我們學過的著名“雨”詩，不要太多，其中，我們能夠隨口而出的，有詩圣杜甫的“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”，有孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”，有杜牧的“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”，有志南和尚的“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，等等。但是，中華文化博大精深，還有很多不那么出名的“雨”詩，寫得非常纏綿和富有詩情畫意，非常值得我們品讀。
形容花與雨的詩句，最有名的莫過于大詩人白居易的那句，“梨花一枝春帶雨”，把雨后怒放的梨花，把粉面帶淚的女孩，描寫得淋漓盡致。而杏花帶雨的美麗，也不亞于梨花帶雨。五代詩人馮延巳在《鵲踏枝·清明》中寫到：
六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，
展盡黃金縷。
誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。
滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，
一霎清明雨。
濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？
紅杏開時，一霎清明雨
“紅杏開時，一霎清明雨”，正是紅杏開放時，下了一霎那的清明雨。可以想象，雨后的紅杏花，更加的嬌艷，特別是雨滴在杏花上，折射了杏花的嫣紅，嬌艷欲滴?！袄婊ㄒ恢Υ簬в辍?，形容的是女孩傷心而惹人憐愛的場景；而“紅杏欲滴”，則表現的是女孩楚楚動人的情形。兩者的動人程度都是各有千秋，都是人間絕唱。
一句，“紅杏開時，一霎清明雨”，讓人浮想聯翩，浪漫到了極致！
俗話說，“一層秋雨一層涼”，在炎炎的夏末，可能一場雨，就會帶來秋日的涼爽，宣告了炎炎夏日的結束。清代詩人陳文述在《夏日雜詩》中寫到：
水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來
“一夜雨聲涼到夢”，下了一夜的雨，詩人從睡夢中醒來，突然就感到伴隨雨聲的清涼?！叭f荷葉上送秋來”，清風吹動荷葉，一陣一陣，為我們送來秋日的涼爽，宣告了夏日的結束，秋日的到來。
“一夜雨聲涼到夢”，雨，帶來了清涼，帶來了清爽，帶來了一晚的好夢，帶來了人間的浪漫！
五代大才子韋莊的這首《菩薩蠻·人人盡說江南好》，使用最華麗的語言，讓我們領略了江南的好，其中，江南的雨，也讓我們難忘：
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。
春水碧于天，畫船聽雨眠
“春水碧于天，畫船聽雨眠”，雨落下來，變成春水，而春水又碧于天，整個江天一色。詩人躺在江南的畫船里，傾聽著雨滴到江水里的聲音，那聲音就是天籟之音，聽著，聽著，直到入眠。
“春水碧于天，畫船聽雨眠”，想想就讓人醉了！
江南特色的細雨，宋代詞人秦觀曾經寫到，“無邊絲雨細如愁”，在這樣的細雨里，送客就更讓人憂愁了。宋代詩人范成大在《橫塘》一詩中寫到：
南浦春來綠一川，石橋朱塔兩依然。
年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船。
年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船
“年年送客橫塘路，細雨垂楊系畫船”，細雨已經讓人發(fā)愁，垂楊又讓人想起，“楊柳依依”，在這樣的場景下送客，也足夠讓詩人心生憂慮。在年年送客的橫塘，今又有一條將要離去的畫船，在蒙蒙細雨中拴在楊柳上，垂柳輕舟、雨中送客、依依惜別之情更使人傷懷。
“細雨垂楊系畫船”，這是江南獨有的送客場景！
張國榮的歌聲里唱到，“往事不要再提，人生已多風雨，縱然記憶抹不去”，唱得是已經逝去的愛。而清代詩人朱彝尊的《桂殿秋·思往事》則描述的是一種不能見光的愛，卻也非常切合張國榮的歌詞：
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒
“渡江干，青蛾低映越山看”，寫的是詩人和他的小姨子的故事，詩人和小姨子應該是互生情愫吧，但這對于兩人的道德情操來說，實在是見不得光。有一次，兩人一次渡船過江，“青蛾低映”，讓詩人內心泛起了一層一層的漣漪。
“共眠一舸聽秋雨”，俗話說，“秋風秋雨愁煞人”，聽秋雨已經讓人發(fā)愁了，更愁的是，“共眠一舸”，卻無法相依相愛。“小簟輕衾各自寒”，兩個相愛的人，近在眼前，卻是遠在天邊，“共眠一舸”卻“各自輕衾”，一個“寒”字，既有秋天的寒氣，又有相愛卻不能在一起的寒氣，讓人心寒不已。
詩詞中最妙的是，詩人什么都沒說，借助寫景，就把想要說的話說了。這樣的詩詞，既可以讓讀者沉醉于美麗的風景，又可以讓讀者反復回味，每次都能品味出一些詩人隱藏在字里行間的話。唐代詩人戴叔倫的《蘇溪亭》可能開啟了這類詩詞的先河：
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒
“蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌”，已經是“草漫漫”，讓人迷茫的時節(jié)了，在東風吹拂中，斜倚闌干的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多惹人憐！
