圓明園，中國古代皇家建筑的巔峰之作，世界園林藝術(shù)殿堂的典范與瑰寶，它集古今中外建筑、雕塑、繪畫、園林藝術(shù)精華于一身，堪稱人類文明發(fā)展史上的奇跡。
所謂“圓明園四十景”，是指分布于圓明園范圍內(nèi)的四十處景觀組群，它們?cè)O(shè)計(jì)精巧、風(fēng)格不一、獨(dú)立成景，直白說就是四十處獨(dú)立的“園中園”建筑群。
根據(jù)相關(guān)資料逐一核對(duì)，繪制“四十景分布圖”
如下：
▲《圓明園四十景分布圖》
圓明園是中國古典園林的杰作，自創(chuàng)建以來，營建活動(dòng)幾乎從未停輟，從雍正時(shí)期開始的137年時(shí)間里一直被清朝皇帝作為園居理政的場(chǎng)所，是我國古典園林藝術(shù)的集大成者，被譽(yù)為“萬園之園”。
圓明園四十景，是指園內(nèi)獨(dú)成格局的40處園林風(fēng)景群。一個(gè)景就是一座“園中園”或園林建筑群。以圓明園四十景為創(chuàng)作對(duì)象的作品現(xiàn)存三個(gè)版本，它們?cè)趧?chuàng)作時(shí)間、形制、內(nèi)容等方面截然有異。這些作品構(gòu)成了反映圓明園鼎盛時(shí)期的重要圖像資料，在一定程度上展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)園中的建筑與山水布局。
圓明園《四十景圖》是我國成就最高的工筆彩畫之一，它再現(xiàn)了圓明園全盛時(shí)期的壯麗風(fēng)景，是當(dāng)時(shí)圓明園里100多處園林風(fēng)景群中獨(dú)成格局的40處景群。
《圓明園四十景圖》局部細(xì)節(jié)
《四十景圖》是根據(jù)清乾隆皇帝旨意，在1744年前后，由當(dāng)時(shí)著名的宮廷畫師唐岱、沈源等人歷經(jīng)11年繪制而成。畫成之后，乾隆為它御筆題詩40首，由工部尚書汪由敦書寫?！端氖皥D》原存于圓明園，1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)，這套彩繪圖被侵略者掠走，現(xiàn)存于法國國家圖書館。
上世紀(jì)20年代后期，有一位安徽人程演生在法國發(fā)現(xiàn)了它，并將它用黑白照片拍攝回來。2003年8月中國國家博物館花費(fèi)巨資，在法國翻印了原彩圖底版并制成此畫卷。
《圓明園四十景圖》中天然圖畫的水池和小島
《四十景圖》具有極高的繪畫藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值。所繪建筑、泉石等景觀都為寫實(shí)風(fēng)格，題詩意境深遠(yuǎn)，書法雋永飄逸，詩、書、畫達(dá)到了完美的統(tǒng)一。
一、圓明園四十景形成過程
雍正帝在《御制圓明園記》中這樣寫道：“圓明園在暢春園之北,朕藩邸所居賜園也……熙春盛暑，時(shí)臨幸焉。朕以扈蹕，拜賜一區(qū)……園既成，仰荷慈恩，錫以園額曰圓明?！?/p>
康熙帝駐蹕于暢春園后，環(huán)繞暢春園相繼建造了一批貴族權(quán)臣名園，圓明園即位于暢春園以北約1公里處，康熙四十六年（1707）賜予皇四子胤禛作為府邸私園，并題名為圓明園。對(duì)于父皇賜園，作為親王的胤禛對(duì)其略加修葺，增建殿堂。約康熙五十八年（1719），胤禛曾題詩“園景十二詠”，借景抒發(fā)自身寄予園林山水的閑情，“十二詠”也被視為雍正帝繼位前對(duì)圓明園景觀的解讀以及探究圓明園早期形象的主要依據(jù)。
雍正帝即位后，雖承襲康熙帝駐蹕西郊苑囿的舊制，但沒有繼續(xù)住在暢春園理政，而將“賜園”圓明園作為紫禁城外的第二個(gè)政治中心。雍正三年（1725）八月圓明園興修一新之后，雍正帝于此居住并辦理公務(wù)，他明諭百官“每日辦理政事與宮中無異”。雍正帝在位的十三年中，圓明園不斷添建景群，乾隆時(shí)期建設(shè)完畢的“四十景”在雍正帝時(shí)期已完成三十一景以上，擴(kuò)建后的圓明園面積達(dá)3000余畝。雍正帝在位期間，也曾命畫家描繪圓明園景，從現(xiàn)傳畫作及文獻(xiàn)記載看，這些作品主要是以園林景群為依托，重在表現(xiàn)園內(nèi)人物活動(dòng)、四時(shí)景象、歲時(shí)節(jié)令的園林人物畫，而非如《圓明園四十景》圖一般單純描繪園林建筑景群本身。例如《雍正十二月行樂圖》，不僅展現(xiàn)了雍正帝在圓明園生活的各個(gè)場(chǎng)景，也表現(xiàn)了十二個(gè)月的不同節(jié)令風(fēng)俗。
