個潮流，有時候完全沒有過渡期，從寫實主義到印象派，然后到立體派到超現(xiàn)實主義……我覺得這樣的變革非常神奇，而且無與倫比、不同凡響。有時候，什么事都沒發(fā)生，兩種運動間的一個空白括號，看起來像一段等待期。然后，終于又產(chǎn)生某種新的東西。
我不只畫動物與昆蟲寫生，而是什么都畫，包括某些人覺得很樸拙、具象又全然荒誕的場景，例如鄉(xiāng)村生活、鄉(xiāng)下人、一盤大阪燒、一些呆頭呆腦的日本人……什么都有，想到什么就畫什么，開心極了?！?/p>
差點成了植物人的北野武，漫長的7個月康復(fù)期里，他必須找到一件事來打發(fā)時間。為什么畫畫？他說他也不知道。
「 我沒有馬上想得到的答案可以告訴你。繪畫、素描，我一直很喜歡做這件事。只是在小時候，當(dāng)我想辦法弄來素描用的鉛筆或可以拿來畫畫的東西時，我母親都會阻止我作畫。青少年時期，我很喜歡西洋繪畫，那些偉大的歐洲畫家，尤其是文藝復(fù)興時期的，例如達(dá)·芬奇，當(dāng)時我有幸在藝術(shù)畫冊中發(fā)現(xiàn)他的作品。馬蒂斯、畢加索的作品當(dāng)時也非常吸引我，另外還有讓·谷克多那種非常精純的風(fēng)格。
直到那場意外后，我才再次開始大量作畫。當(dāng)時我所有的活動、電影、電視節(jié)目都取消了，被迫中斷工作好幾個月?？祻?fù)期間，我完全沒事可做，悶得要命——無聊到?jīng)Q定畫畫來殺時間。想素描、畫畫的渴望再次擄獲我，而且從減少喝酒的量開始，讓自己全心全意投入繪畫。
畫家的終極目標(biāo)，是不是通過寫實的眼光來重現(xiàn)一個場景，或是干脆走上抽象的路？就我而言，繪畫更像是一種消遣。雖然我一直對繪畫很熱衷，但不是像我父親那樣……他當(dāng)過漆器工匠，后來變成建筑油漆工，每天都在粉刷房子的墻面，而且為了這個工作，他還拿我們家的大門練習(xí)！總之，我對所謂“藝術(shù)”的態(tài)度，尤其是對繪畫，顯然跟認(rèn)真完全沾不上邊?！?/p>
北野武最賺錢的工作是當(dāng)主持人，他在日本一周有三個固定的常規(guī)電視節(jié)目，每小時薪水達(dá)400萬日元。很多時候完成節(jié)目錄制或是拍完片，他喜歡把自己關(guān)在畫室里一直畫到深夜。
「 十幾年來，我?guī)缀趺刻於籍?，大部分是在我就寢之前。?dāng)我睡不著或不想睡時，就畫油畫、畫素描。通常，幾小時內(nèi)，我就可以在畫布上畫下最后幾筆，或是花一個晚上完成一幅畫。我也很喜歡在小紙片上畫一些樸拙的小插畫，或是亂畫一些草圖，還有一些完全沒用、毫無價值的涂鴉。這么做讓我覺得開心。我身上經(jīng)常都是顏料，所有我穿過的T恤上都沾到了，因為我每天畫圖，最近還都畫到半夜。有時候，三更半夜的，我會突然很想畫畫，因為某個影像或場景出現(xiàn)在我的睡夢里，于是馬上起床作畫。畫完后，我會發(fā)現(xiàn)結(jié)果跟原來的想法完全不一樣，然后回頭去睡覺。等到第二天早上，面對我自己半夜畫出來的東西，我會嚇一跳，心想：“我到底在干嗎啊？”
我希望未來可以有更多時間作畫、寫生，讓自己更上層樓，即使我知道自己永遠(yuǎn)也比不上馬蒂斯、讓·谷克多，或是松本零士。繪畫和素描一點都不容易，我也很清楚自己欠缺什么。我知道我的圖畫、插畫與涂鴉，很多都不具任何意義。有些朋友覺得這些畫很好笑，也有點奇怪……還真是說對了。 」
1997年9月，他憑借《花火》獲得了威尼斯金獅獎，這也是他車禍后第一次以演員身份參與拍攝，從此以半邊面癱的形象重現(xiàn)銀幕。談到獲獎，他很意外又興奮，談到自己受傷的臉，他至今難以接受。他在一次死而復(fù)生的旅程里找到了人生的樂趣。
「 想要享受人生的樂趣，就不要對別人、對老天爺、對國家與政府抱著太多期待。人必須花很大的努力才能確保自己得到最些微的快樂。這確實很不容易，因為這條路上布滿了陷阱。而我出于經(jīng)驗，學(xué)會了快樂也來自付出：對窮人、對社會、對工作的付出。我個人覺得，讓我產(chǎn)生幸福感的就是這一點。就我來說，這是一種用來對抗不平等的方式?！?/p>