“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”，“燕子不歸”，當然是心中的那個人未歸，“春事晚”，浪漫的青春已經過去，大好的年華已經逝去?！耙煌熡辍?，還有比這雨更讓人迷茫的嗎？“杏花寒”，在煙雨的彌漫中的杏花，，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這哪是杏花，不就是那個“倚東風十二闌”的人嘛！
描寫荷塘的詩詞非常多，但描寫雨后的荷塘的詩詞卻相對少一些，其實，雨后的荷塘非常好，從視覺上來說，雨后的荷葉，青翠欲滴，而雨后的荷花，卻是更加鮮紅嬌艷；除此之外，還能從聽覺上感受雨后的荷塘，一陣微風吹來，像是又一場雨聲迎面而來。宋代詩人劉攽的《雨后池上》就描寫了這樣一個場景：
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。
東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲
“一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹”，雨后的荷塘，水面水平，就像磨好的明鏡一樣，水面倒映著檐楹，讓人有一種如夢似幻的感覺。
“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”，東風忽起，群荷亂舞，因為剛下過雨，荷葉上布滿了雨滴，隨著風過，雨滴落下，從而“更作荷心萬點聲”，讓人恍如又下起了一場雨，空氣也像下雨一樣清新。
總之，雨后的荷塘，無論是從視覺上，還是從聽覺上，更是從嗅覺上，都讓人陶醉！
每一個雨夜不眠的日子，我們都在回味著我們的過往得失，而秋風秋雨，特別讓人憂慮，因此，在秋雨之夜的不眠，往往讓我們細數自己的不足，感慨自己青春已逝，年華不再。唐代詩人崔道融的《秋夕》可能開了這類詩詞的先河：
自憐三十未西游，傍水尋山過卻秋。
一夜雨聲多少事，不思量盡到心頭。
一夜雨聲多少事，不思量盡到心頭
“一夜雨聲多少事，不思量盡到心頭”，一夜雨聲，而自己又徹夜未眠，導致不那么順心的往事，不思量，自到心頭，盡到心頭。
多少年以后，元代詞人徐再思的《水仙子·夜雨》又重現了這樣的場景，“枕上十年事，江南二老憂，都到心頭”，除了自己的一事無成，還有家鄉(xiāng)父老的牽掛，都一起涌上心頭，則是更加的愁苦！
有著“小李杜”之稱的杜牧，其寫景詩是相當有特色的。這首《題宣州開元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》的“雨”，也描寫得相當迷茫：
六朝文物草連空，天淡云閑今古同。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。
惆悵無日見范蠡，參差煙樹五湖東。
深秋簾幕千家雨
“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風”，在深秋時節(jié)，千家萬戶都下著朦朧細雨，像是一個個簾幕一樣；而在傍晚時分，落日照耀著樓臺，一陣晚風，送來一真笛聲，飄飄渺渺的。
不管是“千家雨”，還是“一笛風”，都是那么飄渺，都是那么迷茫，對應了詩的開頭的“六朝文物草連空”，六朝的繁華已經過去，就像大夢一場；對應了后面的“惆悵無日見范蠡”，也是一種迷茫之情。
除了秋雨，其實春雨也讓人迷茫。宋代詩人李廌在《虞美人·玉闌干外清江浦》中寫到：
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。
好風如扇雨如簾，
時見岸花汀草、漲痕添。
青林枕上關山路，臥想乘鸞處。
碧蕪千里思悠悠，
惟有霎時涼夢、到南州。
好風如扇雨如簾
先是說“渺渺天涯雨”，細雨迷蒙，連天涯都一片蒼茫。接著又說，“好風如扇雨如簾”，雨如簾，朦朧細雨，就像幕簾一樣，讓人迷茫。
人迷迷糊糊的，就開始做夢，“青林枕上關山路，臥想乘鸞處”，“乘鸞”，說的是蕭史弄玉的典故，秦穆公女弄玉好樂，蕭史善簫，穆公為筑鳳樓，二人吹簫，鳳凰來集，遂乘而仙去。毫無疑問，這當然是在說心上人！
朦朧的雨，朦朧的夢！
相比較于杜牧哪首著名的《清明》中寫到，“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”，宋代詩人李山甫的這首《寒食》寫得相當的明麗：
柳帶東風一向斜，春陰澹澹蔽人家。
有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。
萬井樓臺疑繡畫，九原珠翠似煙霞。
年年今日誰相問，獨臥長安泣歲華。
有時三點兩點雨，到處十枝五枝花
“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花”，雨不多，有時三點兩點雨；花很多，到處是十枝五枝花。春光是相當的明媚，“三點兩點雨”滴在“十枝五枝花”上，不多不少，更加增添了花兒的嬌艷。
有了這樣的大好春光的映襯，才使得“萬井樓臺疑繡畫”；同時，“九原珠翠似煙霞”，中華大地上，到處是朱紅翠綠，就像煙花一樣，更像彩霞一樣。
在大江大河上看雨，特別是看滂沱大雨，那感受又是不一樣。在江河上看大雨，能明顯感覺到河水的上漲，大潮的生成，特別壯觀！宋代詩人蘇舜欽在《淮中晚泊犢頭》就描寫了這樣的場景：
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生
“晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”，“滿川風雨”，江上又是大風，又是大雨，雨使水漲，風使潮生?！皾M川風雨看潮生”，就跟錢塘江上看潮一樣，一樣讓人心潮澎湃，一樣讓人興奮不已。
“滿川風雨看潮生”，詩人不斷看到了自然界的風雨，自然界的大潮；也看到了人生的風雨，人生的大潮！