伴隨著乾隆帝的繼位，圓明園再次被帝王視為理想居所，為何選擇此園，乾隆帝認(rèn)為“實(shí)天寶地靈之區(qū)，帝王豫游之地，無以逾此。后世子孫必不舍此而重費(fèi)民力以創(chuàng)建苑囿，斯則深契朕法皇考勤儉之心以為心也”。雖然此時(shí)的圓明園已規(guī)模不小，為了滿足“夫帝王臨朝視政之暇，必有游觀曠覽之地。然得其宜，適以養(yǎng)性而陶情；失其宜，適以玩物而喪志”的理想生活方式，乾隆元年（1736）起，乾隆帝即命樣式雷家族設(shè)計(jì)、內(nèi)務(wù)府采辦物資，對(duì)圓明園進(jìn)行大規(guī)模興工增建，不僅對(duì)原有的景區(qū)進(jìn)行修繕調(diào)整，還新建了皇家祖祠以及福海沿岸的數(shù)處園林風(fēng)景群。至乾隆九年（1744），園內(nèi)建筑工程初步告一段落，《圓明園四十景》圖中所描繪的四十處建筑景群已基本建成。
二、藝術(shù)特色
對(duì)圓明園的繪制，在乾隆時(shí)期并不僅限于四十處園林建筑景群，因立意、用途殊異，這些繪畫作品在題材、形制、內(nèi)容方面有所不同，例如張廷彥所繪《乾隆帝行樂圖》描繪了乾隆帝在九洲清晏怡情書史北側(cè)“池上居”魚池前的活動(dòng)場(chǎng)景；乾隆十一年（1746）張若靄所繪《畫高宗御筆秋花詩》描繪的是涵古茹今的建筑局部，并借用乾隆御詩內(nèi)容來組織畫面，描繪了雞冠、秋葵、艷來紅、菊、紅蓼、鳳仙等園中花卉景致；《十二月禁籞圖》中有余省繪圓明園內(nèi)“鏤月開云”三月景與《無射戒寒》九月景，周鯤繪《林鐘盛夏》六月景與《應(yīng)鐘協(xié)律》十月景，沈源繪《夷則清商》七月景，畫面展現(xiàn)了圓明園內(nèi)的生活場(chǎng)景，表現(xiàn)了十二個(gè)月的不同節(jié)令風(fēng)俗。
三、《圓明園四十景圖》的真實(shí)性
從整體來看，四十景圖中所畫的事物是真實(shí)存在的。盡管檔案內(nèi)沒有記錄，但是大量考古發(fā)掘可以證實(shí)，一些在樣式房的平面圖和文獻(xiàn)記載里沒有的地方在《圓明園四十景圖》中可以找到。
天然圖畫：天然圖畫的主體建筑叫五福五代堂，還有朗吟閣和竹薖樓等其他建筑，這些其他遺圖中都有。但是，《四十景圖》中的小水池、小水池上的建筑以及水池里的一些小島和島上的兩棵松樹，在樣式房的遺圖里無法找到。2002年，北京的考古發(fā)掘隊(duì)伍對(duì)此專門進(jìn)行了考古發(fā)掘，果真找到了水池的邊緣和小島。據(jù)樣1704號(hào)圖的白粉痕跡來看，應(yīng)該是在道光十一年被填平。
杏花春館：乾隆帝御制詩序中所說“由山亭邐迤而入，矮屋疏籬，東西參錯(cuò)，環(huán)植文杏，春深發(fā)花，燦然如霞。前辟小圃，雜蒔蔬蓏，視野田村落景象?！鼻「慕ㄖ?，景物也隨之改變。北部小山依然如舊，高居畫面右上角的小城關(guān)“屛巖”遺跡被找到了，發(fā)掘出了城關(guān)門洞下部的角石，四塊角石完好地立于城門地面之上。另外畫面半山腰的六角亭綠云酣遺跡也找到了。
坦坦蕩蕩：雍正年間坦坦蕩蕩叫魚池，后得乾隆皇帝將其改名為坦坦蕩蕩，提升了這一景觀的文化內(nèi)涵?？脊虐l(fā)掘發(fā)現(xiàn)，建筑遺址、水池與四十景圖所示完全相同，而且發(fā)掘出了位于水池中的風(fēng)光霽月敞廳、四方亭，以及水池中的假山。
另外，文字的記載也能說明它的真實(shí)性。絹本四十景繪制的年代是乾隆三年夏至到乾隆九年。現(xiàn)存檔案中，能夠真實(shí)反映當(dāng)時(shí)圖檔的情況很少，乾隆年間的建筑平面圖只存留兩張。其中一張是全園的平面圖，另一張是九州清晏景區(qū)的平面。前者基本上能找到若干四十景圖所畫的建筑平面遺跡，但是，有些改建多的已不能看出原來面貌，有些改建少的景區(qū)還跟四十景圖是一致的。從四十景圖同乾隆年間的圖紙對(duì)照中可以看到有些景區(qū)改建的痕跡，所以這兩張圖具有對(duì)照的價(jià)值。其中改變最多的就是九州清晏。九州清晏是皇帝的寢宮，寢宮曾經(jīng)失過火，很多皇帝又根據(jù)自己的愛好也進(jìn)行過改建，所以改變最多。
四、畫面細(xì)節(jié)圖
圓明園是世界上最大的皇家園林，它集中了我國優(yōu)秀的古建藝術(shù)，園林藝術(shù)和西方建筑藝術(shù)，它即是中華民族智慧和勞動(dòng)的結(jié)晶，又是當(dāng)年中西方園林建筑文化交流的代表作。然而，不幸的是，1860年（咸豐十年）英法聯(lián)軍入侵北京，這顆華夏御園明珠竟被付之一炬，給人們留下了無比的遺憾，人們只能“於瓦礫想見亭館，於蘆葦想見湖沼，於荊榛想見花樹”。圓明園“四十景園詠”記載了圓明園昔日之輝煌，是人們了解、認(rèn)識(shí)圓明園原有風(fēng)貌最直觀、最形象的文化遺存，亦可稱之為國寶。這套珍貴的彩繪“圖詠”現(xiàn)存於法國國家圖書館。
