曹云
1986年生于湖南
中國雕塑學(xué)會會員
2004-2008 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系 學(xué)士學(xué)位
2008-2011 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系 碩士學(xué)位
2017年 于東京藝術(shù)大學(xué)雕刻科攻讀研究生
青年雕塑藝術(shù)家曹云的作品，總能在第一時間吸引觀眾的眼睛，從而引起強烈的共鳴。曹云的雕塑作品，從古典寫實主義風(fēng)格中走向?qū)懸獾倪^程，這得益于她在清華美院從本科到研究生的學(xué)習(xí)中打下扎實的基礎(chǔ)，同時又受中國古典美學(xué)素養(yǎng)的影響，一腳在古典一腳在當(dāng)代，將中國人的天一合一的理想境界通過作品很好的詮釋出來。
《浮云》38×15×37cm 青銅 2018
“青春是死亡的最高峰?！?/span>當(dāng)曹云說出這句話時，她云淡風(fēng)輕的臉上看不出任何表情，夏季的風(fēng)正熱，額邊剃短的發(fā)根閃動著晶瑩的神采，短發(fā)、短褲、襯衣、搭配略帶低沉的嗓音，對于曹云來講，中性似乎已經(jīng)成為一種認(rèn)知標(biāo)簽。
《青騅》90×50×25cm 青銅雕塑 2012
然而她的作品語言又是多元的，獨屬于“80后”的那點小小的自我保護(hù)與堅持，不斷在懷疑與自我否定中所建立的“自我”確信，使她的作品既賦有年輕藝術(shù)家的個性化表達(dá)，同時兼具或率性隨意，或寧靜柔和的自我觸碰。
《紫驍》40×12×32cm 青銅 2014
馬系列貫穿了她畢業(yè)后的創(chuàng)作歷程，當(dāng)時從城市到農(nóng)村，從長期的人物雕塑訓(xùn)練到回歸自然，嘗試做一些我喜歡的動物雕塑，經(jīng)歷了身份和心態(tài)的轉(zhuǎn)變，靜下心來，專心當(dāng)一名自由創(chuàng)作者，所以馬系列是她自己一段時間生命狀態(tài)的表現(xiàn)。不把馬當(dāng)成人類的工具，而是以平等之心來看待一個生靈，做馬但表現(xiàn)的是本人的狀態(tài)，沒有草原，也能安靜的在自己的領(lǐng)域成為一匹黑馬，這正是她想通過馬題材來告示的精神。
《什伐赤》40×43×16cm 青銅 2014
“馬”系列讓她靜下來，從動物的眼里看世界，放下紛繁喧囂的城市生活，也放下中國人給馬賦予的權(quán)力和財富象征的種種，回歸最單純的馬，迷戀它的身型和溫柔的眼神，不在意它疾馳的快感，安靜的做一匹馬，也告訴自己安靜的做自己，做好自己想做的?！皣嬹R”系列是在雕塑之余畫的，雕塑和繪畫本來不分家，放下雕塑的沉重，偶爾畫畫寫寫，神清氣爽。
《特勒驃》37×16×36cm 青銅 2014
曹云的馬是對自然的回歸。觀其馬，內(nèi)心充溢著平和，倍感舒暢。
她以夢為馬，她也以馬作夢。從字里行間中，我們能夠感受到這位青年藝術(shù)家的執(zhí)著和深刻的思考。雕塑主題的改變，折射出她對世界思考角度和深度的變化，同時，也是她勇于探索、尋求突破的本性驅(qū)動。
《拳毛騧》47×30×12cm 青銅 2014
《白蹄烏》36×26×10cm 青銅 2014
《颯露紫》34x15x30cm 青銅 2014
《夜白》30×10×38cm 青銅 2013
《絕影》29x17x29cm 青銅 2014
《過隙》80×65×25cm 青銅 2012年
《過隙》算是對在此雕塑之前的一次回望，即使時光如白駒，也不要一直奔跑。即使是年輕人，也應(yīng)該時常停下來整理過往思緒，放空重來。
《灰影》100×100×37cm 青銅 2013
《迷Ⅲ》 青銅 2014
《不聞》 陶 2011
《四不像》240×148×250cm 雕塑 2012
《合系列之平衡》 100×30×330cm 綜合材料 2011
《合系列之靜坐》 綜合材料 2011
《合系列之共生》164×40×30cm 綜合材料 2011
《合系列之守護(hù)》110×40×40cm 綜合材料 2011
《共存》 泥條盤鑄 2010
《勞動者》 綜合材料 2009
《云羊三疊》 青銅鑄造 2015
《迷Ⅰ》30×40×50cm 青銅 2014
《迷Ⅱ》 95×65×35cm 青銅 2014
《小麥》55×30×20cm 青銅 2014
《爹來北京》 170×120×100cm 樹脂著色 2008
《爹來北京》這件作品的出發(fā)點是感恩。創(chuàng)作之初，得到了父親的支持，當(dāng)然，他并沒有給曹云全裸的照片，整件作品基于真實與想象的交織，包括在一些細(xì)節(jié)上夸張手法的運用，像胳膊的粗度、肚子的維度、以及腿部的靜脈曲張......這些身體的痕跡，是一個人生活軌跡的記錄，是最真實、最原始的印記。雖然私底下，父親總愛把自己拾掇得干干凈凈，但身體的語言已足夠清晰而明確，所以并不需要服裝的修飾，而這也與父親本身樸實的性格相契合。
《MASK》125×75×35cm 綜合材料 2015
《海風(fēng)》260×120×100cm 青銅 2013