01、「 九州清晏」
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水榭山亭，天然畫圖。
園林游觀，泉石是娛。
02、「 天然圖畫」
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庭前修篁萬竿，與雙桐相映。
風(fēng)枝露梢，綠滿襟袖。
03、「 碧梧書院」
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每遇雨聲疏滴，尤足動(dòng)我詩情。
月轉(zhuǎn)風(fēng)回翠影翻，雨窗尤不厭清喧。
04、「 杏花春館」
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山亭邐迤，矮屋疏籬。東西參錯(cuò)。
環(huán)植文杏，春深花發(fā)，爛然如霞。
05、「 武陵春色」
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山桃萬株，參錯(cuò)林麓間。
落英繽紛，浮出水面。
06、「 正大光明」
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玉筍嶙峋，前庭虛敞。
回望墻外，林木陰湛。
07、「勤政親賢」
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秀石名葩，庭軒明敞。
觀閣相交，林徑四達(dá)。
08、「 鏤月開云」
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古松青青，暮春婉娩。
首夏清和，最宜嘯詠。
09、「慈云普護(hù)」
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高閣漏丁丁，春風(fēng)多少情。
幽人醒午夢(mèng)，樹底濃陰重。
10、「上下天光 」
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凌空俯瞰，一碧萬頃。
上下水天一色，水天上下相連。
11、「 坦坦蕩蕩」
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鑿池觀魚樂，坦坦復(fù)蕩蕩。
泳游同一適，奚必江湖想。
12、「茹古涵今 」
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鳥語花香生靜悟，松風(fēng)水月得佳朋。
今人不薄古人愛，我愛古人杜少陵。
13、「長春仙館 」
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屋宇深邃，重廊曲檻。
逶迤相接，有梧有石。
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萬方歸覆冒，一意愿安和。
觸景懷承器，瞻題仰偃波。
15、「山高水長 」
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重構(gòu)枕平川，湖山萬景全。
時(shí)觀君子德，式命上賓筵。
16、「月地云居 」
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琳宮一區(qū)，背山臨流。
松色翠密，紅墻相映。
17、「 鴻慈永祜」
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春露秋霜，瞻云就日。
實(shí)實(shí)閟宮，深深元寢。
18、「匯芳書院 」
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階除閑敞，草卉叢秀。
小齋數(shù)椽，旁列虛亭。
19、「日天琳宇 」
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截?cái)嗉t塵，山光水色。
修修釋子，渺渺禪棲。
20、「澹泊寧靜」
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槐陰花蔓，蒹葭蒼瑟。
青山寧靜，綠水澹泊。
21、「映水蘭香 」
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數(shù)頃黃云黍雨潤，千畦綠水稻風(fēng)寒。
心田喜色良勝玉，鼻觀真香不數(shù)蘭。
22、「水木明瑟 」
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泠泠瑟瑟，非絲非竹。
溪風(fēng)群簌動(dòng)，山鳥一聲鳴。
23、「濂溪樂處 」
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小殿數(shù)楹，流水周環(huán)于其下。
想西湖十里，野水蒼茫，無此端嚴(yán)清麗也。
24、「多稼如云 」
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坡有桃，沼有蓮。
月地花天，虹梁云棟。
25、「魚躍鳶飛」
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村舍鱗次，晨煙暮靄。
蓊郁平林，魚躍鳶飛。
26、「 北遠(yuǎn)山村」
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村落鱗次，竹籬茅舍。
巷陌交通，牧笛漁歌。
27、「 西峰秀色」
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霜辰紅葉，雨夕綠螺。
春朝秋夜，把卷讀書。
28、「 四宜書屋」
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春宜花，夏宜風(fēng)。
秋宜月，冬宜雪。
29、「 方壺勝境」
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即境即仙，自在我室。
飛觀圖云鏡水涵，拏空松柏與天參。
30、「澡身浴德 」
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人情開滌，日月清朗。
我來俯空明，鏡已默相識(shí)。
31、「平湖秋月 」
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倚山面湖，竹樹蒙密。
秋深月皎，瀲滟波光。
32、「蓬島瑤臺(tái)」
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天上畫圖懸日月，
水中樓閣浸琉璃。
33、「 接秀山房」
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煙霞供潤浥，朝暮看遙興。
戶接西山秀，窗臨北渚澄。
34、「 別有洞天」
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長薄疏林，映帶莊墅。
幾席絕塵囂，草木清且淑。
35、「 夾鏡鳴琴」
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水沖激石罅，琤琮自鳴。
垂絲風(fēng)里木蘭船，拍拍飛鳧破渚煙。
36、「 涵虛朗鑒」
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日月出入，云霞卷舒。
遠(yuǎn)山煙嵐，近水樓閣。
37、「 廓然大公」
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平岡回合，禽鳥相呼。
高啟北窗，水香拂拂。
38、「 坐石臨流」
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潺潺鳴瀨，山水清音。
39「 曲院風(fēng)荷」
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香遠(yuǎn)風(fēng)清誰解圖，亭亭花底睡雙鳧。
停橈堤畔饒真賞，那數(shù)余杭西子湖。
40、「洞天深處」
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瑟瑟竹籟秋，亭亭松月夜。
對(duì)此少淹留，安知?dú)q月流。
《圓明園記》和《圓明園后記》敘述了圓明園的由來，建園的指導(dǎo)思想和雍正、乾隆在園內(nèi)的一些活動(dòng)?！端氖皥D》以寫實(shí)的手法描繪了圓明園盛時(shí)的建筑和風(fēng)貌，《四十景詩》則以序和詩的形式提示了圓明園四十景的歷史和文化內(nèi)涵。
正是：詩中有畫，畫中有詩，詩畫結(jié)合，相得益彰。
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